Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫"شارك (كيفن هارت) و(كريس روك)‬ ‫في جولة مشتركة رئيسية في مدينة (نيويورك)"‬
‫"على مدار أسبوع، صُنع التاريخ"‬
‫هذا جيد.‬
‫لا، لم أكن…‬
‫لا بأس.‬
‫شاشات العرض، الأمر وما فيه أنني معتاد…‬
‫لا يهم، تعرفون قصدي.‬
‫- أقدّم ذلك الظل كما ترون.‬ ‫- إنه رائع جدًا.‬
‫رأيت "ديفيد"…‬
‫عدم تفكيري في تقديم ظل مثله‬ ‫أحد الأمور التي تغضبني.‬
‫بحقك يا رجل.‬
‫- أحتفظ ببعض الحيل في جعبتي.‬ ‫- هذا عبقري جدًا.‬
‫اسمع يا رجل. اسرق الفكرة. اعتبرها ملكك.‬
‫لا يمكنني الآن.‬
‫إذ سيبدو الآن أنني سرقتها.‬
‫فكرة سهلة التنفيذ. لا تكلّف شيئًا!‬
‫ستكون سرقة واضحة.‬
‫- لديك شاحنات مليئة بالمعدات.‬ ‫- وليس لديك إلا ذلك الظل.‬
‫لديّ ذلك…‬
‫أنفق الكثير من المال‬ ‫ولا أحتاج إلا إلى مصدر ضوء لتقديم ظل.‬
‫كنت تخدعني طوال الوقت.‬
‫تبًا!‬
‫"(روك)، (هارت)، بيعت كل التذاكر،‬ ‫أهلًا بكم في (بروكلين)!"‬
‫"(كريس روك)"‬
‫"(كيفن هارت)"‬
‫"(كيفن هارت) و(كريس روك):‬ ‫نجوم العروض الرئيسية فقط"‬
‫- كيف سارت المحادثة؟‬ ‫- كيف سارت المحادثة؟‬
‫- أنت اتصلت بي حسبما أظن؟‬ ‫- أجل.‬
‫أنا اتصلت بك.‬
‫بدأت المحادثة طبعًا بقولي، "(كريس)،‬
‫ماذا تفعل؟ تتجهّز لتقديم عرض كوميدي."‬
‫أظن أننا… علمنا أنه أنا وأنت‬ ‫نتجهّز لتقديم عرض.‬
‫كلانا نتجهّز لتقديم عرض، وأنا ذكي كفاية‬
‫لتفقّد ما يفعله "كيفين" دومًا‬ ‫قبل الانطلاق وتقديم عرض.‬
‫- تتفقّد جدول أعمالي.‬ ‫- لتجنّب أن يعترضني "كيفن".‬
‫لن يحدث ذلك.‬
‫أحترمه إلى ذلك القدر.‬
‫أقول له إن "جاي زي" لن يصدر أغنية…‬
‫يتفقّد إن كان سيصدر "دريك" أغنية أولًا.‬
‫أجل، كان مشهورًا قبله، لكن…‬
‫لكنه شخص عملي وواقعي،‬ ‫قلت، "حسنًا، أتجهّز لتقديم عرض.‬
‫ماذا ستفعل يا (كيفن)؟"‬
‫قلت، "لم لا نقدّم عرضًا معًا؟"‬
‫- أجل.‬ ‫- "ما رأيك بتقديم عرض في (نيويورك)؟‬
‫ونبهر الحضور ونتألّق هناك؟"‬
‫"مرحبًا في (ذا غاردن)،‬ ‫(روك) و(هارت)، بيعت كل التذاكر"‬
‫هذه قصة عن رحلتين منفصلتين‬
‫في طريقين مختلفين‬
‫لكن بطريقة تقاطعت سُبلهما عند القمة‬ ‫رغم أنهما كانتا رحلتين متوازيتين.‬
‫"مسرح (جونز بيتش)، يتسع 15 ألفًا"‬
‫"مركز (باركليز)، يتسع 19 ألفًا"‬
