Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫من المخرج الذي تصدّرت 5 من أفلامه مبيعات شباك التذاكر‬
‫في السنوات الـ4 الماضية؟‬
‫هل هو "سبيلبيرغ" أم "تارانتينو"؟‬
‫أم "سكورسيزي"؟‬
‫لا.‬
‫"تايلر بيري" ينفرد بهذا الإنجاز.‬
‫حين يأتيني الوكلاء مدّعين أنهم عثروا على خليفة "تايلر بيري"،‬
‫أسألهم إن كان يتجول من 280 إلى 300 يوم سنوياً ليتعرّف إلى جمهوره.‬
‫إن لم يفعل، فهو ليس خليفة "تايلر بيري".‬
‫لا تستخفوا به،‬
‫لأنه ليس مجرد رجل‬
‫حالفه الحظ ليجمع الثروات ويحظى بالاحترام.‬
‫نشأنا في الدائرة الثالثة من حيّ "أبتاون" في "نيو أورلينز".‬
‫بالقرب من مجمّع "ماغنوليا" السكني.‬
‫انكب الناس على ارتكاب الجرائم‬
‫كالسطو والسرقة وتعاطي المخدرات أو بيعها.‬
‫هل تعي أنك كنت مشرداً منذ 7 سنوات؟‬
‫أجل.‬
‫إنه ممثل وكاتب ومخرج ومنتج.‬
‫باختصار، إنه قطب في عالم الترفيه.‬
‫تملك استديوهات "تايلر بيري" وهي الأكبر من نوعها في "الولايات المتحدة".‬
‫- هذا ما قيل لي. أجل. - الأكبر في البلاد.‬
‫فلنخصص له كوكباً. هيا.‬
‫يجهل الكثيرون مدى صعوبة‬
‫شراء عقار تعود ملكيته للجيش الأمريكي.‬
‫شارك في 20 فيلماً وأكثر من 20 مسرحية و9 مسلسلات،‬
‫وصاحب الكتاب الأكثر مبيعاً وفق "نيويورك تايمز".‬
‫غير معقول.‬
‫عُرف بإنتاجه لأفلام موجهة للسود،‬
‫لكن ظهر عدد متزايد من النقاد في مجتمعات السود ‬
‫ممن يعارضون أعمال "بيري".‬
‫لا نتوقع أن تستهوي أعماله الجميع‬
‫فقط لأنه أسود البشرة وشقّ طريقه إلى "هوليوود" بصعوبة بالغة.‬
‫القصص المبطنة والحبكات التي يستخدمها‬
‫وصوره النمطية، تجعلني كلها أختلف معه.‬
‫إليكم الطامة الكبرى.‬
‫لم يأبه "تايلر بيري" برأي الآخرين فيما يخص عمله.‬
‫بل أدى واجبه تجاه جمهوره.‬
‫أرى أن الطريق سيكون وعراً حين تحتل الصدارة.‬
‫يكرر نفس الصيغة المبتذلة ويحاول إقحامها في عقولنا.‬
‫لا أعلم ما إن كان يهدف إلى حل مشكلاته بصنع الأفلام،‬
‫لكن حريّ به اللجوء إلى العلاج النفسي.‬
‫يوجّه في أعماله رسالة مريعة.‬
‫ويستخدم تركيبة سينمائية رخيصة موجهة لعامّة الناس.‬
‫حين تتولى تمثيل ثقافة بحالها،‬
‫ستعرف حجم المسؤولية والعبء الملقى على عاتقك.‬
‫لم تجدّ في عملك؟‬
‫لم أجدّ في عملي؟‬
‫كانت إسهامات "تايلر بيري" بارزة في توسيع أفق البرامج التلفزيونية.‬
‫أرى أنه تجاوز الحدود في فيلمه الأخير.‬
‫أنجح مخرج أمريكي من أصول إفريقية في التاريخ.‬
‫وحين يصل الأمر إلى "هوليوود"،‬
‫يتحول إلى مشكلة كبرى.‬
‫عُدّ دخيلاً.‬
‫ولا يُوجد أدنى شك‬
‫بموهبة‬
‫ونفوذ‬
‫"تايلر بيري".‬
‫لقد أنجزت الكثير.‬
‫فما هو هدفك التالي؟‬
‫"قصة صعود تايلر بيري"‬
‫تحياتي لك.‬
‫بتّ أخت ملياردير الآن. ما رأيك بذلك؟‬
‫الرب رحيم يا عزيزتي، فلتنتبهي.‬
‫حسناً يا عزيزتي.‬
‫حسناً يا عزيزتي. سأتحدث إليك قريباً. وداعاً.‬
‫"(لاكي جونسون)"‬
‫إنها قريبتي "ميلفا"، شقيقة "تايلر".‬
‫كنا ندعوه "جونيور" خلال نشأتنا.‬
‫كيف حالك يا "جونيور"؟‬
‫لكن غدا اسمه "تايلر" ولم يعد "إيميت".‬
‫"إيميت بيري جونيور" كان اسمه عند ولادته.‬
‫ثم غيّر اسمه إلى "تايلر بيري" لسبب وجيه،‬
‫إذ اتسمت علاقته بوالده بالجفاء‬
‫لسنوات عدة.‬
‫لذا لم يودّ أن يُطلق عليه اسم "إيميت جونيور".‬
‫دعني أخبرك أمراً...‬
‫وهو خاص بي وبمشاعري أنا.‬
‫كانت تجربته مؤلمة للغاية وجرحه عميقاً.‬
‫تخيّل أن تؤذي أحدهم، وما إن يبدأ بالتعافي...‬
‫تعود لنبش جرحه.‬
‫ففي كل مرة جُرح فيها عاد ليعبث بجراحه‬
‫حتى بات الجرح عصياً على الالتئام.‬
‫ولن يلتئم البتة.‬
‫في ليلة سبت مرصعة بالنجوم، توافدت الجماهير إلى "أتلانتا"‬
‫للاحتفال بافتتاح استديوهات "تايلر بيري".‬
‫تبلغ مساحة الاستديو 133 هكتاراً‬
‫ويتوضع على أرض كانت تعود لقاعدة "فورت ماكبيرسون" جنوب غرب "أتلانتا".‬
‫كما سمّى "تايلر" 12 منصة صوتية‬
‫باسم كبار الفنانين السود‬
‫ومن بينهم "أوبرا وينفري" و"ويل سميث" و"هالي بيري".‬
‫"استديوهات (تايلر بيري) حفل الافتتاح – أكتوبر، 2019"‬
‫صف لي شعورك يا سيدي.‬
‫أشعر... بالحماس‬
‫والطمأنينة‬
‫والتأهب والامتنان والشكران والأمل.‬
‫والاستعداد التام.‬
‫أحاول ضبط أعصابي إذ تعي القلق المصاحب للانتظار.‬
‫أحاول أن أقنع نفسي قائلاً،‬
‫"دع الأمور تجري على طبيعتها وعش اللحظة يا (تي بي)."‬
‫ذلك الطفل القابع تحت الشرفة‬
‫هل ظن أنه سيحظى يوماً بكل ما تملكه الآن؟‬
‫هل تحاول إثارة ذكرياتي الآن؟‬
‫لا تأمل ذلك.‬
‫- أحاول... - لا تأمل ذلك.‬
‫حريّ بك الاتصال بـ"غايل كينغ" أو "أوبرا وينفري" أو أحد آخر.‬
‫لن أتحدث في ذلك.‬
‫ولن أخوض في ذلك النقاش.‬
‫حسناً.‬
‫سأعيد الكرّة في العطلة.‬
‫أحاول جاهداً أن أعيش اللحظة‬
‫وألا أنفصل عن الواقع.‬
‫هذا ما يشغل بالي حالياً.‬
‫مشكلتي في التعامل مع الكثير من العقبات هي تجاهلها.‬
‫وهي علّة ترافقني منذ طفولتي.‬
‫تعود إلى ما تعرّضت له من تعنيف صاحبته آلام حاولت تجاهلها فحسب.‬
‫لكنني وجدت أنني أتبع هذه الطريقة في جميع محطات حياتي،‬
‫حتى وإن كانت محطات فرح وسعادة.‬
‫عندما تزداد حدة مشاعري‬
‫ألجأ إلى تجاهلها.‬
‫لذا أردد الليلة ويومياً وفي كل لحظة،‬
‫"اهدأ واطمئن."‬
‫"أنت بخير. اهدأ. إنك بأمان."‬
‫"إنها مجرد مشاعر عابرة."‬
‫"لا بأس. أنت بخير."‬
‫"يغمرك الحب والسعادة. إنه الحب."‬
‫يُقال إن أفخر النبيذ يخرج من أقسى أنواع التربة.‬
‫وعندما تتمعن في النبيذ الأفضل على الإطلاق،‬
‫تدرك أن أغصان العنب قد شقّت طريقها بين الصخور وجذور النباتات،‬
‫ومرت بمنعطفات عدة حتى بزغت من التربة.‬
‫"(ميلودي هوبسن)"‬
‫وهذا أقرب تشبيه لنشأة "تايلر".‬
‫مرّ بظروف مريعة حين كان طفلاً،‬
‫وهذا ما كوّن شخصيته.‬
‫وقاده في النهاية إلى ما ابتكره من شخصيات ‬
‫وأسهم في بناء مخيلته،‬
‫لأنه لجأ إلى الاحتماء داخل عقله.‬
‫وبناءً عليه، بات منطقياً بالنسبة إليّ‬
‫تحوله إلى ما هو عليه الآن.‬
‫أعني ما اتسم به من مثابرة وسعي دؤوب،‬
‫إذ كان طريقه مليئاً بالعقبات،‬
‫واستطاع تجاوزها بصلابة كالعنب الذي يخترق التربة القاسية.‬
‫"(نيو أورلينز)، (لويزيانا)"‬
‫المعيشة في "نيو أورلينز" صعبة.‬
‫فهي بلدة محفوفة بالمخاطر يصعب الصمود فيها.‬
‫تكثر فيها حوادث إطلاق النار وعمليات السطو وعنف العصابات.‬
‫كانت الخطر محدقاً بنا.‬
‫كان معدل الجريمة مرتفعاً‬
‫لدرجة أنها لُقبت بعاصمة الجريمة في العالم.‬
‫عادت فورة العنف المسلح إلى أوجها في "نيو أورلينز".‬
‫أخذت معدلات الجرائم بالارتفاع...‬
‫ازدادت جرائم القتل في "نيو أورلينز".‬
‫لا أعلم ما يشعر به البيض في هذه البلاد حالياً.‬
‫لكن يمكنني الحديث عن حالهم بالنظر إلى قرارات مؤسساتهم.‬
‫أخبرني أن الموت سهل،‬
‫لكن العيش هو الأصعب.‬
‫لم يقترف ذنباً.‬
‫فتح رجال الشرطة النار عليه في متجر "بروس غروسيري".‬
‫طلبوا مني الوقوف فرفضت.‬
‫لماذا؟ ليطلق النار عليّ؟‬
‫إحصائياً، قد لا تعيش لتبلغ عامك الـ21 في "نيو أورلينز".‬
‫إن بلغت يوم مولدك الـ21، فقد تفوّقت على القدر.‬
‫لقد تفوّقت على الشر والإحصائيات.‬
‫القانون السائد في هذه المنطقة هو البقاء للأقوى.‬
‫فبمجرد الخروج من منزلك قد لا تعود مطلقاً.‬
‫سألتفّ إلى هنا. هل ترى هذا المبنى؟‬
‫إنه موقع إسكان عام. عشنا هنا أيضاً.‬
‫بعدنا بشقتين عاشت خالتي "ماكسين" و"تايلر بيري" و"يولاندا" و"إمبر" و"ميلفا".‬
‫سكنوا بعدنا بشقتين، وسنتوجه إلى هناك حالاً.‬
‫هذا هو المنزل الذي نشأ فيه "تايلر".‬
‫وفي مؤخرة المنزل أقام معتزلاً،‬
‫اعتدنا النزول إليه تحت المنزل‬
‫هرباً من العمّ "إيميت".‬
‫في الجهة المقابلة من الشارع الذي كان يعيش فيه،‬
‫عادت ذكريات الماضي الأليمة إلى مخيلته.‬
‫هنا نشأت.‬
‫لم أزر هذا المنزل منذ سنوات.‬
‫قادنا خارجاً خلف المنزل ليرينا الكوّة‬
‫التي اختبأ فيها هرباً من تعنيف والده.‬
‫كان هذا مخبئي وملاذي الآمن.‬
‫هل اعتدت الدخول إليه حين تتصاعد الأمور؟‬
‫أجل. كنت أقضي كامل نهاري هنا.‬
‫أشعر أحياناً بالحزن حيال "تايلر" بسبب ما كابده من قسوة الحياة‬
‫والتي فاقت ما عانيناه نحن بكثير.‬
‫ما كان يجب أن تجري الأمور هكذا.‬
‫لا أعلم ما الحكمة التي أرادها الرب له،‬
‫أو ربما تحققت الحكمة لأنه أصبح ناجحاً الآن.‬
‫وبالرغم من انشغاله،‬
‫يعتني بأشخاص عدة ويتولى رعايتهم.‬
‫لكن كيف يغمض له جفن حين يستذكر طفولته؟‬
‫كان والد "تايلر" رجلاً قاسياً،‬
‫كما اتسم بالجدية المفرطة.‬
‫لم يعتد الضحك لأنه نادراً ما وجد شيئاً مضحكاً.‬
‫كان رجلاً قوياً ومثابراً،‬
‫لكن كان يعيبه الانزواء وسرعة الغضب.‬
‫كان جلفاً.‬
‫ترك المدرسة في الصف الثالث وهاجر من الريف،‬
‫كان عمله شغله الشاغل.‬
‫اعتاد أن يخرج من عمله في الثالثة ويصل إلى منزله في الثالثة والنصف.‬
‫يُوجد هنا متجر على الزاوية ليس ببعيد عن المنزل‬
‫اعتاد أن يشتري منه الجعة.‬
‫عاقر الخمر يومياً.‬
‫لذا بمجرد أن يركن الشاحنة، كنا نعلم أن مصيبة ستحل بنا.‬
‫كان يترجّل حاملاً صندوق الجعة‬
‫ويبدأ بالشرب حتى قدوم أحدهم‬
‫وحينها تبدأ النزاعات.‬
‫أما "جونيور"، المعذرة، أعني "تايلر".‬
‫أما "تايلر"، فكان يضربه بقسوة أكثر من غيره.‬
‫مرةً حين كنا صغاراً، جلد "تايلر" بقسوة‬
‫حتى غطت الدماء ظهره.‬
‫فهرب من المنزل. كان صغيراً جداً.‬
‫هرب من المنزل والتجأ إلينا.‬
‫فُوجئت والدتي بحالته وسألته عمن فعل به ذلك.‬
‫كان ظهره مغطى بالكدمات،‬
‫وكانت طويلة وسميكة جراء التورّم.‬
‫إنه ابن أختي، كان مجرد طفل صغير حينها.‬
‫"الخالة (جيري) أخت (ماكسين)"‬
‫كان مجرد طفل بعمر الـ7 أو الـ8.‬
‫كانت أشبه بدرع يحمي أولادها وأولاد إخوتها وأخواتها.‬
‫كانت أشبه باللبؤة.‬
‫كانت تحمينا مهما كلف الثمن.‬
‫حتى لو هاجمنا دب ضخم، لحاربته بلا هوادة.‬
‫لذا تصرفت غريزياً.‬
‫ذهبت لجلب المسدس.‬
‫جرّتنا والدتي لنختبئ في الزاوية،‬
‫لم نرتد شيئاً سوى ملابسنا الداخلية.‬
‫كنا شبه عراة ننتحب.‬
‫رأيناه يصعد إلى الشرفة يشرب كعادته.‬
‫سألته لم ضربه على ظهره بتلك القسوة.‬
‫فقال إن ذلك ليس من شأني.‬
‫ما كان عليه أن يتفوّه بذلك.‬
‫صوّبت المسدس نحوه لتطلق النار فأبعده والدي.‬
‫كان حدثاً مخيفاً. نظرت إلى أمي وقد تملّكني الرعب.‬
‫كانت أمي على وشك أن تطلق النار على العمّ "إيميت".‬
‫ولم يتجرأ بعدها على العبث معها،‬
‫وأخذ يصغي إليها.‬
‫كان يصغي إليها حتى وإن كان مخموراً‬
‫لأنه يتذكر المسدس.‬
‫لم يكن ذلك مدعاةً لفخري، إذ كان حدثاً مؤلماً.‬
‫لم أحتمل ما رأيته، فقد كنت أعاقب أطفالي أيضاً‬
‫لكنني لم أقدم يوماً على إيذاء أحدهم بهذه الطريقة.‬
‫هذا محال.‬
‫كيف تقدم على أذية فلذة كبدك إن كنت تحبه؟‬
‫كيف لك أن تفعلها؟ كيف طاوعك قلبك على ذلك؟‬
‫لا أفهم ذلك، ومحال أن أفهمه.‬
‫علمت الليلة الماضية حين تحدثت إلى المنتجين‬
‫عن قصة سمعتها للمرة الأولى،‬
‫أنك تعرّضت للضرب بقسوة حتى أُغمي عليك إحدى المرات.‬
‫أتذكر أنني كنت متشبثاً بالسياج المعدني،‬
‫كنت متشبثاً بقوة حتى أدميت يديّ بينما واصل ضربي.‬
‫- تشبثت... - عجباً!‬
‫محاولاً البقاء على قيد الحياة.‬
‫شعرت بالسخط الشديد.‬
‫تخيلت روحي تغادر جسدي.‬
‫- عجباً. - لم أستطع جعل ذلك الطفل الصغير...‬
‫لم أقو على استعادة ذلك الطفل البريء.‬
‫لم أقو على استعادة نفسي.‬
‫توالت الإساءات في طفولتك حتى أقدمت على قطع رسغيك.‬
‫صحيح.‬
‫أجل، راودتني أفكار انتحارية‬
‫إذ تساءلت عن جدوى حياتي.‬
‫دفعني تعرّضي لتلك الصدمات العنيفة‬
‫لاختلاق أماكن في مخيلتي حتى ظننتها حقيقة.‬
‫أثناء تعرّضي لأيّ إساءة مهما كانت،‬
‫كصراخ والدي‬
‫أو انتهاك حرمة جسدي أو تعرّضي للتحرش،‬
‫كنت ألجأ في مخيلتي إلى مكان آخر.‬
‫أحد ملاجئي كان ذلك الفناء‬
‫حيث استمتعت برؤية العصافير والأشجار والحقول‬
‫وسمعت أحاديث الناس‬
‫ورأيت منازلهم وسياراتهم،‬
‫وحتى قنوات الصرف المنحدرة على الجدران‬
‫وما اتصل بها.‬
‫والبخار المتصاعد من القهوة.‬
‫تمكنت من رؤية كل ذلك في مخيلتي.‬
‫ضجّ ذلك العالم بالحيوية والجمال والنقاء.‬
‫كان المكان الذي شعرت فيه بالأمان والاستقرار حقيقياً،‬
‫وقد وصلت إليه.‬
‫لم أشأ مغادرته.‬
‫لم أشأ العودة إلى واقعي بعد انتهاء الصدمة.‬
‫وتقودني مشاعري المفرطة أحياناً إلى عيش تلك اللحظات.‬
‫تعرّض للتعذيب في طفولته، فقد كان ذلك تعذيباً حقيقياً.‬
‫ورغم ذلك تميز بقدرته على الانفصال عن الواقع‬
‫من دون أن يفقد صوابه.‬
‫فالعديد من الأطفال الذين تعرّضوا للتعذيب مثله‬
‫من جهة الأب على وجه الخصوص،‬
‫عانوا من اضطرابات الشخصية والفصام.‬
‫ولم يقتصر ذلك على مخيلتهم فحسب، بل كانت شخصياتهم منفصمة حقيقةً.‬
‫"(أوبرا وينفري) رائدة في مجال الإعلام"‬
‫كي يحتملوا العذاب والألم.‬
‫ويحتملوا الصدمات متى ما حدثت‬
‫ومهما كانت صعوبتها رغم يقينهم من هولها.‬
‫أتت قدرته على فهم معاناة الآخرين‬
‫من خوضه لذات المعاناة وليس بسماع الأحاديث عنها فحسب.‬
‫ولهذا يقوى على الحديث إلى المعنّفين‬
‫أو المنهكين أو المكلومين جراء الصراعات والكوارث‬
‫من أطفال وبالغين.‬
‫إنه واحد من أولئك الناس‬
‫الذين أحالوا ألمهم إلى قوة حقيقية.‬
‫وما كان ليحقق النجاح أو يحظى بالثروة‬
‫أو يُذاع صيته أو يقوى على مشاركة قصته‬
‫بهذه الطريقة‬
‫التي ضربت وتراً حساساً بين أوساط الأفارقة الأمريكيين‬
‫لو لم يختبر ذلك الألم.‬
‫يسألني الناس كيف لي أن أكتب 20 نصاً بظرف أسبوعين،‬
‫يعود ذلك إلى ولوجي إلى ذلك المكان‬
‫ومشاهدة ذلك العالم وسماع أصواته، وبذلك تتفجر كتاباتي.‬
‫قد يستهجنه البعض ويراه أمراً غريباً،‬
‫أما أنا فأرى دخولي إلى ذلك المكان‬
‫الذي ابتكرته في طفولتي وساعدني في تذليل الصعاب،‬
‫هو ما أسهم في استدامة عملي في هذا المجال.‬
‫وبهذا آلت الأمور إلى ما فيه خير مصلحتي.‬
‫وجد في كتابة مذكراته الراحة.‬
‫وقد تعلّم ذلك من "أوبرا".‬
‫كانت تشغل أحاديثه في شبابه،‬
‫"(إيفين روس) صديق الطفولة وملحن"‬
‫وقد أمل لقاءها يوماً ما.‬
‫قال إنه سيلتقيها يوماً ما‬
‫وسيكون صديقها.‬
‫وسيحظى ببرنامجه الخاص.‬
‫استوحى الكثير من تلك الحلقة‬
‫التي تحدثت فيها عن كتابة اليوميات وتدوين الأحداث.‬
‫"(كيليه توماس مورغان)"‬
‫أرى أنه وجد الراحة والعزاء في ذلك،‬
‫وهكذا أبصرت أول قصصه النور وكتب مسرحيته الأولى.‬
‫ولذلك تبهرني فكرة أن الشخص الذي ألهمه وكان قدوته‬
‫والذي بدا... صعب المنال،‬
‫أصبح أعز أصدقائه.‬
‫كما اعتاد الحديث عن إدارتها أعمالها.‬
‫شهدته يدير ظهره للعديد من الشبكات الضخمة‬
‫لأنها رفضت اتباع أسلوبه في العمل.‬
‫كان لديه أسلوبه الخاص‬
‫والذي يعتمد على إيمانه بما أوصاه به الرب.‬
‫"هذا ما وهبتك إياه،"‬
‫"فحافظ على رباطة جأشك وتركيزك."‬
‫وهذا ما فعله بالضبط.‬
‫إنك لعبقري حالم يا "تايلر"‬
‫جسّدت حلم الأفارقة الأمريكيين كما يجب أن يكون.‬
‫يشرّفني للغاية‬
‫أن أقدّم جائزة "بي إي تي ألتيميت آيكون" لعام 2019‬
‫لصديقي العزيز على قلبي، السيد "تايلر بيري".‬
‫لا يسعني إلا تذكّر والدتي.‬
‫أذكر أنني عندما كنت في الـ5 من عمري،‬
‫اعتادت أن تصحبني إلى المجمّع السكني‬
‫حيث لعبت الورق يوم الجمعة مع مجموعة من النساء.‬
‫لم تحظ تلك النسوة بالتعليم العالي،‬
‫لكنهن كنّ نسوة متقدات الذهن.‬
‫كنّ نسوة قويات سوداوات البشرة،‬
‫وفي جعبتهن قصص ممتعة.‬
‫وكنت مجرد طفل في الـ5 يجلس على الأرض،‬
‫يلعب بسياراته ويسمعهن يتحدثن عن رجالهن،‬
‫وعلاقاتهن ومعاناتهن.‬
‫وعندما تشعر إحداهن بالحزن الشديد، تلقي الأخرى بدعابة،‬
‫ثم يبدأن بالضحك.‬
‫لم أع أنها دورة تدريبية للقادم من حياتي.‬
‫كنت أصل إلى المنزل لأرى والدي يضرب والدتي،‬
‫ويعذبها ويوجه الإهانات إليها.‬
‫وحين يغادر الغرفة، أدخل لأقلد إحدى تلك النساء،‬
‫وحينها تبدأ بالضحك.‬
‫كان لفعلي ذاك تأثير لم أدرك مداه.‬
‫دارت أفلامي العشرة الأولى حولها لا شعورياً،‬
‫أردتها أن تعلم أنها جديرة بالحب.‬
‫أردت تعليمهن أنهن جديرات بالاحترام.‬
‫أنتن مميزات وعظيمات ومذهلات.‬
‫عندما أنجبت "تايلر" أو "جونيور"، وأسميته "إيميت بيري جونيور"،‬
‫بقي ابني الوحيد لعشر سنوات، لذا أفسدته بدلالي بالطبع.‬
‫كنت آخذه للاستحمام 3 أو 4 مرات يومياً.‬
‫وألبسه بذلة القفز المكونة من قطعة واحدة.‬
‫كان جميلاً وهو يرتديها.‬
‫وقد نشأ ليغدو صبياً محباً وودوداً.‬
‫"(ماكسين بيري) والدة (تايلر)"‬
‫كان لطيفاً للغاية.‬
‫كان "إيميت جونيور"...‬
‫مختلفاً للغاية.‬
‫ورث "تايلر" صفاته من كليهما.‬
‫ورث عن والدته التواضع والحب والرحمة والهدوء.‬
‫لكنه ورث مثابرة والده وأخلاقيات عمله.‬
‫لكنه لم يكن وضيعاً كما والده.‬
‫لا أعني ازدراء عمي "إيميت"، فأنا أحبه.‬
‫لكنه كان وضيعاً.‬
‫كان وضيعاً للغاية.‬
‫أعلم أنه سيرى الفيلم الوثائقي وسأُضطر إلى مواجهته،‬
‫فقد أصبحت بالغاً الآن. لكنه كان وغداً.‬
‫ستخشى في صغرك ذلك الذئب الضخم الشرير،‬
‫لكن بعد أن تكبر، ستقرر مواجهته.‬
‫وهذا ما حدث مع "تايلر".‬
‫عندما كبر، قرر أنه لن يسمح له بممارسة طغيانه‬
‫كما لن يسمح له بمحو شخصيته.‬
‫أفكر كثيراً في أمي،‬
‫وفيما فرضته عليها أحكام القرن الـ21،‬
‫وسبب بقائها مع ذلك الرجل،‬
‫أتذكّر أن أمها ماتت عندما كانت في الـ13 من عمرها.‬
‫وتزوجت من ذلك الرجل في الـ17.‬
‫لذا كانت لا تفقه شيئاً مما حولها،‬
‫ولم تفهم الحياة بعد.‬
‫كان داعمها الوحيد وعالمها كله،‬
‫وما لُقنته أنه إن دفع الفواتير فهو رجل طيب.‬
‫لذا بقيت على ما نشأت عليه.‬
‫تزوجنا عام 1963.‬
‫وانتقلنا إلى "نيو أورلينز"‬
‫حسناً.‬
‫ثم أنجبت "يولاندا" وبعدها مباشرةً "ميلفا".‬
‫لم أمتلك الوعي الكافي لذا حملت.‬
‫كنت شابة عديمة الخبرة.‬
‫أنجبت أختي الكبرى في عمر الـ18 والصغرى في الـ19 وأنا في الـ24.‬
‫حتى أمست امرأة سوداء تعيش في "لويزيانا" مع 3 أطفال.‬
‫فماذا ستفعل؟‬
‫كيف ستعمل لتدفع فواتيرنا وتعيلنا؟‬
‫ماذا ستفعل؟‬
‫لذلك بقيت.‬
‫ولن أحكم عليها بالسوء،‬
‫لأنها أيضاً عانت وكابدت الكثير‬
‫لتنجو وتحظى بالسكينة.‬
‫وبالرغم مما سبق، فقد أحبته.‬
‫لا أعرف كيف أو لماذا، لكنني متيقن من ذلك.‬
‫أحبته حتى آخر يوم في حياتها.‬
‫كانت تكتم كل شيء بداخلها،‬
‫فلم تعبّر عن مشاعرها، وأخفت حزنها عن الآخرين،‬
‫كانت مبتسمة وسعيدة ودائماً ما أرادت العيش بسلام.‬
‫وسعت خلف سعادة والدي.‬
‫اعتادت أن ترسلني لألقي التحية عليه ضد رغبتي.‬
‫فحين يدخل كنت أغادر على الفور.‬
‫دائماً ما كنت أسأل أمي ما إن كان والدي بحق.‬
‫إذ تعذّر عليّ أن أفهم كيف لذاك الرجل أن ينظر إليّ‬
‫ويكرهني بصدق ومن أعماق قلبه.‬
‫كان يبغضني.‬
‫لم أفهم يوماً ترهيبه لي‬
‫أو حقده الشديد عليّ.‬
‫"تعالوا أيها المستضعفون‬
‫أرى أنه لدينا بعض الشهود هنا اليوم"‬
‫كيف تعاملت معه؟‬
‫أنصت.‬
‫لو لم يمنحني الرب شيئاً‬
‫فسأكتفي بأمي التي أرشدتني إلى الكنيسة، وصلّت وآمنت.‬
‫"أعلم أنه كذلك"‬
‫كنت راعي الكنيسة التي انتمى إليها "تايلر" في مراهقته.‬
‫"الأسقف (بول مورتون) راعي كنيسة (تايلر) في طفولته"‬
‫كما لو أن الرب بعثه إليّ لما تعرّض له من أذى.‬
‫"كنيسة (ستيفن) الأعظم المعمدانية"‬
‫ساعدني تعاطفي مع مجتمعي، وإيماني وعقيدتي،‬
‫على تجاوز أحلك الأوقات،‬
‫خصوصاً في مرحلة بلوغي‬
‫التي حاولت فيها فهم شخصيتي‬
‫وما أردت أن أصبح عليه.‬
‫وقد تبلورت كل تلك المفاهيم في الكنيسة.‬
‫"كنيسة القديس (ستيفن) الأعظم (نيو أورلينز)"‬
‫إن نشأت مسيحياً في الجنوب بين السود،‬
‫فستحتل الكنيسة جزءاً كبيراً من حياتك.‬
‫وجدنا فيها الفنون بعدما أوقف "ريغان" تمويلها في الثمانينات،‬
‫إذ أقامت الكنيسة المسرحيات.‬
‫كان مسرح المجتمع المحلي هو ما أحيا الفنون للأطفال...‬
‫"(كيلر مايك)"‬
‫الذين لم يتمكنوا من ارتياد المدارس العامة.‬
‫خلال نشأتنا أنا و"تايلر" في "نيو أورلينز"، ارتدنا الكنيسة ذاتها،‬
‫وهي كنيسة القديس "ستيفن" الأعظم المعمدانية،‬
‫كنيسة إنجيلية معمدانية في "نيو أورلينز"، "لويزيانا".‬
‫كانت كنيسة القديس "ستيفن" الأعظم مركز المناسبات في المدينة،‬
‫لذا كانت أشبه بمتنفس للمسيحيين.‬
‫ضمّت تلك الكنيسة رعايا من مختلف الميادين،‬
‫إذ كانت كنيسة المدينة بأكملها.‬
‫كنت موسيقياً، وأحد عازفي الأورغ ذي الوتر الـ5،‬
‫كما كنت أسميه.‬
‫وكان "تايلر" عضواً في الجوقة الموسيقية.‬
‫كان الحضور إلى الكنيسة حدثاً جللاً‬
‫وأكثر أهمية من الانضمام إلى الجوقة.‬
‫كان جدي لأمي كاهناً،‬
‫وجدي الأكبر كان كاهناً، وكذلك كان والده،‬
‫وبتتبع أسلافها حتى أيام العبودية، نجد العديد من الكهنة بينهم.‬
‫لذا فالإيمان بالرب والكنيسة يسري في عروقي.‬
‫إنه ممزوج بدمي.‬
‫دائماً ما كان...‬
‫يحمل صفات القائد.‬
‫أعلم أن العديد يجهلون هذه القصة،‬
‫لكن أثناء مراهقة "تايلر"،‬
‫كان سيغدو واعظاً.‬
‫ارتدت المدرسة اللاهوتية، وتعلمت الكثير عن الإنجيل.‬
‫وحان الوقت لأقدم موعظتي الأولى.‬
‫في أبرشيتنا، عليك تقديم ما ندعوه العظة التجريبية.‬
‫عليك أن تبدو متواضعاً، وعليك...‬
‫إنه موقف مهيب، تنظر فيه إلى تلميذك وكلّك أمل،‬
‫فقد شاركت معه الموعظة التي يُفترض به نشرها،‬
‫وأردته أن ينشرها.‬
‫كانت خالتي "ثيلما" وأمي هناك.‬
‫شعر الجميع بالفخر عند رؤيتي أمامهم أقدّم موعظتي الأولى.‬
‫"وفعل (نوح) كما أمره الرب."‬
‫جلست هناك لأقيّم أداءه.‬
‫فوقف وحيّاني كما حيّا الكنيسة،‬
‫وفجأةً، بدأ يتفوه بكلمات عامية.‬
‫وحينها بدأ الناس بالضحك.‬
‫فقلت له، "لا يُفترض بك الحديث هكذا."‬
‫"فهذا الحدث مهيب."‬
‫"عليك أن تجتاز الامتحان."‬
‫سيد "نوح"، ظننتك قلت إنها ستمطر.‬
‫بعد انتهائي، وقف خلفي وقال أمام الجميع،‬
‫"إن استدعاك الرب، فقد أهّلك..."‬
‫"لكنك قد لا تكون مؤهلاً بما فيه الكفاية."‬
‫أوقفته في بداية عظته.‬
‫وقلت، "لا، استُدعيت لتقوم بأمر مختلف تماماً."‬
‫أمام خالتي والجميع.‬
‫وقد حطمني ذلك.‬
‫لذا أثناء محاولتي‬
‫لفهم ما سأفعله بهذه الميزة،‬
‫ميزة الاختيار الإلهي،‬
‫سمعت صوتاً يقول،‬
‫"سآخذك إلى مكان آخر يتيح لك الحديث إلى مجموعة أكبر من الناس."‬
‫لم أفهم معنى ذلك حينها، كما لم أع كيف سأصل إلى ذلك المكان،‬
‫وثبّط ذلك من عزيمتي‬
‫في بداية حياتي ومسيرتي المهنية.‬
‫إذ كان والدي يصفني بالغباء‬
‫ويدّعي أنني سأفشل بسبب حماقتي،‬
‫وأنني سأبقى أخرق لبقية حياتي.‬
‫فلم أحسب يوماً أن هناك من يود رؤيتي أحقق إنجازاً مهماً،‬
‫أو أن يراني ويحترمني كممثل.‬
‫ناهيك عن بيض البشرة الذي يتحكمون بالمجال،‬
‫فظننت أن ذلك ليس خياراً متاحاً أمامي.‬
‫أذكر مشاركتي في الجوقة الموسيقية‬
‫وتأديتي لدور في مسرحية عن "نوح" والحيوانات في السفينة.‬
‫أتذكّر ذلك جيداً وكيف وقفت هناك.‬
‫كانت تلك فرصتي ليلمع نجمي‬
‫بتأدية مشهدين أمام الكنيسة بأكملها.‬
‫- نريد المطر. - مهلاً يا أختاه.‬
‫أريد معرفة سبب بنائك لذلك الشيء القديم الضخم.‬
‫هل سيضع الرب حذاءه فيه أو ما شابه؟‬
‫بما أنك ستضع زوجاً من كل شيء فيها،‬
‫لديّ علبتا معطر للهواء أعلم أنك ستحتاج إليهما.‬
‫تميز بقدرته على التفاعل مع الناس.‬
‫- نريد المطر. - نريد المطر.‬
‫نريد المطر.‬