‫"مركز (برودنشل)، يتسع 19,500"‬
‫"قاعة (ماديسون سكوير غاردن)، تتسع 20,789"‬
‫هذه المبنى المفضّل لديّ في العالم قطعًا.‬
‫شاهدت "برينس" يقيم حفلًا هنا‬ ‫وفرقة "بيستيز" و"إيدي ميرفي".‬
‫تبًا، شاهدت "إيدي" هنا؟‬
‫شاهدت "إيدي" هنا‬ ‫يقدّم عرضًا لأربع ليال على التوالي.‬
‫القليل قدّموا عروضًا كوميدية في ذلك المكان‬ ‫وعلى فترات متباعدة.‬
‫وبيعت كل تذاكرهم في "ذا غاردن".‬
‫تقديمك لعرض هناك بمثابة ختم مضمونه،‬ ‫"أنا نجحت ووصلت إلى القمة."‬
‫تقديم عرض هناك له شأن كبير.‬
‫العروض التي نوشك أن نقدّمها في "نيويورك"…‬
‫ثمة حدث هذا الأسبوع في "نيويورك".‬
‫"نادي (كارولينز)"‬
‫لا أتذكّر‬
‫عملاقين يقدّمان عرضًا معًا مثلهما.‬
‫"(كارولين هيرش)، مالكة النادي"‬
‫لا يمكنني تشبيه اجتماعهما‬ ‫إلا بوجود "بروس سبرينغستين"‬
‫و"بول مكارتني" على المسرح معًا.‬
‫نريد البقاء داخل ثقاتنا على وجه الخصوص.‬
‫وهذه فكرة علينا محوها، لأنها تتملّكنا فكرة‬ ‫أنه لا يمكن أن يحضر سوى عرق واحد فقط.‬
‫وحين يقتنع الناس‬ ‫بفكرة وجود عرق واحد في بين الجماهير،‬
‫يصبح الوضع غريبًا بسبب تصاعد وتيرة المنافسة‬
‫ويكون الوضع، "لا يمكنني تقبّل أو دعم ذلك"،‬ ‫"لست…" و"هذا…"‬
‫يصبح الوضع غريبًا.‬
‫"كريس" هادئ جدًا، يكون مستغرقًا في أفكاره،‬ ‫لكن "كيفن" ليس كذلك.‬
‫"(واندا سايكس)، كوميديانة"‬
‫مرحبًا يا أخي.‬
‫أظن أن "كيفن" أكثر ودًا ومرحًا واعتباطًا.‬
‫أمّا "كريس" أكثر هجومًا ونقدًا.‬
‫"(داريل لين هيغلي)"‬
‫كيف يُفترض أن أغادر هذا المكان؟‬
‫هل تدرك أن بوسعي السير إلى هناك‬ ‫بمنتهى السهولة ولن ينظر إليّ أحد؟‬
‫لكن ما دام يُوجد طاقم تصوير خلفي،‬ ‫فسيتبعني أحدهم حتى منزلي ويقتلني.‬
‫هل تفهم ما أحاول قوله؟‬
‫تتوافق طاقتهما.‬
‫"(ديف بيكي)، مدير أعمال (كيفن هارت)"‬
‫لا يسعى أحدهما‬ ‫للتفوّق على الآخر على المسرح.‬
‫يقول الجميع إنه يستحيل تشارك نجمين‬ ‫في عرض كبير. لكنهما قادران على ذلك.‬
‫"كريس"، ما الأخبار؟‬
‫- "سي روك".‬ ‫- ما الأخبار؟‬
‫"(رييل هاسبند أوف هوليوود)،‬ ‫مسلسل شبكة (بيت)، 2012"‬
‫ما هذا؟ أين اسمي؟‬
‫ها هو اسمك يا صاح.‬
‫"(روك) الكبير و(هارت) الضئيل."‬
‫هذا يعلق بالذهن.‬