‫اجعلها تمطر. اجعلها تمطر.‬
‫وأرى أن ذلك ما حفزه.‬
‫- "اجعلها تمطر - اجعلها تمطر‬
‫- اجعلها تمطر - اجعلها تمطر‬
‫اجعلها تمطر فوقي‬
‫مطر، مطر، مطر‬
‫اجعلها تمطر فوقي‬
‫مطر، مطر، مطر"‬
‫"(تايلر بيري) مخرج وكاتب ومنتج"‬
‫سأخبرك بأمر،‬
‫لم تقدّم "نيو أورلينز" الدعم الكامل لـ"تايلر".‬
‫لذا كان عليه أن يغادر.‬
‫لا تسئ فهمي فهو يحب مدينته.‬
‫إنه يحبها حقاً.‬
‫لكنها لم تقدّم "تايلر بيري" لجمهوره.‬
‫هل تفهمني؟‬
‫بل "أتلانتا" هي التي شهرته.‬
‫في التسعينيات، بدأت الهجرة العظمى.‬
‫إذ انتقل السود إلى "أتلانتا".‬
‫في عمر العشرينات وضعت جميع ممتلكاتي‬
‫والتي لم تساو شيئاً في سيارة "هيونداي"، وقدتها إلى "أتلانتا".‬
‫"(أتلانتا)، (مكة) السود في الجنوب"‬
‫كان انتقالي إلى "أتلانتا" خير مثال لأدرك ما يمكن أن أصبح عليه.‬
‫"طبقة السود الوسطى الجديدة"‬
‫رأيت العديد من إبداعات السود،‬
‫وهو ما لم يكن متاحاً لنا كسود في "نيو أورلينز".‬
‫فقد كنا منشغلين بالمخدرات والعصابات والاغتصاب والقتل والفظائع الأخرى.‬
‫والهروب من كل ذلك والمجيء إلى "أتلانتا"‬
‫استبدل مروجي الممنوعات في مخيلتي‬
‫بالأطباء والمحامين السود،‬
‫حيث حظي السود بأكثر ما يحتاجون إليه‬
‫وشعروا بأن ذلك من حقهم.‬
‫فحسبت أنني دخلت أرض الميعاد.‬
‫كانت جميع مقومات الحياة في تلك المدينة تنبئ بازدهار السود.‬
‫أزال ذلك الغشاوة عن عينيّ.‬
‫فشعرت بأنني جديراً بذلك أيضاً،‬
‫إذ لم أكن أقل براعة من الآخرين.‬
‫أتيت لحضور ما أسماه أطفال السود "فريكنيك" حينها.‬
‫وهي عطلة الربيع،‬
‫لكن عندما رأيت مستوى المعيشة هنا، علمت أن "أتلانتا" ستكون موطني.‬
‫رأيت الأمل ينتشر من حولي،‬
‫هذا ما مثّلته هذه المدينة وهذه الولاية بالنسبة إليّ.‬
‫عملت في كل وظيفة عثرت عليها وادخرت مالاً كافياً‬
‫لاستئجار مسرح "14 ستريت بلاي هاوس" حيث عرضت مسرحيتي الأولى.‬
‫انتقلت إلى "أتلانتا" بعد عدة سنوات،‬
‫فجاء إليّ يوم الأحد بعد الموعظة‬
‫وقال، "هل تذكر رؤيتي في (نيو أورلينز)؟"‬
‫فقلت، "أجل أذكرك بالفعل."‬
‫فقال، "سأعرض مسرحية تُدعى (آي نو آيف بين تشاينجد)."‬
‫فقلت، "أليست ذات المسرحية التي فشلت في (نيو أورلينز)؟"‬
‫"(آي نو آيف بين تشاينجد)"‬
‫فقال، "نواصل عرضها الآن، وقد خسرت المدير الموسيقي."‬
‫استأجرت مسرح "14 ستريت بلاي هاوس" لعرض هذه المسرحية،‬
‫إذ ظننت أن الجماهير ستتوافد إليها.‬
‫كنا نتمرن بين العروض.‬
‫اشتمل المسرح على 200 مقعد.‬
‫وواصلت تفقّد مبيعات التذاكر يومياً.‬
‫قيل لي يوماً، "بعت تذكرة واحدة اليوم."‬
‫وقبل أسبوعين من العرض،‬
‫قيل لي، "بعت 4 تذاكر."‬
‫"لا بأس."‬
‫لا أدري ما جال في ذهني،‬
‫حين ظننت الجماهير ستأتي لحضور مسرحية‬
‫في عيد الاستقلال.‬
‫"(سوني)، شريط (آي نو آيف بين تشاينجد)"‬
‫الليلة، الشاب كاتب هذه المسرحية‬
‫وطاقمها العظيم،‬
‫أتوا إلى هنا ليبينوا لنا‬
‫حجم الأهوال والمحن التي ابتُلينا بها خلال حياتنا.‬
‫كابد بعضنا أقسى أنواع العذاب...‬
‫"استديوهات (تايلر بيري)"‬
‫تتحدث المسرحية عن الناجين من الاعتداء الجنسي‬
‫وعن تبعيّاته الكارثية على حيواتهم.‬
‫إذ تروي قصة شخصيةً بحتة لها صلة وثيقة بما عاناه كثر.‬
‫"الأستاذ (كيث كورثون) دكتور في الفلسفة"‬
‫إن نظرت إلى الإحصائيات‬
‫التي تُعنى بعدد ضحايا الاعتداء الجنسي والتحرش الجنسي بالأطفال،‬
‫نرى أنها مشكلة متجاهلة تماماً،‬
‫بالرغم من تعرّض الكثيرين لها.‬
‫تغليفها برسالة سامية في النهاية،‬
‫يتيح لنا تحويل تلك الفاجعة إلى مسألة إيجابية،‬
‫إذاً فرسالة "بيري" من خلال هذه المسرحية كانت تحفيزية بحتة.‬
‫أتذكّر ذلك.‬
‫وأحسبه واصل ذلك في أعماله.‬
‫حضر العرض 30 شخصاً،‬
‫وحسبت أنني سأرى 1200 شخص خلال العطلة.‬
‫كانت لحظة عصيبة لقّنتني درساً قاسياً.‬
‫من بين الحضور الـ30،‬
‫قال لي أحدهم، "أظنها مسرحية رائعة، لذا سأستثمر فيها."‬
‫ففُوجئت بطلبه.‬
‫ففكرت، "سأُعنى بالإضاءة، وأوفر المال."‬
‫"حسناً."‬
‫"سأبيع الحلوى في الفواصل، إذ يمكنني فعل ذلك أيضاً."‬
‫"ثم سأعود إلى المنصة، وسأحظى بمتسع من الوقت لأرتدي زيي،"‬
‫"وأبيع الحلوى وأشعل الأضواء."‬
‫"كما يمكنني أن أقود الشاحنة." كان كل ذلك في سبيل توفير المال.‬
‫كنا مفلسين تماماً لدرجة أننا تقاسمنا شطائر البرغر.‬
‫كنا نتقاسمها مناصفةً.‬
‫ويأخذ كل منا حفنة من البطاطا المقلية‬
‫ونتحدث عن عظيم أحلامنا.‬
‫كنا نتقاسم الشطيرة بينما يخبرني كيف سيغدو ثرياً يوماً ما.‬
‫كان يقنعني بأنها تجارب للخبرة‬
‫ولا تُعد فشلاً ذريعاً.‬
‫لقد آمن بقدراته.‬
‫كما آمن بمشاريعه وأراد نشر رسالته،‬
‫لذا تابع مسيرته.‬
‫كنت أحصل على وظائف بين المسرحيات،‬
‫لذا اعتدت أن أطلب من أرباب العمل‬
‫إجازات لأمثّل في المسرحيات.‬
‫استأجرت لي أمي شاحنة لأقلّ طاقم المسرحية.‬
‫كان ذلك العرض الأسوأ في مسيرتي المهنية‬
‫وما زالت تراودني كوابيس حياله.‬
‫وضعت المعدات في الشاحنة وقدتها إلى "سبارتانبرغ".‬
‫في تلك العطلة ومن بين كل العطل الأخرى، ضرب إعصار المدينة.‬
‫وبالرغم من ذلك أقمت العرض.‬
‫لم يأت أحد. وفي طريق عودتي‬
‫قدت بسرعة بالرغم من الأمطار الغزيرة.‬
‫بحافلتي المليئة بالمعدات،‬
‫قدت بسرعة جنونية لأنني كنت غاضباً من الرب.‬
‫كنت أردد، "أمرتني بأداء هذه المهمة،"‬
‫"أعلم أن الصوت حقيقي."‬
‫"فما الخطب؟"‬
‫"في كل مرة أغامر في عرض هذه المسرحيات، تتركني وحيداً."‬
‫تكرر الأمر مرات عديدة، حتى شعرت باليأس.‬
‫كنت أقود بسرعة جنونية‬
‫ولم آبه إن عشت أو متّ.‬
‫في كل مرة تحاول فيها أن تحظى ببداية جديدة، تأتيك العاصفة.‬
‫لكن وقوع هذه العواصف ينبئك بتفوقك على نفسك.‬
‫لكن سماع أمي تقول إن المسرحية لن تنجح،‬
‫هو ما حطمني، لأنها كانت داعمي الوحيد.‬
‫وصلت إلى المنزل وأخبرتها أنني لم أجن 300 دولار لقاء أجرة الشاحنة.‬
‫وحدث ما حدث.‬
‫"ماذا تعني بأنك لم تجن المال؟"‬
‫فقدت صوابها.‬
‫"تخلّ عن الأمر لأنك لن تنجح أبداً."‬
‫لن أنسى ذلك ما حييت. جلست أذرف الدموع.‬
‫جلست على الأريكة أمامي تشرب السجائر.‬
‫وقالت، "كيف لي أن أسدد 300 دولار من الرصيد الائتماني،"‬
‫"لقد أفرغت جيوبي بأعمالك الفاشلة."‬
‫وكانت ما زالت تدخّن.‬
‫كنت متكئاً على الأريكة بينما توبخني،‬
‫والدموع تنهمر على خديّ،‬
‫كانت تدخّن، ثم أدركت فجأةً خلال إطلاقها للشتائم‬
‫أنني هادئ.‬
‫التفتت إليّ ورأت دموعي المنهمرة.‬
‫فأخذت عيناها تدمعان.‬
‫وقالت، "أنا آسفة يا صغيري، أريدك أن تحظى بوظيفة فحسب."‬
‫حين وصلت إلى منزلي فُوجئت بإنذار الإخلاء،‬
‫وانتهي بي المطاف مشرداً.‬
‫بعد 7 سنوات من عرضي للمسرحية مراراً وتكراراً وفشلها الدائم،‬
‫حصلت على وظيفة أخرى.‬
‫تملكني الشعور بالفشل، وقررت التخلي عن حلمي.‬
‫تلقيت اتصالاً من وكلاء دعائيين قالوا إن لديهم فرصة‬
‫لعرض المسرحية في "هاوس أوف بلوز"، ويودون أن أقيمها مرة أخرى.‬
‫فرفضت رفضاً قاطعاً.‬
‫شرعت أفكر وسمعت ذات الصوت والتضرع‬
‫بضرورة موافقتي.‬
‫حينها كنت قد اختبرت معاناة المشردين‬
‫ولم أودّ خوض التجربة ثانيةً.‬
‫علمت أن مدخولي الحالي يكفيني،‬
‫لكن ذلك الصوت كان واضحاً للغاية.‬
‫لذا ذهبت إلى رب عملي وقدّمت استقالتي.‬
‫سنؤدي العرض.‬
‫ظننت أن التاريخ سيعيد نفسه،‬
‫لذا أردت الانتهاء من العرض فحسب.‬
‫جلست في غرفة تبديل الملابس ليلة العرض،‬
‫وقلت، "لقد ضقت ذرعاً يا إلهي."‬
‫كنت في عمر الـ28 حينها، وأكملت، "لا يمكنني مواصلة العيش هكذا."‬
‫"أعلم أنك طلبت مني القيام بذلك، أعلم أنك تعيدني إلى هنا،"‬
‫"لكنك تختفي عندما أتورط في المشكلات،"‬
‫"حين أعجز عن دفع الإيجار والفواتير،"‬
‫"حين أتصل بعائلتي وأصدقائي،"‬
‫"طالباً منهم 20 أو 30 دولاراً كي أشتري الطعام."‬
‫لكن عندما يخبرك الرب بضرورة القيام بأمر ما‬
‫وأنت موقن به في قرارة نفسك، ستذهب إلى ما اصطفاه لك الرب.‬
‫وكان ردّي، "لن أقوم بذلك ثانيةً."‬
‫فسمعت صوتاً صارماً يقول لي، "أنا إلهك،"‬
‫"وأنا أقرر متى تستسلم، إياك أن تقرر ذلك بمفردك."‬
‫فنهضت ونظرت من النافذة، ورأيت طابوراً طويلاً،‬
‫أناس في البرد يحاولون الدخول إلى "تابرناكل" أو ما كان "هاوس أوف بلوز".‬
‫بدأ العرض وصعدت إلى المسرح لأرى المكان شديد الازدحام.‬
‫لاقت الدعابات والحوارات تفاعلاً ضخماً.‬
‫لقد أحبوها. وتلووا في مقاعدهم من شدة الضحك.‬
‫في نهاية العرض صعدت لأحيي الجمهور فقُوبلت بتصفيق حار.‬
‫تناثر الغبار من العوارض الخشبية‬
‫جراء الصخب في المكان.‬
‫تغيرت حياتي فعلياً في تلك اللحظة.‬
‫تلقيت مكالمة من وكيل دعائيّ عالميّ قال لي،‬
‫"نريدك في دار عرض (فوكس ثياتر) الأسبوع المقبل."‬
‫كان مسرحاً من 4500 مقعد. أظننا أقمنا 3 أو 4 عروض بيعت كل تذاكرها.‬
‫كانت تلك بداية شهرة لم أكن مستعداً لها،‬
‫بسبب السلبيات التي تعاملت معها في حياتي.‬
‫أقنعني كل من حولي بالأشياء التي لا يمكنني تحقيقها،‬
‫لكن لم يخبرني أحد ما بمقدوري فعله.‬
‫حينها وعلى حين غرّة، تذوقت طعم النجاح.‬
‫"مسرحية (تايلر بيري) الإنجيلية الموسيقية، (آي نو آيف بين تشاينجد)،"‬
‫كان العرض أضخم وأكثر نجاحاً من ذي قبل.‬
‫موقع جديد وإضاءة جديدة وصوت جديد.‬
‫لقد فاق التوقعات.‬
‫سأغادر هذا العرض لأقوم بآخر،‬
‫ويُدعى "آي كان دو باد أول باي ماي سيلف".‬
‫حسناً، وهل ستشارك في هذا العرض بالتحديد؟‬
‫أجل.‬
‫سألعب دور امرأة في الـ68 من عمرها تُدعى "ماديا".‬
‫امرأة في الـ68 من عمرها؟‬
‫"(آي كان دو باد أول باي ماي سيلف)"‬
‫كنت سأؤدي مشهداً بسيطاً لشخصية "ماديا"،‬
‫أصعد سريعاً إلى المسرح لـ5 دقائق ألقي الدعابات ثم أترجّل.‬
‫لا أدين لك بشيء.‬
‫بدأ بشخصية "دادي جو" في مسرحية "آي نو آيف بين تشاينجد".‬
‫ثم انتقل إلى شخصية "ماديا".‬
‫كانت "شيكاغو" محطتنا الأولى.‬
‫كان يُفترض بـ"ماديا" أن تشارك في المسرحية برفقة فنان آخر.‬
‫بيعت كل التذاكر في "شيكاغو" لرؤيتها،‬
‫لكنها لم تظهر.‬
‫أتى الجميع بحثاً عنها لكنها لم تظهر.‬
‫كان الأمر مخيفاً.‬
‫كان عليّ الصعود إلى المسرح لأداء حوار "ماديا".‬
‫لكن الجمهور بدا متفاجئاً.‬
‫فليخبرني أحدكم ما الذي يجري.‬
‫نظرت إليه وقلت له، "أشعر وكأننا خسرنا الدوري الأمريكي."‬
‫أقدّر صبركم،‬
‫أعلم أنكم كابدتم العناء.‬
‫أعلم أن التجربة كانت مريرة.‬
‫فقد كانت صعبة علينا أيضاً.‬
‫بعد كل ما حققناه من نجاح، فشلنا مرة أخرى.‬
‫عندما تبلغ أوج نجاحك لن تأبه بما يجري من حولك.‬
‫مهما كثرت العقبات أو الانتقادات،‬
‫لن يستطيع أحد إيقافك. ولن يثنيك أحد عن الوصول إلى مبتغاك.‬
‫فقد بذلت ما بوسعك.‬
‫لم يكن نجاحي هبة من أحد، لذا لا يمكن أن يُسلب مني،‬
‫وأصحو كل صباح شاكراً الرب على نعمه.‬
‫اتصل بي ذات صباح،‬
‫وطلب مني النهوض.‬
‫فنهضت.‬
‫قال إننا سنصلح الأمر.‬
‫أخذ يعمل على النص،‬
‫واجتمعنا للتدريبات وابتكرنا موسيقى جديدة.‬
‫وفي ليلة الأربعاء تلك...‬
‫كان الافتتاح الثلاثاء.‬
‫في ليلة الأربعاء صعد بشخصية "ماديا" وأثار بضع ضحكات في القاعة.‬
‫مرحباً؟‬
‫أهلاً يا فتاة، كيف حالك؟‬
‫في الليلة التالية، عملنا بجد أيضاً. وفي اليوم التالي تعالت الضحكات أكثر.‬
‫كيف أبدو اليوم؟‬
‫- تبدين جميلة كعادتك يا سيدتي. - شكراً جزيلاً لك.‬
‫وبحلول نهاية العطلة،‬
‫كان المسرح ممتلئاً وأصوات الضحكات تملأ المكان.‬
‫لقد أعاد صياغة المسرحية بأكملها.‬
‫وأصبحت "ماديا" النجمة.‬
‫أُغرمت بها.‬
‫تروق لنا "ماديا".‬
‫"ماديا" هي نجمة العرض بلا شك.‬
‫لقد أعجبتني وبشدة.‬
‫أحببتها. أعجبتني للغاية.‬