‫زرت للتو محاميتك "ترينا". حتى هي قالت‬ ‫إن عليك بدء العرض وأكون أنا مسك الختام.‬
‫- ماذا؟ هل قالت ذلك حقًا؟‬ ‫- أجل، قالت ذلك.‬
‫"كريس"، باتت شهرتي كبيرة الآن‬ ‫لأفتتح العرض من أجلك!‬
‫بحقك. شهرتك كبيرة لكن قامتك دومًا صغيرة.‬
‫ربما سيكون ذلك منطقيًا‬ ‫بعد عشر سنوات يا "كريس"،‬
‫لكن حاليًا أنت ثالث أشهر "كريس"‬ ‫وثاني أشهر "روك".‬
‫أحب "توني روك".‬
‫- تبًا!‬ ‫- كان أحدهم يؤلّف النكات!‬
‫ينبغي أن تؤلف بعض تلك النكات‬ ‫عندما تفتح عرضي في الجولة.‬
‫تهانيّ.‬
‫- شكرًا.‬ ‫- إنها سلطة بطيخ.‬
‫لماذا تحضر لرجل أسود مثلي سلطة بطيخ؟‬
‫هذه أسهل وأسوأ نكتة في العالم،‬
‫لكن لم أستطع ألّا أقولها.‬
‫إنها جيدة.‬
‫- لم أستطع ألّا أقولها…‬ ‫- نكتة البطيخ كان لا بد منها.‬
‫لم أستطع ألّا أقولها.‬
‫أظن قطعًا أن معرفة مكانتنا وطبيعتنا‬
‫ومعرفة ما تمثّله لنا هذه اللحظة…‬
‫عندما تفكّر في فيلم "كينغز أوف كوميدي"،‬ ‫فأنت تنظر إلى…‬
‫سبب قولي إن فيلم "كينغز أوف كوميدي"‬ ‫كان قويًا جدًا،‬
‫أنه غيّر في رأيي مفهوم العرض الكوميدي.‬
‫كل كوميديان منهم،‬
‫كان في قمة مستواه.‬
‫عندما تفكّر في فيلم "كينغز أوف كوميدي"،‬
‫عليك التفكير في كيفية وسبب إنجازه.‬
‫"سنقدّم كل ما لدينا.‬ ‫سنبرهن أن بوسعنا فعل ذلك‬
‫ويمكننا التعاون جميعًا‬
‫بطريقة لا يُوجد فيها تنافس."‬
‫أظن أن ما أردت فعله أنا و"كريس"‬
‫هو تقديم نسختنا من ذلك.‬
‫ربما كنا في المركز الثاني في جمع الأرباح…‬
‫"(ذا أورينجال كينغز أوف كوميدي)"‬
‫كانت هذه أول مرة أسمع بها بـ"بولستار"،‬ ‫وكان ممثلًا أبيض.‬
‫"إيدي موني" أم… من كان؟‬
‫أجل، شخص مثل "إيدي موني".‬
‫ممثل أبيض لم أسمع به من قبل.‬
‫أكبر جولة مباشرة تجمع الأرباح‬ ‫ولم تحصل على أي دعاية.‬
‫"(سيدريك ذا إنترتينر)، كوميديان"‬
‫صحيح.‬
‫اعتمد الأمر بالكامل‬ ‫على دعم مجتمعنا بالقدوم وحضور العرض.‬
‫لذا حين نذهب إلى "شيكاغو"‬ ‫وتُباع كل تذاكر عرضين في "يونايتد سينتر"،‬
‫حينها نُجبر على العودة.‬
‫- نؤديها مرتين أخريين.‬ ‫- مرتان،‬
‫وفي غضون أسابيع، إذ يرفض الجمهور ذلك.‬
‫- ويقولون، "نريد العرض. عودوا فورًا."‬ ‫- صحيح.‬
‫كان الجميع متعاونين.‬
‫إن كانت في جعبتي نكتة لا تصلح لي‬ ‫ورأيتك تؤدي في تلك الليلة،‬