‫سنأتي لمشاهدتها مراراً وتكراراً.‬
‫"ماديا" شخصية غير عادية بوسعها أن تخبرك الكثير عن نفسك.‬
‫"(ووبي غولدبيرغ)"‬
‫ستخبرك الكثير عن نفسك، وستوبّخك وتجعلك تواجه عثراتك،‬
‫ثم ستجبر خاطرك.‬
‫إنه مصطلح جنوبي استُخدم اختصاراً لـ"الأم العزيزة".‬
‫تجدر الإشارة إلى أن مجتمع السود،‬
‫وخصوصاً في الجنوب، هو مجتمع أموميّ.‬
‫إذ تسيطر الأمهات على عائلاتنا.‬
‫يمكنك أن تصبحي ما تريدينه في هذا العالم.‬
‫ما كنا لننشئ حزب "بلاك بانتر" لولا المشاركة النسائية.‬
‫إن كنت أسود ومن الجنوب، فلا بد أن تعرف "ماديا".‬
‫على الفور.‬
‫قد تكون قريبتك أو أمك أو جدتك أو أختك.‬
‫لا بدك أن تعرف امرأة على دراية بمبادئ الإنجيل.‬
‫ربما لم تقرأه من قبل،‬
‫لكنها ستخبرك أن المسيح أمرنا بضرورة الإحسان إلى الأقارب.‬
‫وستحاول تصحيح مفاهيمك بصرامة.‬
‫ألم أطلب منك أن تمسكه...‬
‫أرى أنها شخصية عبقرية.‬
‫لا بد أن تعرف قريباً عانى من الإدمان،‬
‫أو أقارب اضطُروا للعيش مع خالتهم.‬
‫ولا بد أن تعرف أقارب اجتازوا الثانوية‬
‫وأصبحوا راشدين مستقلين‬
‫لأن خالتهم آوتهم واعتنت بهم.‬
‫عودي نهاراً.‬
‫- لا تأتي إليّ في منتصف الليل. - أرجوك يا "ماديا".‬
‫ادخلي.‬
‫من بالباب؟‬
‫- سئمت من هؤلاء الناس... - اصمت يا "جو" فقد توليت الأمر.‬
‫ذاع صيت العرض،‬
‫فسافرت من مدينة إلى أخرى،‬
‫ورأيت غالبية السود‬
‫يملؤون المسارح.‬
‫سرعان ما أخذ يؤدي 300 عرض سنوياً أمام 30 ألف شخص أسبوعياً.‬
‫احتلت مسرحياته جميع دور العرض وبيعت البطاقات بأكملها‬
‫في ما يُدعى بمسارح الشتات جنوباً.‬
‫إرث المسارح الإنجيلية‬
‫ومسارح الشتات غني للغاية،‬
‫إنها أشبه بتاريخ مسرحيات وعروض السود.‬
‫كانت تلك المسارح عظيمة للغاية.‬
‫إذ استضافت "جوزفين بيكر" و"بيلي هوليدي" و"إيلا فيتزجيرالد"،‬
‫وكل من لم يُسمح له بتقديم العروض في مؤسسات البيض،‬
‫فجابوا الطرقات وقدموا عروضهم في حانات ريفية‬
‫كانت تقدّم الدجاج المقلي وأحشاء الخنزير.‬
‫وبعد أن جابوا البلاد واشتُهروا في أوساطهم،‬
‫تمكنوا من إعالة أنفسهم وعاشوا حياة كريمة.‬
‫تخيّل مسارح الشتات.‬
‫برأيي أن وحيها واضح وحقيقي،‬
‫وأرى أنه عبقريّ لتكرار التجربة.‬
‫لقد استلهم من إبداعات غيره،‬
‫حتى فاق المبدعين إبداعاً.‬
‫هلا تعيد الكرّة. أجل، هكذا.‬
‫أجل، ثانيةً.‬
‫دام تجوالي من عام 1998 وحتى عام 2004،‬
‫وأديت 300 عرض ونيّف سنوياً‬
‫في كل أرجاء البلاد، أمام الجماهير مباشرةً. وقبل عصر التواصل الاجتماعي،‬
‫كنت أتوجه في نهاية العرض طالباً من الجمهور‬
‫التسجيل في بريدي ثم عنواني الإلكتروني.‬
‫فيسألني الناس عنه وماذا يكون.‬
‫تابع حسابي ملايين من الناس،‬
‫وبوساطة رسالة إلكترونية واحدة تسنى لي بيع التذاكر كلها ‬
‫في جميع أرجاء البلاد قبل أن نعلن عن العرض حتى.‬
‫ما عزم "بيري" عليه وواصل فعله‬
‫هو أنه موّل مشاريعه بنفسه‬
‫وجرؤ على المغامرة حتى وإن سار الأمر على نحو خاطئ.‬
‫سُررت حين أدركت‬
‫القوة التي نملكها لدعم بعضنا البعض،‬
‫فحين كنت أحضر المسرحيات،‬
‫لم يأت أحد على ذكر المصائب‬
‫التي ابتُلينا بها كمجتمع.‬
‫كالتحرش والاغتصاب وإدمان المخدرات وما لفّ لفيفها.‬
‫لذا أردت تقديمها ضمن إطار كوميدي،‬
‫يجعلك تضحك بشدة حتى تشعر بالخفة.‬
‫وفي نهاية العرض، كنت أستغل آخر 20 دقيقة‬
‫لأتحدث عن المصائب التي ألمّت بنا‬
‫وكيف لنا أن نمدّ يد العون لبعضنا.‬
‫ماذا يُفترض بي أن أفعل الآن؟‬
‫انهض وواصل حياتك.‬
‫لا بأس أن تشعر بالإحباط لبرهة،‬
‫وتبكي على الماضي وتخرج مشاعرك، لكن لا تبق على هذا المنوال.‬
‫انهض وواصل حياتك.‬
‫الفرق الأكبر بين مسرح "تايلر بيري"‬
‫والمسرح التقليدي أو مسرحيات "برودواي"،‬
‫أنها تناسب جميع الأذواق.‬
‫أذكر أنني اصطحبت أمي إلى العديد من مسرحيات "برودواي"،‬
‫ودائماً ما كنت متشوقاً لذلك.‬
‫"(مارك إي سوينتون)"‬
‫وقالت لي أحد الأيام، "أهوى حضور مسرحيات (برودواي)،"‬
‫"لكنني أفضّل حضور مسرحيات (تايلر بيري)."‬
‫أذكر أنني سألتها عن السبب.‬
‫فكان ردها أنها تشعرها بالأمان.‬
‫نحبك يا "تايلر بيري"، نحبك حباً جماً.‬
‫- لقد أحبوها. - نحب "ماديا".‬
‫يرى بعض الناس أن "ماديا"‬
‫ببذلتها السمينة وأدائها الأنثوي،‬
‫تفقد المؤديين السود فحولتهم.‬
‫هذا مذهل.‬
‫أتوق ليملأ "شيرمان" المنزل بالأحفاد.‬
‫نرى ذلك في شخصيات أدّاها "إيدي ميرفي" و"مارتن لورانس".‬
‫أما هذه الشخصية فهي أكثر دقة وتعقيداً.‬
‫لم تُصنع لتثير السخرية،‬
‫بل لتُجسد باحترام.‬
‫"ماديا"؟‬
‫حتى لو عرّف "تايلر بيري" عن نفسه بأنه مخرج ومنتج،‬
‫وفصل علامته التجارية عن تلك الشخصية الأنثوية...‬
‫"الدكتورة (ترياندريا إم راسوورم)"‬
‫...فستبقى "ماديا" ملازمة له بكل الأحوال.‬
‫إذاً لهذه الشخصية تأثير ضخم في أعماله‬
‫وفي تفاعل الناس مع أعماله.‬
‫حظي كلاهما بقاعدة جماهيرية كبيرة،‬
‫بما أن شخصية "ماديا" شكلت جزءاً مهماً من تميّزه‬
‫الذي جذب الناس إليه الآن ومن قبل‬
‫سواء أحببنا "تايلر بيري" أو انتقدناه.‬
‫لا شك أن "ماديا" كانت صاحبة الفضل في نجاحه.‬
‫إذاً فشخصية "ماديا" مهمة جداً.‬
‫"ماديا" جزء لا يتجزأ من علامة "تايلر بيري" التجارية.‬
‫ومن جنوب "نيو أورلينز"، إليكم السيد "تايلر بيري".‬
‫"تايلر بيري" هو محور عالمه.‬
‫إنه الشمس والقمر،‬
‫إنه الكون بأكمله بكل ما فيه.‬
‫إنه الأب والابن والروح القدس.‬
‫هذا ما يمثّله في عمله.‬
‫"الدكتورة (سامانثا إن شيبارد)"‬
‫وخلال عمله، يتمحور كل شيء حوله.‬
‫وحين أقحم شخصيته في الأمر‬
‫أقصد تغيير مفهومنا عن أعماله.‬
‫أجل، الإسقاطات السياسية جدلية في ما يتعلق بالنساء.‬
‫لكن إن أزلنا القناع لفترة وجيزة،‬
‫نرى أن أعمال "تايلر بيري"، تتمحور حول النظام الأبوي.‬
‫أو حول النظام الأبويّ للسود.‬
‫حول النظام الأبويّ السامّ للسود.‬
‫وحول الذكورية.‬
‫نتحدث عن الرجال السود‬
‫الذين لم يفهموا ويواصلون عدم فهم تجارب النساء السود،‬
‫حتى وإن انخرطوا في تلك التجارب.‬
‫وهذا أمر مقلق بالواقع،‬
‫فبالرغم من انخراطهم في تجارب النسوة السود،‬
‫والصدمات التي تعرضن لها، ما زالوا غير واعين لفداحتها.‬
‫ولا يفهمونها.‬
‫يجسّد هذه الشخصية رجل،‬
‫لكنه بارع في فهم هذه المرأة وما شابهها من نساء.‬
‫إنه رجل يقرّ بمشاعر تلك النسوة.‬
‫المرأة السوداء ما هي إلا مكوّن مهم ودويّ يعكس ثقافة مجتمعنا،‬
‫فهي التجسيد الأمثل للقيادة في مجتمعنا.‬
‫لنلبس الرجل الأسود زيّ امرأة سوداء‬
‫ونزوده بالإمكانيات اللازمة‬
‫ليصبح المخلّص المطلق‬
‫كي يبرز القوة الكامنة في جسد المرأة المستضعفة السوداء.‬
‫كل ما سبق هي أفكار مجردة.‬
‫ولا شيء منها يدور حول فحوى الإنسانية.‬
‫"(كارل هانكوك راكس)"‬
‫ولا شيء منها يعنى بالنظر إلى الآخر.‬
‫لا يتعلق الأمر بفيلم "داياري أوف إيه ماد بلاك وومان"‬
‫أو بامرأة سوداء غاضبة،‬
‫بل هي أشبه بمذكرات دمية.‬
‫لا يمكنني أن أعبّر إلا عن هويتي.‬
‫أنا شاعر، وإن كنت كذلك حقاً‬
‫فأنا مسؤول عن وجهة نظري‬
‫أمام من أسهم في تكوين شخصيتي والآخرين الذين سيتبعون خطاي.‬
‫...أفهم سبب حب أمي وجدتي‬
‫وخالاتي لمسرحياتي،‬
‫وسبب حب عائلتي في الجنوب لمسرحياتي.‬
‫لا يمكنني مشاهدتها دون أن أذرف الدموع...‬
‫أرى أنه تجاوز الحدود في فيلمه الأخير.‬
‫أرى إبرازاً واضحاً لكره النساء في أفلامه‬
‫لا أعلم ما إن كان يهدف إلى حل مشكلاته بصنع الأفلام،‬
‫لكن حريّ به اللجوء إلى العلاج النفسي.‬
‫"مدخل حملة التذاكر"‬
‫لاحظت أن جميع من قابلتهم في حياتي من فنانين‬
‫خرجوا من رحم المعاناة‬
‫والعنف وجميع أنواع المصائب.‬
‫اضُطر "جايمي فوكس" إلى خلع الفستان،‬
‫لكن "تايلر بيري" أصبح مليارديراً وما زال يهوى ارتداء الفستان.‬
‫كيف لا يتجمّع هنا مناصرو حركة "بلاك لايفز ماتر"‬
‫للاحتجاج على ارتداء رجل أسود‬
‫لزيّ امرأة كي يجني المال؟‬
‫"(سماشفيل)- مسرحية (تايلر بيري) (وداع ماديا)"‬
‫"لينقشع عنا المتحولون أمثال (تايبر بيري)"‬
‫أفصحوا عما في صدوركم، وافضحوا الأشرار.‬
‫أُمرنا بنشر تعاليم الإنجيل،‬
‫انشروا تعاليم الإنجيل واجتنبوا الخطايا وأعلنوا توبتكم.‬
‫المسيح...‬
‫عثرت على دربك الخاص،‬
‫وبدأت مسيرتك فيه، ونجحت في مسعاك.‬
‫لكن لا يبدو أنك تأبه بذلك.‬
‫- أنت محق. - لا أعلم كيف تفعل ذلك.‬
‫"(كينيا باريس)"‬
‫قالت "نينا سيمون" التالي، ولن أنساه ما حييت.‬
‫قالت، "ستستهلك كل ما تملك"‬
‫"محاولاً إرضاء الجميع."‬
‫أخبرتني أمي بأهمية أن أكون على سجيتي كرجل أسود.‬
‫قالت، "لا تسمح لأحد بأن يحدد هويتك."‬
‫"إذ إنك تعلم هويتك وتدرك خلفيتك."‬
‫لقد واكبت قصصها ورأيت معاناتها،‬
‫وها أنا ذا أروي القصص التي عشتها.‬
‫ولهذا تحقق النجاحات.‬
‫لأن الناس يرون أنفسهم في هذه القصص.‬
‫بالرغم من رأي النقاد وعدم فهمهم لها‬
‫أو ادعائهم بعدم فهمها.‬
‫لا آبه بذلك لأنني أتوجّه إلى محيطي.‬
‫ولهذا يشاهد ملايين الناس عروضي كل أسبوع.‬
‫لهذا يحضر الناس ويرفعون أفلامي إلى المركز الأول.‬
‫لأنني أتوجّه إلى محيطي وأتواصل معه.‬
‫هل تعي ما أقوله؟‬
‫"استديوهات (تايلر بيري)"‬
‫شكراً "تايلر بيري".‬
‫على الرحب يا "كينيا باريس". أنخاطب بعضنا بأسمائنا الكاملة؟‬
‫ظننتها لحظة مميزة.‬
‫حسناً.‬
‫عام 2003، كنت في مكتبي، وأمامي مجموعة من الأشرطة‬
‫وملحوظة كُتب فيها، "أودّ أن أقدّم لك أعمال (تايلر بيري)."‬
‫"إنه مهتم في صناعة فيلم."‬
‫"(مايكل باسورنيك)"‬
‫فقلت، "حقاً؟"‬
‫اتصلت بقسم الترفيه المنزلي،‬
‫وقلت، "هل سمعت باسم (تايلر بيري) من قبل؟"‬
‫"إذ يبدو أنه قد حقق مبيعات هائلة."‬
‫فقيل لي، "لم أسمع به من قبل."‬
‫فقلت، "هلا تجري اتصالاتك"‬
‫"لترى ما إن كان هناك من يعرفه في المجال؟"‬
‫"كيف لشخص أن يحقق هذا القدر من العائدات ولم أسمع به من قبل؟"‬
‫تلقيت رداً مفاده أن أحداً لم يسمع به من قبل.‬
‫حينها كنت أجتمع بلجنة تنوع بين حين وآخر‬
‫للحديث عن الأفلام التي تستهويهم‬
‫وعن الشخصيات التي تجذبهم.‬
‫افتتحت الاجتماع بسؤالهم عمن سمع باسم "تايلر بيري".‬
‫فرفع جميع السود أيديهم.‬
‫ولم يرفعها أحد من البيض.‬
‫فشعرت بوجود خطب ما.‬
‫ذكرت شركة "لايونزغايت".‬
‫هل ضمّت شخصاً منفتحاً تجاوب معك؟‬
‫أجل. إنه "مايك باسورنيك".‬
‫كان الشخص الذي قال إنه يريد التعاون معي.‬
‫أخبرت "تشارلز" أنني أود لقاء "تايلر".‬
‫"(تشارلز دي كينغ)"‬
‫كنت في "لوس أنجلوس"، وقد صورت أول أفلامي.‬
‫انتهيت منه للتو، وأشعر بالحماس بشأنه.‬
‫وأتوق لعرضه عليكم.‬
‫إنه فيلم مأخوذ عن مسرحية "داياري أوف إيه ماد بلاك وومان".‬
‫وسيكون مذهلاً.‬
‫عام 2005، وعند صدور فيلم "داياري أوف إيه ماد بلاك وومان"،‬
‫لم يكن مشهوراً بين أوساط النقاد.‬
‫- من أنت؟ - من أنت؟‬
‫كان مجرد فيلم عاديّ يُعرض في السينمات،‬
‫لم يُعلن عنه في التلفاز،‬
‫ولم يمرّ على مكاتب المحللين.‬
‫لذا لم يكن لديهم أدنى فكرة عن هذا الفيلم.‬
‫فظنوا أنه مجرد فيلم عابر ليس إلا‬
‫وسيحقق بضع مئات من الدولارات ثم يذوي.‬
‫لكن عندما رأوا عائداته...‬
‫أدركوا أنه ذو قيمة ولا شك أنه حظي بجمهور واسع.‬
‫عند مجيء "تايلر" إلى "لايونزغايت"،‬
‫لم يتعرّف أحد إلى النجم الذي حطّ رحاله أمام الباب،‬
‫لكن لا شك أنهم أدركوا أهميته حين غادر.‬
‫"(تيم بالين)"‬
‫فقد ترك انطباعاً حسناً.‬
‫مدهش أن فيلم "داياري أوف إيه ماد بلاك وومان"،‬
‫حاز على المركز الأول في "أمريكا" في الـ25 من مارس عام 2005،‬
‫وفي الـ25 من مارس عام 2022،‬
‫تصدّر فيلم "إيه (ماديا) هوم كومينغ" الأفلام المعروضة في "أمريكا".‬
‫هذا الوغد متألق حقاً.‬
‫فبعد 17 عاماً ما زال الفيلم الأول‬
‫وما زال الناس يسارعون لرؤيته في العطلة الافتتاحية.‬
‫حاول أن تغلق الشاحنة يا "براون" بينما يقومون بذلك.‬
‫يعود ذلك إلى صلته الوثيقة بجمهوره.‬
‫مهلاً يا "ماديا".‬
‫كتب "روجر إيبرت" نقداً لاذعاً عن فيلمه الأول.‬
‫وبعد إطلاق الفيلم،‬
‫وصله عدد هائل من الرسائل الإلكترونية والنصية‬
‫تخبره بفداحة خطئه.‬
‫قال الجمهور رأيه.‬
‫فكان رده أنه سيكتب مراجعة أخرى.‬
‫لكن ما تحدثنا عنه ‬
‫واتفقنا أنه يميز "تايلر"، هو خرقه لجميع القواعد.‬
‫في محادثته الأولى في الاستديو مع مدير تنفيذي قال له،‬
‫"لا يرتاد السود دور العرض."‬
‫كانوا مخطئين في جميع نظرياتهم حين تعلق الأمر بـ"تايلر".‬
‫أرى أن وحشاً مخيفاً كـ"هوليوود" لا بد أن يحمي نفسه،‬
‫وذلك عن طريق النقد اللاذع.‬
‫كانت المشكلة هي توالي نجاحات "تايلر".‬
‫شكّلت انطلاقته كمتصدر لشباك التذاكر صدمة عنيفة للنقاد.‬
‫لكن ليس لصانع الأفلام والنجم‬
‫الذي يزعم أن "هوليوود" تجاهلت الجماهير‬
‫التي تتزاحم لحضور فيلمه.‬
‫كانت رحلة شاقة.‬
‫- هل باغتوك؟ - أجل.‬
‫بلغت تكلفة فيلم "بيري" 5 ملايين دولار تقريباً.‬
‫وحققت إيرادات تُقدّر بـ10 أضعاف تكلفته في شباك التذاكر.‬
‫وصل "بيري" إلى هنا رافضاً الرضوخ لقواعد "هوليوود".‬
‫وطالب بتولي السلطة الفنية على مشاريعه.‬
‫حين علمت في الجمعة الأولى يوم الافتتاح أننا تصدّرنا أفلام شباك التذاكر‬
‫اضُطررت إلى ركن السيارة لأستوعب الأمر.‬
‫في مارس عام 2004، أعطاني "تايلر" نص فيلم "داياري".‬
‫وبحلول الصيف بدأنا تصويره.‬
‫في فبراير التالي، عُرض الفيلم وحقق المركز الأول يوم الافتتاح.‬
‫ذاع صيته في البلدة بأكملها‬
‫حين تصدّر فيلمه قائمة أفلام شباك التذاكر.‬
‫لم يكن الأمر متوقعاً.‬
‫"(كيليه توماس مورغان)"‬
‫في صناعة الأفلام هناك ما يُعرف بعملية التتبع،‬
‫إذ تُوظف البيانات ووسائل البحث‬
‫لتوقّع إجمالي الأرباح يوم العطلة.‬
‫وقد أخطأت توقعاتهم.‬
‫لم يدركوا حجمها إطلاقاً.‬
‫فُوجئ الجميع، ورأيته حدثاً جللاً وأمراً مذهلاً.‬
‫"فيلم (داياري) الناجح"‬
‫باتت الاستديوهات تصغي جيداً‬
‫وتدون ملاحظات عن نجاح ذلك الكاتب والمنتج.‬
‫ما حدث بعد نجاح فيلم "داياري أوف إيه ماد بلاك وومان‬
‫في شباك التذاكر، هو عملية التقفّي‬
‫للتعرف إلى "تايلر بيري"،‬
‫وكيف أقنع الجماهير‬
‫بحضور فيلمه المجهول الذي بدا غير مهم.‬
‫لأنه كان من الضروري أن يعرّف نفسه إلى الناس‬
‫لأنه لم يكن ذائع الصيت في المسارح العادية.‬
‫كان كل ما نعرفه عن "تايلر بيري" أنه كان دخيلاً.‬
‫لا أحسب أن الناس قدّروا وفهموا أهميته الاقتصادية.‬
‫"(آري إيمانويل)"‬
‫قدّرها البعض فقط.‬
‫أرى أنه لمس وتراً حساساً‬
‫وغذّى عمقاً إدراكياً‬
‫لم يقو الإعلام العادي على فهمه.‬
‫إذ توجّه إلى جمهور تعرض لنوع من الإهمال،‬
‫أو أُهمل تماماً في عدة مرات، خصوصاً في الأعمال المسرحية.‬
‫لذا سيصعب على وسائل الإعلام التقليدية‬
‫فهم ما كان يجري في تلك المسارح،‬
‫خصوصاً إن لم تنشأ على تعاليم كنائس السود.‬
‫فإن لم تنشأ في الأحياء المهملة‬
‫ما كنت لتفهم ما يُعرض أمامك.‬
‫لديه قدرة مذهلة على التوجّه للجمهور‬
‫الذي أصبح جيشه الوحيد،‬
‫وأعني هنا الحديث إلى جمهور يقول لك،‬
‫"أفهمك وأعي ما تقوله، وأعرفك حق المعرفة."‬
‫"دعني أسهم في نشر قصصك."‬
‫هذا ما تفوّق به على أقرانه.‬
‫ما يغفله العديد من البيض، هو وجود صناعة مستقلة‬
‫تتحدث عنا.‬
‫يريد الناس الترفيه وسيتوافدون لمشاهدة العروض.‬
‫لقد تجاهلوا تلك الفئة بأكملها، لكنه لم يفعل.‬
‫لأن حفنة من التذاكر ذات الـ10 دولارات، تدرّ ربحاً كبيراً.‬
‫"حيّاكم."‬
‫فاق "تايلر بيري" جميع التوقعات.‬
‫فيلم "مادياز فاميلي ريونيون" وهو تتمة فيلم "بيري" ذي النجاح الساحق‬
‫"داياري أوف إيه ماد بلاك وومان"، حقق إيرادات فاقت 30 مليون دولار‬
‫ليهيمن على شباك التذاكر في العطلة.‬
‫جنى الفيلم أرباحاً قدرها 30.5 مليون دولار خلال العطلة.‬
‫احتل صدارة أفلام شباك التذاكر في العطلة.‬
‫ينبغي أن يُسمح لكل فنان بتحقيق أحلامه الفنية،‬
‫لكن العديد من الأفلام المطروحة هذه الأيام ما هي إلا تهريج ولغو.‬
‫نقصد الآن "تايلر بيري".‬
‫لا. لم أقصد ذلك. أصغ إليّ.‬
‫هل هذا ما يودّ الأمريكيون السود مشاهدته حقاً؟‬
‫بذلنا في سبيل شهرته مالنا‬
‫وأهدرنا وقتنا بالجلوس أمام شباك التذاكر.‬
‫يملك "تايلر" جمهوراً واسعاً، وهو رجل ذكي حقاً.‬
‫"(سبايك لي) مخرج وصانع أفلام"‬
‫تأتي حافلات الكنيسة ممتلئة.‬
‫أما أنت فتأتي بطائرتك الخاصة.‬
‫يمكنك شراء طائرة خاصة إذ إنك تملك المال.‬
‫مجرد تخيل الأمر يثير حفيظتي.‬
‫هل خاب أملك‬
‫كمخرج أمريكي من أصول إفريقية...‬
‫لا أرى أن "تايلر بيري"‬
‫دخل المجال الإبداعي لينقذ مجتمع السود.‬
‫وإن فعل، فأظن...‬
‫أنه كان ليدخل وهو مسلح بالكامل.‬
‫ولكنه لم يفعل.‬
‫ولا أملك أي أدلة.‬
‫وهذا لا يعني أنها غير موجودة، ولا يعني أنني مُحق.‬
‫بل يعني أنني لا أرى أدلة‬
‫بأنه قد دخل المجال الإبداعي وهو مسلّح وعلى دراية بالأمر،‬
‫وبنيّة فعل شيء نبيل وقيّم‬
‫من أجل مجتمع السود وذوي البشرة الداكنة.‬
‫هذا رأيي.‬
‫وبالطبع هذا الكلام يؤلم أكثر عندما يصدر من مجتمعك.‬
‫لكن في الوقت نفسه، كان مجتمعه‬
‫هو السبب في وصوله إلى ما هو عليه الآن.‬
‫لذا، لم يكن ينتقده المجتمع بأكمله، بل بضعة أشخاص.‬
‫"(آندي نورمان) استديوهات (تايلر بيري)"‬
‫ولكننا نحبهم أيضاً.‬
‫أرى أن الجزء الأصعب الذي اعترض نجاحي لم يكن مصارعة "هوليوود".‬
‫بل كان مصارعة السود.‬
‫هناك فئة معينة من السود استحقروا كل ما فعله "تايلر بيري".‬
‫وعندما بدأت بالبحث في تاريخ‬
‫ما فعلناه مع بعضنا نحن السود.‬
‫كانت رؤية الأشخاص الذين نجحوا مثيرة للاهتمام.‬
‫كان "آموس آند آندي" أول برنامج يظهر فيه الأمريكيون الأفارقة على التلفاز.‬
‫فقاطعته الجمعية الوطنية للنهوض بالملونين، وكان أول برنامج يُقاطع على الإطلاق.‬
‫لذا تم إلغاء بث البرنامج عام 1953.‬
‫ولم يظهر بعدها أي ممثل أسود على التلفاز حتى أواخر الستينيّات.‬
‫قاطعت الجمعية الوطنية للنهوض بالملونين رواية "ذا كولور بوربل".‬
‫بسبب تمثيلها للرجال السود،‬
‫ولـ"أليس ووكر"، المرأة السوداء التي كتبت تلك الرواية.‬
‫لذا اعتصموا وقاطعوها خارج حفل توزيع جوائز الأوسكار.‬
‫قال "لانغستون هيوز" عن "زورا نيل هورستون" إنها نسخة جديدة من السود.‬
‫لأنها تكلمت بلهجة جنوبية، وكانت تكتب بتلك اللهجة أيضاً.‬
‫لذلك تعلمت في وقت مبكر جداً‬
‫أنه لا بأس، فهكذا تجري الأمور.‬
‫مهما كانت نيتك جيدة أو صالحة.‬
‫ومهما زاد عدد الناس الذين تخلصهم من حزنهم ويأسهم،‬
‫ما يهم بعض النقّاد‬
‫هو أن يعدّوا أعمالك فناً.‬
‫ما لن أفعله، أو ما لا يمكنني فعله، هو تغيير هويتي الحقيقية‬
‫أو تغيير رسالتي وأسلوبي فقط لأن شخصاً ما...‬
‫أو بعض النقّاد يرون أنه ليس فناً.‬
‫الجمهور موجود.‬
‫وقد أبدى اهتماماً بالجمهور‬
‫الذي تجاهله الناس وقيل له، "ارتق إلينا."‬
‫فقال هو، "لا، سأبقى في مستواكم،"‬
‫"وسنضحك على الأشياء التي اعتدنا الضحك عليها"‬
‫"في الاجتماعات العائلية."‬
‫"وسننشر إلى العلن كل ما نجده مرحاً."‬
‫عندما تنظر إلى كوميديا البيض...‬
‫يُسمح لهم بفعل أسخف الأشياء.‬
‫ولن يُضطروا إلى تحمل عبء تصوير الإيرلنديين بصورة سيئة،‬
‫ولن يُتهموا بتشويه صورة الأسكتلنديين،‬
‫أو بتشويه صورة البريطانيين.‬
‫لم يهتم (ميل بروكس) بشأن تشويه سمعة ثقافة شعبه.‬
‫بل اهتم بأن يكون مضحكاً.‬
‫وحين جسّد شخصيات غير حقيقية ومخالفة لهويته‬
‫سُمح له بذلك.‬
‫وفعل السيد "بيري" الأمر ذاته،‬
‫وبطريقة عبقرية.‬
‫"مهلاً، انتظروا لحظة‬
‫حسبتم أن أمري قد انتهى‬
‫عندما اشتريت سيارة (أستون مارتن) ظننتم أنني استأجرتها‬
‫أتباهى أمام الجميع أنا مثل (باباي) بعد تناول السبانخ‬
‫جنيت الملايين، أجل، هذا فريقي (روزيه) هو القائد، وأنا الملازم‬
‫أنا من الأشخاص الأثرياء الذين يدّعون الإفلاس‬
‫سيارتي (اللامبورغيني) الجديدة لا تعجبني بقدر سيارتي القديمة‬
‫أقودها في أنحاء المدينة ممسكاً بالمقود جيداً‬
‫لأن هناك من يريد موتي وعليّ العودة إلى المنزل سالماً"‬
‫أحببتها.‬
‫صباح الخير جميعاً.‬
‫لا أعرف أي شخص حقق سلسلة نجاحات مثل "تايلر".‬
‫لننظر إلى أعظم المخرجين والممثلين.‬
‫لم يستمر عرض أفلامهم كما في عام 1920.‬
‫إذ استمر الجمهور بحضورها في كل عرض.‬
‫وهذا تاريخي.‬
‫بنى "تايلر" قاعدة جماهيرية يمكنه الاعتماد عليها.‬
‫وحضروا أعماله ومنحوه الأفضلية على جميع صناع الأفلام حينها.‬
‫ما فعله هو، ولم يفعله غيره‬
‫هو تقسيم العرض إلى فيلم وبرنامج تلفزيوني، والتنقل بينهما.‬
‫أكثر الأشياء قيمة في صناعة المحتوى الترفيهي‬
‫هو امتلاك شيء ما،‬
‫وما تملكه هو مجرد أوراق تمنحك الحقوق في الأشياء.‬
‫وأراد "تايلر" امتلاك كل تلك الحقوق، قبل أن يحصل على أي نفوذ حتى.‬
‫كانت الملكية قبل كل شيء،‬
‫وأهم شيء بالنسبة إلى "تايلر"، إلى جانب الإبداع.‬
‫لأنها منحته السيطرة الكاملة ليفعل ما أراده.‬
‫"(مارك إتكين)"‬
‫لم يكن التخلي عن الملكية من بين خياراتي.‬
‫إن كتبت النص وأنتجته وعملت بجد عليه، فهو ملكي أنا وحدي.‬
‫كان لدى "جي زي" أغنية تقول،‬
‫"أنتم تنتظرون الحصول على الفرص، لكننا هنا نغامر ونصنع الفرص."‬
‫وقد انطبقت هذه الكلمات عليّ، لأنني لم أرد أن أكون شخصاً‬
‫ينتظر ليعطيه أحدهم مرتّبه‬
‫ويقول له، "اذهب الآن وافعل شيئاً لمجتمعك."‬
‫لن ندخل في أدق التفاصيل،‬
‫ولكن في كثير من الأحيان شكك الناس في القصص التي كان يرويها.‬
‫كان يخبرهم فيقول،‬
‫"دعوني أصل إلى السوق خاصتي."‬
‫"أنا أعرف سوقي، فلا تخبروني عنه."‬
‫وكانوا دائماً ما يريدون تقديم الملاحظات أو الانتقادات.‬
‫ثم أدركوا أنه يفهم ما يفعله حقاً،‬
‫وابتعدوا عن طريقه.‬
‫وكان ذلك صحيحاً.‬
‫اسمعوا، لست غاضباً ممن لا يريد أن يمتلك شيئاً.‬
‫أو ممن لا يريد تحمل المسؤولية.‬
‫لأنه عمل صعب، فأنت تعمل بأقصى جهد عندما تكون المالك.‬
‫ولا يُوجد أي شخص في الحياة يستطيع التفوق عليّ في العمل.‬
‫لا يمكن لأي أحد التفوق عليّ.‬
‫حتى "جيمس براون" كان لينحني لي.‬
‫أتذكر سماع قصص منذ وقت طويل‬
‫عندما كان يروّج لبرنامجه التلفزيوني لبعض المنتجين في "هوليوود".‬
‫أرادوا إعطاءه الكثير من الملاحظات، قائلين له، "سنشتري منك بعض الحلقات."‬
‫فقال لهم، "ماذا؟ لن أقبل بهذا."‬
‫أغضبهم ذلك، مما أغضب "تايلر".‬
‫"(أوزي آريو)"‬
‫وفي رأيي، جعله ذلك يفكر في كيفية القيام بالأمر بنفسه.‬
‫وبالطبع كعادة "تايلر"، غيّر النموذج بأكمله.‬
‫وابتكر طريقة أخرى جديدة لترويج البرامج التلفزيونية.‬
‫ما فعله تجارياً كان عرض حلقة افتتاحية،‬
‫وإذا تفاعل الجمهور معها، ينتج من 12 إلى 20 حلقة في الموسم.‬
‫وإن نجحت أيضاً، يضيف 20 حلقة أخرى.‬
‫ولذلك أراد الجميع الوصول إلى 100 حلقة، كي تُعرض على عدة القنوات.‬
‫ما عنى تحصيل الأموال على الأمد الطويل.‬
‫لقد تعمق كثيراً في عالم البرامج التلفزيونية.‬
‫وكان رائداً بفضل سلسلته الأصلية.‬
‫والذي قدمها كجزء من خطته 10-90.‬
‫وتقتضي إنتاج 10 حلقات ودفع تكاليفها،‬
‫فإن حققت مرابح معينة، توافق القناة على شراء 90 حلقة أخرى.‬
‫ما يمكّنه من عرضها على عدة قنوات.‬
‫وهذه صفقة عمل رائعة.‬
‫كانت صفقة مميزةً بالنسبة إليه، وفكرة عبقريةً.‬
‫كنت أعلم أن الاستديوهات التقليدية لن توافق على شيء كهذا على الأرجح.‬