‫فسأعطيها لك وأنت العكس.‬
‫فهذا يدل على شكل علاقة عملنا معًا،‬
‫وأظن أن هذا الاتحاد…‬ ‫ما المثل الإفريقي القديم؟‬
‫"إن أردت أن تسرع، فاذهب وحدك.‬ ‫وإن أردت أن تنجح، فاذهب مع رفقتك."‬
‫وأظن أننا جسّدنا هذا المبدأ،‬
‫إذ كنا نعرف أن ما نفعله يُعد أمرًا متآزرًا‬
‫وفائدته ستعود علينا جميعًا،‬
‫وحتى ستعود على الجمهور على نطاق أوسع.‬
‫أشعر كأننا ننجز أمرًا مهمًا.‬
‫ما السبب وراء ما أفعله أنا و"كريس"؟‬
‫لماذا أفعل هذا مع "كريس"؟‬
‫"(نعيم لين)، (بلاستيك كاب بويز)"‬
‫لأنك تود التظاهر بأنك لست متعجرفًا.‬
‫كفّ عن التصرف بحماقة.‬
‫تود التظاهر بأنك لست متعجرفًا.‬
‫وتظهر الحب لمن سبقوك.‬
‫يتعلّق الأمر حقًا بمنح الرؤية الحقيقية‬
‫للأشخاص الناجحين والفائزين،‬
‫- وبهذا نفوز معًا.‬ ‫- صحيح.‬
‫الآن أفهم فعلًا‬ ‫المعنى وراء فيلم "كينغز أوف كوميدي". صحيح؟‬
‫تحدّثت أنا و"كريس" عن هذا لأكثر من ساعة‬
‫في تلك الليلة.‬
‫أعاد فيلم "كينغز أوف كوميدي"‬ ‫تعريف جولات العروض.‬
‫إنهم حقًا… جعلوها حدثًا،‬
‫وجعلوها كذلك عرضًا مذهلًا‬
‫أدى إلى ظهور طلب على الكوميديا الارتجالية‬ ‫على خشبة المسارح الكبيرة.‬
‫لكن حدث الكوميديا الارتجالية‬ ‫"كينغز أوف كوميدي" هو السبب في ذلك،‬
‫وهذا لمجرد قرارهم بتأدية العرض معًا.‬
‫وأمكنهم الاستمرار في ذلك،‬ ‫إلا أن غرورهم أفسده.‬
‫صداقتهم حقيقية.‬
‫عند صعود نجم "كيف"،‬ ‫كان قريبًا جدًا من أخي.‬
‫لم يهدر "كيف" فرصة قط‬ ‫لينال المعلومات من أخي.‬
‫"(توني روك)، أخ وكوميديان"‬
‫في كل مرة يجلسان بجانب أحدهما الآخر،‬ ‫كان يقول، "اسمع، كيف تفعل…"‬
‫أرأيت مقطع فيديو "كوبي" و"مايكل"‬ ‫يركضان فوق أرض الملعب؟‬
‫و"مايك" ينحني ويمسك سرواله القصير.‬
‫و"كوبي" يسير ويهمس في أذنه.‬
‫ويسأل "كوبي"، "ما كان سؤالك؟"‬
‫فيردّ، "كنت أسأله‬ ‫كيف يؤدي القفزة الدورانية بسرعة؟"‬
‫ويقول "مايك"،‬ ‫"يجب أن تضع قدمك بعيدًا عن أقدامهم‬
‫وحين تدور، سيظلون على الأرض."‬
‫مجرد تعقيدات الحركة.‬
‫لا يهدر "كيف" فرصة أبدًا‬ ‫لمعرفة تلك التعقيدات الصغيرة.‬
‫لم يهدرها قط.‬
‫ثم يضيف هذا إلى أخلاقيات العمل المبهرة،‬
‫ويكون مثل "كوبي".‬
‫أنا متحمس لهذا الأسبوع،‬
‫ليس بسبب عامل الساحة فحسب.‬