‫لأنه كان بحاجة إلى شركة موزّعة‬
‫مستعدة للمغامرة، والأهم من ذلك،‬
‫أن تعُطي "تايلر" حرية الإبداع ليفعل ما يحلو له.‬
‫وكانت فكرته العبقرية الأخرى هي امتلاك تلك الشركة.‬
‫كانت تنطلق للمنافسة.‬
‫ولم يفعل أحد هذا من قبل.‬
‫ولكن هذه ميزة العمل مع "تايلر بيري".‬
‫كان "تايلر" مستعداً لدفع أمواله الخاصة لإنتاج تلك الحلقات العشر.‬
‫أحاول تجهيز 10 حلقات لقناة "تي بي إس"، الحلقات العشر الأوائل على الأقل.‬
‫سيملك أعماله ويتمتع بالسيطرة الكاملة عليها،‬
‫وإن لاقت قبولاً، فسيتمكن أيضاً من التحكم في تمويلها.‬
‫لهذا قرر فتح محفظته، ووضع أمواله الخاصة فيها.‬
‫فذهبت حينها إلى "أتلانتا"، وصنعت 10 حلقات من مسلسل "هاوس أوف باين".‬
‫واقتضت الصفقة الاتفاق على مهلة أسبوعين‬
‫يختبرون الحلقات الـ10 خلالها‬
‫ثم يقيّمون خطوتهم التالية.‬
‫يحب "تايلر بيري" المجازفة، ولا شيء يمنعه من المخاطرة.‬
‫عُرضت الحلقات على التلفاز...‬
‫"(هاوس أوف باين) لـ(تايلر بيري)"‬
‫ولاقت نجاحاً كبيراً جداً.‬
‫حصلت على تقييمات لم يتلقاها برنامج آخر من قبل، ودُهشوا بذلك.‬
‫فقالوا له، "حسناً، ماذا تريد أن تفعل؟"‬
‫فأتى أحدهم وعرض عليّ شراء 17 حلقة إضافية.‬
‫وأراد آخر 26 حلقة.‬
‫فأجبتهم، "أريد 100 حلقة لأعرضها على عدة قنوات."‬
‫فسأل "مارك" قناة "تي بي إس"، وأجابوه، "سنأخذ الحلقات الـ90."‬
‫ومن هنا أتت فكرة 10-90.‬
‫وكانت تلك تجربة غير مسبوقة.‬
‫أنتج عشر حلقات تجريبية، وموّلها بنفسه.‬
‫وعلى الأرجح أنها كلفته كل ما يملكه من المال حينها.‬
‫ولكن كان يثق بنفسه‬
‫ويثق بالناس وبالجمهور.‬
‫وقرر أن يجازف بكل شيء.‬
‫وهكذا راهن "تايلر" على نفسه في مجال التلفاز، وحقق نجاحاً كبيراً.‬
‫ظنوا أنه سيلقى اهتماماً لبضع حلقات فقط.‬
‫فأصبح أحد أكثر البرامج نجاحاً في التاريخ.‬
‫ثم أرادوا أكثر من الحلقات المئة المتفق عليها.‬
‫وحينها ألّف "تايلر" برنامج "ميت ذا براونز".‬
‫أتذكر أنني كنت غيورة جداً.‬
‫لأنني كنت حينها المديرة التنفيذية لقناة "بي إي تي"...‬
‫"(ديبرا إل لي)"‬
‫...وفجأة، أتى "تورنر" ببرنامجين من تأليف "تايلر بيري".‬
‫وقد لاقيا نجاحاً كبيراً.‬
‫أنقذني ذلك في قناة "أون"، أنقذني حقاً.‬
‫لقد تطوع وقال، "يمكنني تأليف برنامج لك، وجعله ناجحاً."‬
‫عُرض برنامج "هاف آند هاف ناتس" لمدة طويلة، وكانت تقييماته عالية جداً.‬
‫وقلت له ذلك اليوم إنه يشبه برنامج "آز ذا وورلد تورنز".‬
‫لم يكن ليُوجد "ويل باكر" أو "آفا ديفرنيه"‬
‫أو "غرين ليف" أو غيرهم،‬
‫لو لم يعرض عليّ "تايلر" مساعدتي.‬
‫حاولنا عقد صفقة معه منذ وقت طويل.‬
‫قبل أن يذهب إلى قناة "أون".‬
‫استغرقت صفقته مع وكالة "فايكوم" 12 سنة،‬
‫منذ أول مرة تحدثنا عنها إلى وقت تنفيذها.‬
‫ظن بعض الأشخاص في تلك الوكالة بأن مسيرة عمله ستتزعزع.‬
‫وقد أثبت أنهم كانوا مخطئين.‬
‫ولم يتوقف عن تقديم المزيد من الأفكار.‬
‫عندما أدخل إلى تلك الشركات، أعرف ما عليّ تقديمه.‬
‫وها أنا ذا، أقف رائداً في مجال عملي.‬
‫ويمكنني القول إنني أقدر حقاً‬
‫كل الأشياء الجيدة والسيئة التي أوصلتني إلى هنا.‬
‫بُوركت، كيف حالك؟‬
‫إنه منسق الموسيقى "خالد".‬
‫لنعد المشهد، هيّا بنا. متى سيظهر "مايلز"؟ أجبني.‬
‫أرى أن السود بشكل عام مستخف بهم.‬
‫"(غايل كينغ)"‬
‫وكان "تايلر بيري" يحقق نجاحاً تلو الآخر،‬
‫لكنهم لم يحترموا نجاحه في "هوليوود".‬
‫الشيء الذي يحترمه جميع الناس هو المال.‬
‫وحين رأى الناس استديوهات "تايلر بيري"،‬
‫أظنهم قالوا في المرة الأولى، "ما هو عمله؟"‬
‫لقد عرفوا اسمه، وربما عرفوا بعض أعماله.‬
‫لكنهم حين شاهدوا استديوهات "تايلر بيري"،‬
‫لم يستطع أحد إنار موهبة وقوة "تايلر بيري".‬
‫كان لديّ العديد من الاستديوهات التي ظننت أن أحدها هو المنشود.‬
‫أول واحد كان على شارع "هوك".‬
‫وأذكر أنه كان بمساحة 279 إلى 371 متراً مربعاً.‬
‫ففكرت في نفسي، "أجل، سيكون هذا الاستديو خاصتي."‬
‫أتذكر أننا كنا نعمل على فيلم "داياري أوف إيه ماد بلاك وومان".‬
‫ودخل المنتجون إليه وقالوا، "هذا المكان صغير."‬
‫"لا يمكننا إنتاج فيلم في هذا البناء."‬
‫فأجبتهم، "ماذا تقصدون؟"‬
‫لأنني لم أقم بهذا من قبل.‬
‫ثم اشتريت مبنى أكبر في شارع "كروغ".‬
‫وبعد أن انتقلنا، لم تكن مواقف السيارات كافية.‬
‫واشتكى الجيران من هذا كل يوم.‬
‫وكنت أقنع نفسي به.‬
‫وأقول في نفسي، "هذا هو المكان المنشود."‬
‫"هذا هو وانتهى الأمر."‬
‫لأنني كنت أفكر فقط في الأشياء‬
‫التي يمكنني تحمّل تكلفتها.‬
‫لكن أحياناً عندما ترتقي إلى مستويات أعلى،‬
‫عليك التفكير في وجهتك التالية‬
‫وليس بالضرورة أن تحصر نفسك في الحاضر.‬
‫أدركت ذلك الأمر بكل وضوح.‬
‫لم تسمح لي مكانتي أن أخطئ في ذلك.‬
‫انتقلنا من هناك إلى "غرينبرير"‬
‫ولن أنسى تلك الليلة أبداً، لأن المحامي خاصتي‬
‫قال لي، "أعلم أنك تواجه مشكلات في شارع (كروغ)،"‬
‫"اذهب رجاءً إلى هذا الموقع في (غرينبرير)."‬
‫وكنت أقف أمام البوابة، وأصلّي من أجل ذلك.‬
‫ثم نظرت إلى البوابة، فرأيت كتابات من الإنجيل على كامل البوابة.‬
‫و كانت المفصلة عندي "المزمار 91".‬
‫فقلت في نفسي، "إن لم تكن هذه علامة، فلا أعلم ما تكون."‬
‫عرفت الطوب والحجارة جيداً طوال حياتي،‬
‫ونشأت بين نشارة الخشب. وإن تمكنت من بناء مبنى وامتلاكه‬
‫ووضع كل شيء فيه، كالأضواء وأجهزة الصوت والكاميرات،‬
‫إن تمكنت من وضعها كلها في الغرفة، فسيكون مشروعاً مجدياً‬
‫بعد الانتقال به إلى مستوى أعلى رغم انعدام أرباحه في البداية،‬
‫لأنه حين تجتمع كل تلك الأشياء في ذلك السياق‬
‫فسيبلغ قيمة هائلة.‬
‫وهذا ما حدث بالضبط.‬
‫لقد وثق بتقدير مجتمع "أتلانتا" للأفلام والترفيه‬
‫وكان سبّاقاً إلى ذلك.‬
‫عندما أجريت القسم في الرابع من فبراير عام 2010...‬
‫"(قاسم ريد) عمدة (أتلانتا) السابق"‬
‫...كانت تُقدر صناعة الصور المتحركة والأعمال الترفيهية في "أتلانتا"، "جورجيا"‬
‫بقيمة 350 مليون دولار،‬
‫وتضم من 7000 إلى 9000 موظف.‬
‫وعندما تركت منصبي في الثاني من يناير عام 2018،‬
‫وصلت قيمتها إلى 9.5 مليار دولار.‬
‫وأصبحت تضم أكثر من 34000 شخص.‬
‫ويعود الفضل في نجاحها وازدهارها‬
‫إلى "تايلر بيري" واستديوهاته.‬
‫وفي كل مرة نرى فيلماً يحمل شعار الخوخ عليه‬
‫توجب علينا شكر "تايلر".‬
‫ضم حفل افتتاح استديوهات "تايلر بيري"‬
‫عدداً كبيراً من المشاهير، ما أدهش "تايلر" بذاته.‬
‫أنا سعيد لأن "سيدني بواتييه" هنا،‬
‫إضافةً إلى "سيسلي تايسون"، و"أوبرا" في طريقها إلى هنا.‬
‫أشعر بالحماس الشديد لقدوم جميع... "روبي دي"، أتمزح معي؟‬
‫"هانك آرون"، وجميع الأشخاص الذين مهدوا الطريق لحصول هذا.‬
‫إنه ثابت وصلب وليس مخادعاً.‬
‫يمكنك الشعور كم هو جاد.‬
‫رجل أمريكي من أصول أفريقية غادر "نيو أورلينز" خالي الوفاض‬
‫"(جون لويس) ناشط حقوق مدنية"‬
‫وأتى ليلاحق حلمه في هذه المدنية.‬
‫"(جون لويس) ناشط حقوق مدنية"‬
‫بدأ من الصفر حرفياً.‬
‫إنها قصة أمريكية محفزة حقاً.‬
‫"(ويل سميث)"‬
‫في لحظة ساحرة نهاية الأمسية،‬
‫رافق "تايلر بيري" الأسطورة صاحب الأوسكار على السجادة الحمراء بنفسه.‬
‫وفي إحدى اللحظات‬
‫كان يستعد "سيدني بواتييه" للإعلان عن منصة تصوير تحمل اسمه.‬
‫وكان يبكي، والألعاب النارية تنطلق في الأفق.‬
‫أشار إليّ، فأشرت إليه، فقال، "أنت."‬
‫فقلت، "لا، بل أنت."‬
‫سيداتي وسادتي، انضموا إلينا‬
‫لإعلان منصة الصوت التي تحمل اسم "سيدني بواتييه".‬
‫وخرج في تلك اللحظة‬
‫فأمسكته "أوبرا"، وحضنته، وقالت، "فيم كنت تفكر هناك؟"‬
‫فأجابها، "أتذكر عندما كنت في شركة (إم جي إم)،"‬
‫"حيث كنت الرجل الأسود الوحيد هناك بجانب عامل تلميع الأحذية."‬
‫وها هو ذلك الرجل الأسود مع جميع أولئك السود يشاهدون هذه اللحظة.‬
‫كان من الصعب ألّا نجعل الأمر حول العرق‬
‫بما أنه كان يتعلق بتهميش السود‬
‫وبحقوقنا التي صارعنا طويلاً لأخذها.‬
‫لذلك كان تشريفه ومنحه تلك اللحظة أمراً استثنائياً بحق.‬
‫"استديوهات (تايلر بيري)"‬
‫وفي وسط هذا النجاح‬
‫كانت أمي تقترب من الموت ببطء.‬
‫جلست أمي على كرسي متحرك في ذلك الوقت، وكانت مصابة بالعمى.‬
‫أخفضت رأسي إليها.‬
‫أخفضت رأسي وقلت لها، "هل أنتِ بخير؟"‬
‫فقالت، "أجل، كل شيء جميل."‬
‫فأجبتها، "وكيف تعرفين هذا؟"‬
‫فقالت، "يمكنني الشعور بهذا."‬
‫يمكنها الشعور به.‬
‫هذه لحظة رائعة ومذهلة وجميلة.‬
‫وبينما أنظر في الغرفة من حولي...‬
‫أنظر إلى أمي وهي تنظر إليّ.‬
‫أترين ماذا فعل ابنك؟‬
‫رؤيتها لابنها في تلك اللحظة‬
‫بعد تجاوزه كل المصاعب بمساعدتها،‬
‫كان أمراً رائعاً.‬
‫كان ذلك رائعاً حقاً، كانت ليلة مذهلة.‬
‫وأتذكر أنه قبل ذلك، كانت أغنية "ماما" لفرقة "بويز تو مين" تصدح في المذياع،‬
‫وكانت أمي تقود إلى مكان ما.‬
‫فاتصلت بي، وارتعبت حينها.‬
‫لأنها عندما مرضت‬
‫لم أستطع إغلاق هاتفي أبداً.‬
‫بقي يعمل على مدار الساعة طوال الأسبوع، وكنت على أهبة الاستعداد لتلقي المكالمات.‬
‫وقد كانت غارقة بالبكاء.‬
‫ففكرت في نفسي، "عليّ الذهاب إليها."‬
‫فقلت لها، "ماذا حدث؟"‬
‫فأجابتني، "شكراً لك، شكراً جزيلاً."‬
‫"لو لم تصل إلى ما أنت عليه الآن،"‬
‫"برغم أنني أخبرتك بألّا تكمل، لما كنت قادرة على شراء أدويتي."‬
‫عندما تُوفيت...‬
‫لم أستطع تجاوز حزني عليها.‬
‫"(ويلي ماكسين بيري)"‬
‫أصبح كل شيء باهتاً، وكان كل شيء ناقصاً.‬
‫لم يعد أي شيء مهم.‬
‫وبقيت على هذه الحال...‬
‫"بكت (ماكسين) آخر دمعة لها البارحة"‬
‫...لمدة طويلة جداً.‬
‫كان "تايلر" حاضراً عندما تُوفيت.‬
‫جميع أبنائها كانوا موجودين.‬
‫وكان الأمر صعباً جداً، لأنها كانت ابنتي‬
‫كانت ابنتي الصغيرة.‬
‫غادرت الغرفة حينها.‬
‫لا بد أنني بكيت ليومين أو 3.‬
‫أندم على شيء واحد فقط في حياتي.‬
‫كانت أمي على فراش الموت‬
‫وهممت بالمغادرة، لأنه كان عليّ العودة إلى "أتلانتا" للقيام بأمر ما.‬
‫وكانت تنظر إليّ،‬
‫فقلت لها، "عليّ الذهاب." ولم تجبني بأي كلمة.‬
‫واصلت النظر إليّ.‬
‫وشعرت حينها...‬
‫ثم قالت لي، "أنا متعبة جداً، متعبة جداً."‬
‫فأجبتها، "لا عليك"‬
‫ثم شرعت أطمئنها بالكلام الروحيّ.‬
‫"لا، سيوفقنا الرب..."‬
‫حاولت جعلها تعدل عمّا كانت تقول لي.‬
‫ثم قالت، "حسناً يا بُني، لا عليك."‬
‫ندمي الوحيد هو أنني تمنيت لو جلست معها‬
‫واستمعت لما أرادت قوله.‬
‫عوضاً عن محاولتي التفكير في نفسي لحظة خسارتنا لها.‬
‫لتكون تلك اللحظة التي تخبرني فيها بكل ما أرادت قوله.‬
‫أجل، هذا ندمي الوحيد.‬
‫"تايلر"، أريدك أن تعلم كم يعني هذا لي،‬
‫وكم أنا شاكرة لما حققته من نجاح.‬
‫وكم أنا محظوظة لكونك ابني.‬
‫لأن العديد من الأولاد ينسون والديهم عندما يحققون النجاح. ‬
‫ومن الرائع حقاً أنه يفعل كل هذه الأشياء من أجلي.‬
‫لقد منحت الحب لوالديك طوال حياتهما.‬
‫حصلت على كل الحب منك.‬
‫كنت صبيّاً صغيراً، وكانت تخبرنا بقصة ما.‬
‫لديّ مقطع فيديو عنها.‬
‫كنا عائدين من البلاد في أحد الأيام.‬
‫وكانت تقود السيارة.‬
‫ومرت سيارة من طراز "جاغوار" بجانبي.‬
‫فقالت، "هذه سيارة جميلة."‬
‫فقلت، "هذه سيارة جميلة حقاً."‬
‫قلت، "ماذا قلت يا أمي؟"‬
‫أتذكر نهوضي لرؤية ما كانت تتحدث عنه.‬
‫فقالت، "تلك السيارة."‬
‫فقلت لها، "ما نوع تلك السيارة؟" فقالت إنها من طراز "جاغوار".‬
‫فقال لي، "أتعلمين؟"‬
‫"عندما أكبر، سأشتري لك سيارة (جاغوار)."‬
‫"وسأشتري لك منزلاً أيضاً."‬
‫فقلت له، "حسناً يا صغيري، حسناً."‬
‫فقالت، "حسناً يا صغيري، حسناً."‬
‫وفي أحد الأيام، كنت أؤدي مسرحية "موذرز داي إن (نيو أورلينز)"‬
‫فناديت عليها لتصعد إلى المسرح، وأعطيتها مفاتيح تلك السيارة‬
‫أمام جميع الحضور.‬
‫كانت لحظة مؤثرة بالنسبة إلى كلينا.‬
‫بكت حينها، كانت لحظة رائعة.‬
‫شكراً جزيلاً لك.‬
‫ما هو شعورك الآن؟‬
‫أشعر بسعادة غامرة.‬
‫علمت حينها أنني فعلت الصواب.‬
‫ولكن كصبيّ صغير، رأى كل ما مرّت به.‬
‫أردت فعل كل ما بوسعي.‬
‫لأضمن أنها لا تشعر بالألم.‬
‫ولأضمن امتلاكها المال لتتمكن من هجر ذلك الرجل.‬
‫كان ذلك هو هدفي.‬
‫ومهما امتلكت من مال‬
‫لم يكن كافياً لأضمن امتلاكها لكل ما رغبت فيه.‬
‫لذلك عندما ماتت، مات كل شيء بداخلي معها.‬
‫ماذا أفعل بكل هذا الآن؟‬
‫لو لم أكن ملتزماً بعقود وواجبات،‬
‫لكانت مسيرتي قد انتهت في ذلك الوقت.‬
‫لأنه لم يعد هناك شيء يدفعني‬
‫للنهوض من الفراش وإكمال حياتي.‬
‫بدأت أكثر من الشرب بشكل جنوني.‬
‫وبقيت على تلك الحال لبضع سنوات.‬
‫خرجت إلى هنا للاستمتاع بمهرجان "ماردي جراز".‬
‫مهلاً لحظة، انتظر قليلاً.‬
‫ما عادت تعني العطل لي شيئاً، لأنها لم تكن موجودة.‬
‫لم يعد يعني أحد لي شيئاً، لأنها لم تكن موجودة.‬
‫وبعد ولادة "أمان"، عادت المعاني إلى حياتي.‬
‫حسناً، ماذا يعني هذا؟‬
‫ماذا يعني الكريسماس له؟‬
‫ماذا تعني ولادته بعد عيد الشكر،‬
‫ومن ثم الكريسماس، وعيد رأس السنة.‬
‫ورؤية حماسه تجاه هذه المناسبات‬
‫منحني معنى جديداً للحياة ورأيت الحكمة والهدف من وجودي.‬
‫حقاً؟‬
‫كنت أصلي له حين كانت "جيليلا" حاملاً فيه، فأقول، "امنحه أفضل ميزاتي يا إلهي."‬
‫"واجعل السيئة منها تموت معي."‬
‫أردته أن يحظى بأفضل جيناتي.‬
‫أتذكر أنني أخبرته بأنني أحبه في أحد الأيام‬
‫ربما عندما كان في سن الرابعة أو الرابعة والنصف.‬
‫وكررتها 10 مرات على مسمعه.‬
‫فقال لي، "لماذا تستمر بإخباري بهذا؟"‬
‫لأنني أردته أن يسمعها‬
‫ويشعر بمعناها حين يسمعها من والده.‬
‫حين يقول لك، "أحبك"، ثم يحضنك.‬
‫وتعرف بأنك شخص مميز وقوي جداً.‬
‫- أما زال والدك على قيد الحياة؟ - أجل‬
‫ما نوع العلاقة التي بينكما؟‬
‫نحن لا نتحدث كثيراً، ولكنني أعتني به.‬
‫أتأكد من حصوله على كل ما يحتاج إليه.‬
‫أتشعر بأنه أحبك؟‬
‫لا، لم أشعر بذلك، لم أشعر بحبه على الإطلاق.‬
‫شعرت بوجود خطب ما في علاقتنا،‬
‫ولم أعلم ما هو بالتحديد.‬
‫وعندما بلغت سن الـ30، أخبرتني أمي أنه لم يعتبرني ابنه مطلقاً.‬
‫- لذا... - حقاً؟‬
‫هذا شيء آخر لم أكن أعلم به، ما تسبب بمشكلات عديدة أيضاً.‬
‫تبدوان حزينين، ماذا قال الطبيب؟ أهي أخبار سيئة يا "براون"؟‬
‫إنه بخير.‬
‫اسأليها يا "كورا".‬
‫"ماديا"، من يكون أبي؟‬
‫- ذلك هو والدك. - سأكتشف من يكون.‬
‫ستجيبك "دانا" على سؤالك، اتصلي بها.‬
‫- من تكون "دانا"؟ - أجل، من تكون؟‬
‫كلاهما غبيان جداً، ألا تعرفان من هي "دانا"؟‬
‫يستخدمها الناس منذ سنوات للتأكد من هوية الأشخاص،‬
‫لمعرفة آباء وأمهات الأطفال.‬
‫- "دانا" - "دي إن إيه"‬
‫"دي إن إيه"، هذه "دانا".‬
‫عجباً، أنتما غبيان.‬
‫أجرينا فحص حمض نووي، وعندما حصلنا على النتيجة‬
‫تبين أنه ليس والدي.‬
‫وشعرت بالراحة حينها.‬
‫شعرت بالراحة، لأنني لم أتصور أن أباً‬
‫يمكنه فعل ذلك بابنه.‬
‫"بعد محاولات عديدة للتواصل مع (إيميت بيري سينيور)،"‬
‫"سافر طاقم التصوير إلى (لويزيانا) للتحدث إليه مباشرةً."‬
‫سنستدير وندخل من هنا.‬
‫أيها العمّ "إيميت".‬
‫- اتصلت بك مسبقاً أيها العمّ "إيميت". - لا يهمني من أنت.‬
‫أعتذر يا عزيزي.‬
‫وفّر اعتذارك. اخرج من هنا.‬
‫أيها العمّ "إيميت".‬
‫ارحل.‬
‫"(إيميت بيري سينيور)"‬
‫ارحل.‬
‫كنت قادماً لزيارتك...‬
‫أرى كل تحركاتك من هنا. ابتعد عن منزلي.‬
‫اتصلت بك للاطمئنان عليك. اتصلت مراراً.‬
‫هيّا، ارحل من هنا.‬
‫لكنك عرفت أنني المتصل، صحيح؟‬
‫- أجل عرفتك، لكنك... - هذا ما أقصده. ‬
‫أتيت للتحدث إلى الوالد.‬
‫هذا كل ما في الأمر.‬
‫أتيت بحسن نيّة يا عزيزي.‬
‫لم تتصرف بهذه الطريقة؟‬
‫هل سمعتني؟‬
‫هل سمعتني أيها العمّ "إيميت".‬
‫العمّ "إيميت".‬
‫هل اعتذر منك قط؟‬
‫لا، لم يفعل.‬
‫- لم يفعل. - أتودّ منه ذلك؟‬
‫لست واثقة من أهمية ذلك في هذه المرحلة. هذه هي الحقيقية.‬
‫استطعت أن أسامحه حين كنت في منتصف العشرينات،‬
‫وغيّر ذلك حياتي.‬
‫لأن الكثير من الناس برأيي لا يدركون أو يفهمون‬
‫أن آباءهم لديهم قصة أيضاً.‬
‫فمهما كان تأثيرهم في حياة أبنائهم...‬
‫عليك باختصار معرفة قصتهم كي تفهمها.‬
‫واكتشفت لاحقاً أنه كان مع أخيه وأخته‬
‫حين عثر عليهم رجل أبيض في ريف "لويزيانا" داخل مصرف مياه.‬
‫كان عمره سنتان حينها.‬
‫فأخذوه إلى امرأة لتربّيه، كان اسمها "ماي" وعمرها 14 عاماً.‬
‫كان والدها طريح الفراش، وكان رجلاً مسناً من العبيد.‬
‫والضرب هو الوسيلة الوحيد التي عرفتها لتأديب أولئك الأطفال.‬
‫فكانت تقيدهم داخل كيس بطاطس‬
‫وتعلقهم بالشجرة وتضربهم.‬
‫تلك هي وسيلة التربية التي عرفها ونشأ عليها.‬
‫تلقّى سوء المعاملة.‬
‫تعرّض لمعاملة سيئة طوال حياته.‬
‫وساعدني ذلك على فهم شخصيته الحقيقية،‬
‫ما سهّل عليّ نسيان أذيته ومسامحته.‬
‫من الصعب أن تغفر ذلك.‬
‫صحيح، لكن الغفران ضروريّ.‬
‫لأنني وصلت إلى خلاصة مهمة وصحيحة،‬
‫وهي أنك إن لم تغفر فستحتفظ بالأذى بداخلك‬
‫وسيغيّر حياتك ويدفعك في اتجاه خاطئ.‬
‫في الغالبية العظمى من الحالات، سترى الذين سببوا لك الأذى‬
‫ينامون بسلام في منازلهم، بينما تحتفظ أنت بالأذى بداخلك.‬
‫وقد يسبب لك ذلك ألماً جسدياً‬
‫ويجلب لك الأمراض.‬
‫لذا أرى أن للغفران أهمية بالغة.‬
‫- هل تعيل والدك؟ - بالتأكيد، أؤمّن كل حاجياته.‬
‫لم يكن أباً عظيماً أثناء نشأتي،‬
‫لكنه كان معيلاً رائعاً وامتلك أخلاقيات عمل مميزة.‬
‫لذا فهو مصدر أخلاقيات العمل التي ألتزم بها.‬
‫أوقفوا العمل. دعوني أركّز.‬
‫أما عن أخلاقيات العمل...‬
‫فما زلت لا أفهم كيف ينجز أعماله بسرعة فائقة.‬
‫لم أعمل لصالحه قط، لكنني سمعت أنه صعب المراس.‬
‫فلنصوّر، هيّا.‬
‫وسمعت أنه يحمّل طاقمه الكثير من المهام.‬
‫لكنني أعرف أيضاً‬
‫أنه لا يطالب الآخرين إلا بالأشياء‬
‫التي يطالب بها نفسه.‬
‫لا تضع قبعتك بالمقلوب هنا.‬
‫أعدها كما كانت، أنا أمزح.‬
‫بدأت مسيرتي كمساعد إنتاج.‬
‫عملت معه في أول تجربة إخراجية له.‬
‫وكان يعمل على تنظيم كل شيء.‬
‫أريد رؤية ذلك.‬
‫هاتوا كاميرتين متحركتين وقرّبوا الهوائيات.‬
‫أنا مستعد للتصوير.‬
‫وكثيرون لم يفهموا أسلوب عمله.‬
‫حين أقول، "أريد بعض الحماس."‬
‫عذراً. انتظروا، لا تبدؤوا التصوير.‬
‫تريد "أوبرا" التحدث إليّ.‬
‫هل ستصورون المشاهد كلها في 4 أيام؟‬
‫أجل، سنصوّر حلقة في اليوم.‬
‫ماذا؟‬
‫كان أسلوباً غير اعتياديّ بالمرّة‬
‫بالنسبة إلينا جميعاً.‬
‫كان علينا البقاء على أهبة الاستعداد، ولم يُوجد وقت للراحة.‬
‫4 آلاف صفحة من المحتوى قد تستغرق سنة أحياناً.‬
‫60 أو 80 أو 90 حلقة تلفازية وحلقتين إضافيتين أو 3.‬
‫وكان "تايلر" يكتبها كلها.‬
‫يتساءل الناس كيف أصوّر الأعمال التلفزيونية بسرعة.‬
‫حين أعمل في موقع التصوير وأراقب الممثلين خلف الكاميرا،‬
‫أرى كل تعديلات المونتاج في رأسي.‬
‫لذا أنجز المطلوب في كل شيء،‬
‫وأضع الكاميرات في المواقع المطلوبة لالتقاط اللقطات القريبة والقريبة جداً. ‬
‫ما إن نضع معدات الإضاءة أصبح مستعداً للتصوير.‬
‫عليّ أن أثق بنجاح خططي،‬
‫ولديّ فريق كفء يعينني على ذلك.‬
‫أحسنتم جميعاً، تمت المهمة.‬
‫لا يعمل أحد بالطريقة التي نتبعها.‬
‫يستطيع إنجاز أشياء تعصى على الآخرين.‬
‫حين رأيت عملية إخراج فيلم لأول مرة،‬
‫لم أفهم المغزى من إهدار كمّ هائل من الموارد.‬
‫ملايين الدورات تُهدر على الخيارات الخاطئة.‬
‫يمكن للموارد المهدورة إطعام شعب بأكمله.‬
‫جلست أقلّب أفكاري‬
‫وقلت، "ماذا لو..."‬
‫فقالوا، "ماذا تقصد بهذا الهراء؟"‬
‫علينا أن نسأل أنفسنا، "ماذا لو؟" قبل بدء العمل.‬
‫لا تُدرس الخيارات مسبقاً‬
‫بل يباشرون التصوير ويهدرون المال.‬
‫عليهم دراسة كل الخيارات قبل إنفاق المال أو تخصيصه.‬
‫هذا رأيي.‬
‫أقول دوماً إن "تايلر" ينجز في يوم واحد‬
‫أكثر مما ينجزه بعضنا طوال حياته.‬
‫أجريت مكالمة مع "تايلر" خارج المكتب،‬
‫وكان يتكلّم بصوت خافت.‬
‫وبينما كنا نتحدث عمّا سنفعله يوم الثلاثاء وما اللقطات التي سنصوّرها وما شابه،‬
‫سألته، "أين أنت؟" فقال، "عليّ الذهاب."‬
‫ثم سمعته بصوت "ماديا" على المسرح.‬
‫كان يجري اجتماع عمل معي في الكواليس.‬
‫من يمكنه إنجاز مهام متعددة بهذه البراعة؟‬
‫هذا اختصاص "تايلر".‬
‫أقول للناس دوماً إن القطار سيواصل المسير،‬
‫فإما أن تركبه أو تُدهس.‬
‫الخيار في يدك إذاً، فإما أن تشارك في الحدث‬
‫أو سيفوتك وتُنحّى جانباً.‬
‫سيتعرض إرثه للانتقاد إلى الأبد.‬
‫فهناك آراء متنوعة وأصوات عديدة.‬
‫هناك انتقادات إيجابية وأخرى سلبية.‬
‫لن تتوقف الانتقادات، لكنه سيواصل المسير رغماً عنها.‬
‫هل تعتمد أسلوب الانتقام أم تسامح وتنسى؟‬
‫أسامح وأنسى، لكنني لا أتغاضى عن الإساءة.‬
‫يدين العديد من المشاهير بانطلاقتهم مهنية‬
‫إلى الفرصة التي قدّمها لهم "تايلر بيري".‬
‫وهذا أمر عظيم.‬
‫انهالت عليّ التعليقات السلبية من كل صوب، من انتقادات وأحكام شخصية وأوصاف سيئة، ‬
‫لكنني واصلت التركيز على هدفي.‬
‫عملاق وسائل الإعلام "تايلر بيري" المؤثر الأكثر إنجازاً في "هوليوود"‬
‫من المخرج الذي تصدّرت 5 من أفلامه مبيعات شباك التذاكر‬
‫في السنوات الأربع الماضية؟‬
‫"تايلر بيري" ينفرد بهذا الإنجاز.‬
‫سيكون هذا رائعاً.‬
‫أيقونة عالم الترفيه هو العقل المفكر‬
‫خلف العشرات من الأفلام والمسرحيات والبرامج التلفزيونية.‬
‫أدرجته مجلة "فوربس" في المرتبة الثالثة بين النجوم السود الأعلى دخلاً في العالم،‬
‫بإيرادات بلغت 125 مليون دولار سنوياً.‬
‫حصدت أفلام "تايلر بيري" مرابحاً تزيد عن 400 مليون دولار‬
‫خلال السنة الماضية.‬
‫أرباح عالمية تُقدر بـ873 مليون دولار.‬
‫"لا بيليكولا"، "ماديا كريسماس".‬
‫حقق "تايلر" النجاح تلو الآخر.‬
‫وكان لزاماً أن يوقظ الناس في النهاية.‬
‫"تايلر بيري" هو شخصية فريدة.‬
‫ما يدفعنا إلى التفاعل معه ومع أعماله‬
‫بطريقة غير مسبوقة.‬
‫ما زلت حتى الآن أعود إلى محادثتنا‬
‫عند انتشار الجائحة.‬
‫تصدّر القطب الإعلامي "تايلر بيري" العناوين الرئيسية‬
‫بإعلانه أنه سيستأنف الإنتاج في الاستديو الخاص به.‬
‫لديّ 360 موظفاً ضمن طاقم العمل‬
‫يعيلون عائلاتهم ويحتاجون إلى العمل.‬
‫لم أستطع انتظار الخروج بخطة، كان عليّ التصرف فوراً.‬
‫لدى "تايلر" معتقد قويّ.‬
‫لا أعلم إن كان السبب هو إيمانه أو مسيرة حياته،‬
‫لكنه بقوته وإيمانه بنفسه‬
‫يؤثر في الناس. كما أثر فيّ.‬
‫"تايلر بيري" الحائز على الجوائز في الكتابة والإنتاج والإخراج والتأليف‬
‫أصبح قطباً إعلامياً حقيقياً، وما زالت قصته لم تنته بعد.‬
‫حين بنيت الاستديو اخترت حيّاً‬
‫من أفقر أحياء السود في "أتلانتا".‬
‫كي يرى الأطفال السود ما يستطيع الرجل الأسود فعله‬
‫ويؤمنوا بقدرتهم على فعل المثل.‬
‫كان الاستديو فيما مضى قاعدة عسكرية كونفدرالية‬
‫يستوطنها قوات فيدرالية‬
‫تخطط وتمكر لمواصلة استعباد 3.9 مليوناً من السود.‬
‫والآن أصبحت تلك الأرض ملكاً لرجل أسود واحد.‬
‫أحبكم. شكراً لكم.‬
‫ما هذا المكان الذي ننظر إليه؟‬
‫نطلّ على "فورت ماكبيرسون" الذي سيصبح مقر استديوهات "تايلر بيري".‬
‫استديو "تايلر بيري" الجديد.‬
‫سيكون هذا الاستديو الجديد‬
‫الأعظم لدى "تايلر بيري".‬
‫حسناً. ما مدى حماسك تجاهه؟‬
‫أنا متحمس للغاية.‬
‫تغمرني مشاعر كثيرة.‬
‫لكننا سننجز الكثير من العجائب هنا، ما يشعرني بحماس كبير.‬
‫يجهل الكثيرون مدى صعوبة شراء عقار‬
‫تعود ملكيته للجيش الأمريكي.‬
‫يتطلب ذلك رسمياً نفس المعاملات المطلوبة لشراء أي عقار عاديّ،‬
‫ولن يصرّح الجيش بغير ذلك.‬
‫لكنني كنت عمدة حين كان العقار فارغاً.‬
‫مع بقاء قاعدة "فورت ماكبيرسون" خاوية،‬
‫كان يمكن أن تأخذ الأمور منحى سيئاً للغاية‬
‫وأن يتضرر مجتمع كامل من الطبقة العاملة.‬
‫لكن بسبب ما فعله في "فورت ماكبيرسون"‬
‫واستثماره مليار دولار في قاعة عسكرية،‬
‫منح المدينة فرصة الحصول على منفعة‬
‫بشرائه كل العقارات التابعة للأرض.‬
‫وذلك دليل على عطائه المتواصل.‬
‫إصراره على أن هذه المنشأة تعود بالنفع على صناعة السينما بالمجمل،‬
‫والشخصيات المهمة التي ربطها بالمكان،‬
‫هي أدلة على أن القاعدة في أيد أمينة.‬
‫"جمع تبرعات الحملة الانتخابية"‬
‫أهلاً بكم في يوم التصوير الأول في استديوهات "تايلر بيري".‬
‫أعجز عن وصف مدى سعادتي‬
‫بإعطاء ملكية هذه القاعدة لرجل أسود.‬
‫في ليلة سبت مرصّعة بالنجوم، توافدت الجماهير إلى "أتلانتا"...‬
‫"استديوهات (تايلر بيري) حفل الافتتاح – أكتوبر، 2019"‬
‫...للاحتفال بافتتاح استديوهات "تايلر بيري".‬
‫تبلغ مساحة الاستديو 133 هكتاراً‬
‫ويتوضع على أرض كانت تعود لقاعدة "فورت ماكبيرسون" جنوب غرب "أتلانتا".‬
‫يُعرف "تايلر بيري" بأنه أنجح صانع أفلام من الأمريكيين الأفارقة في التاريخ.‬
‫"استديوهات (تايلر بيري)"‬
‫- هل هذه هديتي؟ - أجل.‬
‫نحن نحبك ونفتخر بك. حاول ألا تبكي.‬
‫شكراً لكما.‬
‫إنها جميلة وسأرتديها الليلة.‬
‫سأتخلص من شريط التغليف، اتفقنا؟‬
‫لديّ العديد من أزرار الأكمام، لكن هذه مميزة حقاً.‬
‫ولأنها مميزة سأحتفظ بها للأبد.‬
‫- إنها لك يا أبي. - شكراً لك.‬
‫يمكنك الاحتفاظ بها إضافةً إلى البطاقة والصورة.‬
‫كُتب عليها، "أحبك يا أبي."‬
‫شكراً يا حبيبي.‬
‫هل لي بعناق؟‬
‫هذا جميل.‬
‫شعرت دوماً بأن السود يرون أعمال "تايلر" بجودة إنتاجات "ديزني".‬
‫ما يثير إعجابي في قصة "تايلر"‬
‫أن عقله يخرج بأفكار مبتكرة وتجارية في آن واحد.‬
‫لا يملك هذه الموهبة إلا قلة من الناس.‬
‫عرفت فوراً أنه كان الشخص المناسب‬
‫لاستملاك "فورت ماكبيرسون".‬
‫فعل زوجي "جورج لوكاس" الشيء ذاته‬
‫بإنشاء استديو مستقل عن "هوليوود"،‬
‫ما يجعلني أتفهّم تماماً كل العراقيل التي واجهها "تايلر".‬
‫واجه "جورج" صعوبات كبيرة رغم كونه رجلاً أبيض،‬
‫لذا من المبهر أن "تايلر" نجح بتحقيق ذلك كرجل أسود.‬
‫عليك أولاً أن تنظر إلى المرآة‬
‫وتجري حواراً صادقاً مع نفسك.‬
‫قبل إنشاء السيد "بيري" لهذا الاستديو، كان علينا الالتجاء إلى البيض.‬
‫لكنه قرر إنشاء مكان حيث يمكنه فعل ما يشاء،‬
‫وهو الريادي الأول الذي أثبت أن ذلك متاح لنا.‬
‫كان حفل الافتتاح مذهلاً.‬
‫لقد جمع شمل مجتمع السود.‬
‫حضر نجوم مثل "كولين كيبرنيك" و"سيسلي تايسون" و"جاي زي" و"بيونسيه".‬
‫سادت فيه الأجواء الذي تستحقها ثقافتنا.‬
‫كانت هذه الليلة عظيمة،‬
‫ليس فقط لـ"تايلر بيري" بل لكل سكان "أتلانتا".‬
‫- نحن من جمهورك المحب. - إننا من معجبيك.‬
‫هذا مذهل بحق.‬
‫لا سيما وجود شخص مثله في "أتلانتا".‬
‫هنا نرى الحقوق المدنية والحراك الشعبي، ومعان أخرى كثيرة.‬
‫انتفض يا "تايلر بيري". انتفض.‬
‫أُطلق اسمك على إحدى المسارح الصوتية في استديوهات "تايلر بيري".‬
‫ما شعورك حيال ذلك؟‬
‫لم أتوقع يوماً أن يمتلك رجل اسود استديو بهذه الضخامة.‬
‫يتفوق "تايلر بيري" على معظم الناس بالفطنة والإصرار.‬
‫أجل يا صاحبي.‬
‫"(جون لويس)"‬
‫أسعى الليلة لإلهام الآخرين،‬
‫وأن أحث أكبر عدد ممكن من الناس على امتلاك طموح أكبر.‬
‫وإن نجحت بذلك فسأكون قد حققت مرادي.‬
‫شكراً لك.‬
‫إنها لحظة عظيمة، لأنه حقق إنجازاً غير مسبوق.‬
‫إنه حدث مهم لكل السود.‬
‫لا تقتصر أهمية هذا الإنجاز على ثقافة السود‬
‫بل تتعداه إلى كل الثقافات.‬
‫رفض "تايلر بيري" أخذ أموالهم‬
‫أو استخدام الاستديوهات خاصتهم.‬
‫وفعل كل شيء بطريقته الخاصة.‬
‫- تنفس بعمق. - أنا بخير.‬
‫أفكر في الطريقة التي سأجتاز فيها المرحلة التالية. ‬
‫هل أنت مستعد؟‬
‫شكراً جزيلاً، أنا ممتن لك.‬
‫تعرف أنني فضوليّ وأحب استراق النظر.‬
‫ذهبت في جولة خاصة اليوم.‬
‫- حماك الله. - ألم يفعلها؟‬
‫مذهل.‬
‫يشعر الناس بالرهبة حين يروننا معاً.‬
‫أجل.‬
‫هيّا يا رحل.‬
‫لنؤرخ هذا التجمّع الأسطوري.‬
‫- هذه نخبة مجتمع السود. - أجل.‬
‫هذا رائع بحق.‬
‫في جعبتي قصص كثيرة.‬
‫كيف حالك يا عزيزي؟‬
‫تبدو أنيقاً في هذه البذلة.‬
‫وكلانا نرتدي ربطة عنق صغيرة.‬
‫تبدو وسيماً جداً.‬
‫أتريد أن تتجول برفقتي؟‬
‫كيف حالك؟‬
‫أهذا "تايلر" الذي يقف بجانبي؟‬
‫لم أتوقع كل هذا.‬
‫مرحباً. كيف حالك؟‬
‫أجل، سننطلق بقوة.‬
‫وصلت إلى الاستديو فقرأت على اللافتة "استديوهات (تايلر بيري)".‬
‫فأمعنت في التفكير قليلاً‬
‫ثم أدركت‬
‫أنني قابلت أول رجل أسود‬
‫يملك استديو للأفلام.‬
‫ولم يكن استديو عادياً‬
‫بل كان يتفوق‬
‫على معظم الاستديوهات في "هوليوود".‬
‫وقال لي، "بالمناسبة، سأطلق اسمك على إحدى المنصات الصوتية."‬
‫منصة "ووبي غولدبيرغ" الصوتية.‬
‫لا أقصد الإساءة لأحد، لكن محال أن يحدث هذا في "لوس أنجلوس".‬
‫فلا يقدّرونني هناك بهذه الطريقة.‬
‫لكن ذلك طمأنني بأنني إن متّ غداً...‬
‫فسأترك صناعة السينما في أيدي أمينة.‬
‫أشكر المكرّمين‬
‫على ربط أسمائهم بهذه اللحظة التاريخية.‬
‫نحيي ذكرى مرور 400 سنة.‬
‫كما أنه عام اليوبيل.‬
‫وهذا الإنجاز الذي وصلت إليه، وما أعيشه الآن‬
‫قد فاق كل توقعاتي.‬
‫"منصة (جون سينغلتون) الصوتية"‬
‫لكل منّا قدر محتوم.‬
‫ولدينا جمعاً أسلاف وأحباء صلّوا من أجلنا،‬
‫وأشخاص قاسوا شتى أنواع المصاعب كي نقف هنا اليوم.‬
‫أريدكم أن تتأملوا‬
‫في سبب وجودكم هنا،‬
‫وفيما تعنيه هذه اللحظة.‬
‫هذه ليست مجرد حفلة.‬
‫إنها تمثل حلم كل منّا في أن نصل إلى هنا‬
‫وأن نُمثّل بشكل عادل في المجتمع.‬
‫هذه هي المبادئ الأمريكية.‬
‫"منصة (سيدني بواتييه) الصوتية"‬
‫مصيركم مرتبط بأحلامكم.‬
‫أقول للشباب لن تنجحوا من المحاولة الأولى.‬
‫لا تقلقوا إن لم يتحقق حلمكم في العشرينات،‬
‫أو في عمر الـ25،‬
‫أو إن لم يتحقق حين ظننتم أنه سيتحقق.‬
‫فذلك لا يعني أنه لن يتحقق أبداً.‬
‫أنتم ترون ما وصل إليه "تايلر" لكنكم لا تعرفون كيف كان.‬
‫"تايلر" الآن في الـ50 من عمره.‬
‫العظمة تتطلب وقتاً.‬
‫ولا تتحقق بين يوم وليلة.‬
‫لكنك إن صمدت بوجه العاصفة والهجمات‬
‫والاختبارات ورياح التغيير والضغوط،‬
‫فستحصد ثمار صبرك ومثابرتك.‬
‫يفتح لك الرب باباً رائعاً،‬
‫فيسمعك أخيراً شخص ما ويراك ويلاحظ وجودك...‬
‫"الفطور المتأخر القدسي"‬
‫...ويفتح لك باباً آخر.‬
‫"الأسقف (تي دي جايكس)"‬
‫وأشكر "تايلر بيري" لأنه لم يكتف بالباب الذي فُتح له،‬
‫بل جعل منه منصة لنا.‬
‫لقد فتحت باباً للناس الذين لا يجذبون الانتباه في أيّ مكان،‬
‫كي يعبروه ويحظوا بفرصتهم. وهذا أمر يستحق التصفيق،‬
‫أمر يستحق التحية وأن يُتخذ مثالاً يُقتدى به.‬
‫ويستحق الامتنان.‬
‫لكنكم تجاوزتم العقبات التي عجز عنها الكثيرون،‬
‫وحتى إن لم تنجحوا، فعليكم الاحتفاء بنجاتكم.‬
‫عليكم أن تعدّوا أنفسكم من الناجين قبل أن تحققوا النجاح.‬
‫كل المحن التي مررتم بها‬
‫جعلت حياتكم تسير في الطريق الصحيح.‬
‫أنا...‬
‫إن...‬
‫ما أريد قوله...‬
‫كانت نيّتي‬
‫أن أنشئ برفقة "جيليلا" ابناً صالحاً وطيباً ورائعاً،‬
‫ومذهلاً... باختصار.‬
‫يمجّد الرب و...‬
‫تذكرت الآن أنه مضى 11 سنة على عقد قراني‬
‫الذي حضرته أمي قبل وفاتها في عام 2009،‬
‫وأنا الآن برفقة ابني.‬
‫هذه هي دورة الحياة التي تستمر بكل الأحوال.‬
‫نسيت كل الكلام الذي حضّرته.‬
‫لكنني ممتن لكم جميعاً على كل شيء.‬
‫حمى الرب "تايلر" بمنحه الصبر والسلام،‬
‫ومنحه الإيمان بأنه في عناية الرب وحمايته.‬
‫وأعانه على تجاوز كل المحن‬
‫كي يصل به إلى هذه المرحلة من النجاح والنضج.‬
‫لأن الرب لا يعرّض الإنسان للألم والمعاناة والمصائب،‬
‫إلا ليعوّضه بعدها خيراً.‬
‫لا تستخفوا به،‬
‫لأنه ليس مجرد رجل‬
‫حالفه الحظ ليجمع الثروات ويحظى بالاحترام.‬
‫لقد رأى في قصته فرصة‬
‫ليستميل مجموعة من الناس‬
‫ويحوّل معاناته إلى شركة ستُقدر قريباً بمليارات الدولارات،‬
‫وهو ما يطمح له منافسوه.‬
‫أرى أن قصته تستحق أن تُروى،‬
‫لأن على الناس أن يفهموا الجهد الكبير الذي بذله،‬
‫ومدى صعوبة الإنجاز الذي حققه والفرص التي خلقها،‬
‫بينما يحاول العالم كله مواكبة نجاحه.‬
‫ولنتذكر أن الجمهور هو صاحب الحكم.‬
‫لا يعود الأمر للنقاد‬
‫أو لنخبة المثقفين.‬
‫الجمهور وحده من يحكم على نجاحه أو فشله.‬
‫وأتحدى أيّ شخص أن يحقق‬
‫نفس سلسلة النجاحات التي حققها هذا الرجل.‬
‫أشكر الجميع على اجتهادهم.‬
‫أثرتم فيّ وألهمتموني.‬
‫وآمل أكثر من أي شيء آخر أنكم تعلّمتم منّي.‬
‫ومن عمل معي منذ 20 سنة سيفهم كلامي هذا،‬
‫لأن الفنّ يواصل الازدهار منذ مدة طويلة،‬
‫وأولئك الذين فهموا السرّ استطاعوا تحقيق أشياء مذهلة،‬
‫معي أو من دوني.‬
‫لذا آمل أنكم تعلّمتم منّي وقدّرتم مجال العمل هذا.‬
‫وأتمنى أنكم أدركتم مدة حساسيته ودقته.‬
‫وكيف يمكن للنجاح أن يتلاشى في أي لحظة.‬
‫آمل أنكم رأيتم كل هذا.‬
‫لأن هذا العمل نقيّ ومميز،‬
‫ومقدّس أيضاً.‬
‫يملك بعضكم في هذه الغرفة مواهب عظيمة،‬
‫وهم بارعون جداً في عملهم.‬
‫لكن هناك مشكلات تعيقهم في حياتهم‬
‫يمكنهم تجاوزها بربط آلامهم بمواهبهم،‬
‫وحينها ستتحول مواهبهم إلى أشياء أعظم وأكبر،‬
‫ستتحول إلى جسر ينقلهم إلى بر الأمان،‬
‫وقد ينقذ الآخرين معهم.‬
‫يمر الكثيرون منا بمصاعب شتى.‬
‫كما مرّ هو بمعاناة كان يمكن أن تدمره.‬
‫كان يمكن أن يُدمّر نفسياً ويعزل نفسه تحت جسر ما،‬
‫ويصبح إنساناً مشرداً لا وجود فعليّ له في الحياة‬
‫نتيجة كل المصائب التي حلت به.‬
‫لكنه لم يفعل ذلك.‬
‫بل تحلى بالصلابة‬
‫وفعل عكس ذلك.‬
‫حارب شياطينه والرافضين له،‬
‫وسارقي الأحلام والكارهين، وكل الأشخاص الذين عارضوه.‬
‫وأجاب الذين أخبروه أنه لن ينجح أبداً،‬
‫بأن لا خيار لديه سوى النجاح.‬
‫ونجح بالفعل.‬
‫لم تجدّ في عملك؟‬
‫لم أجدّ في عملي؟‬
‫لأنني أريدك أن تحظى بمستقبل رائع،‬
‫وأن نعيش حياة هانئة.‬
‫وأن نسافر ونمرح ونساعد الآخرين.‬
‫ألا تظنها فكرة جيدة؟‬
‫- حسناً. - وأنت بطلي.‬
‫أنا بطلك؟‬
‫أنت بطلي.‬
‫- أقدّر لك ذلك. أحبك. - وأنا أيضاً.‬
‫أخطط دوماً للمرحلة القادمة.‬
‫عش اللحظة لكن لا تهمل التخطيط للمستقبل.‬
‫ركّز على المرحلة التالية وفكر فيها ملياً،‬
‫لكن عش اللحظة في وقتها.‬
‫لا يعني ذلك أنك غير راض بواقعك،‬
‫بل يدل على توقك لتحقيق المزيد.‬
‫هذا رأيي على الأقل.‬
‫فرغ الكأس وانتهيت من الكلام.‬
‫سأطلب منك لو سمحت أن تنظر إلى الكاميرا‬
‫وتعرّف عن نفسك.‬
‫لماذا؟‬
‫ألا تعرف أنني "تايلر بيري"؟‬
‫أعرف من أنت، لكنني أريد سماعك تعرّف عن نفسك.‬
‫أتعرّف عن نفسك بأنك مخرج؟‬
‫كيف تصف نفسك؟‬
‫مثلاً، "أنا (تايلر بيري)، أنا أب."‬
‫أو أياً ما تريد قوله.‬
‫أنا "تايلر بيري"، ابن "ماكسين".‬
‫"(ماكسين) و(تايلر) 12 25 07"‬
‫"إهداء لذكرى (ويلي ماكسين بيري)"‬
‫"قصة صعود تايلر بيري"‬
‫ترجمة "طارق إلياس" ‬
‫مشرف الجودة "عبد الرحمن كلاس"‬