‫أنا متحمس لتمضية الوقت معك فحسب.‬ ‫هذا كل شيء، فهذه هي الصداقة الحميمة.‬
‫حين يعمل المرء في الكوميديا الارتجالية،‬
‫- فإنه يعمل وحده.‬ ‫- أجل.‬
‫أنا صديق الكثير من…‬
‫- فرقة "تشيلي بيبرز" أصدقائي.‬ ‫- حسنًا.‬
‫- إنهم أربعة.‬ ‫- أجل.‬
‫أتفهمني؟‬
‫يمر أربعتهم معًا بنجاح العرض أو فشله.‬
‫إذ يتشاركون هذا.‬
‫أمّا في الكوميديا الارتجالية،‬ ‫قد يُوجد أشخاص يدعمونك،‬
‫وكذلك طاقمك،‬
‫إلا أنك تكون وحدك على المسرح،‬
‫وهذا…‬
‫تكون الأمسية على عاتقك، سواء فشلت أو نجحت،‬
‫وحينها تقول، "حسنًا. يجب أن أعمل مع (كيف)."‬
‫"جولة (ريالتي تشيك)"‬
‫الليلة هي أول ليلة، وعليّ أخذ قسط من الراحة‬
‫لأن غدًا سيُعقد العرض الأول‬ ‫في مسرح "جونز بيتش".‬
‫"مسرح (جونز بيتش)"‬
‫العرض الأول في "جونز بيتش"، "روك" و"هارت".‬
‫سأكون على خشبة المسرح مع صديقي.‬
‫"(كريس روك)"‬
‫مرحبًا!‬
‫قبل أن أبدأ،‬
‫سأخبركم بأمر واحد.‬
‫أنا بخير.‬
‫"نيويورك" تُعد من الأماكن الحاسمة.‬
‫ويُوجد بها أقسى الجماهير أيضًا.‬
‫هناك حصل على أكبر قدر من الحب‬ ‫حين بدأ مسيرته.‬
‫بدأت مسيرتي في سن الـ18 أو الـ19.‬
‫كان لديّ بعض المزايا.‬
‫فأنا من "نيويورك"،‬ ‫لذا ما كنت بحاجة إلى السفر‬
‫من مدينة أخرى لأصل إلى "نيويورك".‬
‫أتفهمني؟‬ ‫كنت أركب القطار من "بروكلين" فحسب.‬
‫لكن بمجرد أن أصبحت بارعًا،‬ ‫تغيّرت الأوضاع سريعًا.‬
‫كان "كريس" يُقارن قبل سنوات‬ ‫بـ"إيدي ميرفي" الشاب.‬
‫أنا من "روزفلت" في "لونغ آيلاند".‬
‫نشأت في حي للسود بالكامل. حقًا.‬
‫هل نشأتم في حي للسود بالكامل؟‬
‫هل نشأتم في حي أغلبيته من البيض؟‬
‫نحن تقريبًا استولينا على "نيويورك".‬ ‫أقصد السود.‬
‫فكّروا في الأمر.‬
‫يقول البيض، "مهلًا، هذا ليس مضحكًا!"‬
‫وقدّم عروضًا في النادي ذاته‬ ‫الذي كان يقدّم فيه "إيدي ميرفي"‬
‫ثم نجح.‬
‫سيصعد على خشبة المسرح تاليًا‬ ‫فنان شابّ في سن الـ21،‬
‫وهو من "بيد ستوي" في "بروكلين".‬
‫قائد ثورة الكوميديا، السيد "كريس روك".‬
‫ما الأخبار؟‬
‫كانت طاقة كوميدية كاملة‬
‫وجدها بنفسه.‬
‫كانت في داخله دومًا.‬
‫والعثور على تلك الشخصية التي تمثّله فعلًا‬ ‫في داخلك…‬
‫"(جيري ساينفيلد)، كوميديان"‬
‫…والتي تجعله يتواصل مع الناس‬ ‫الذين لا يعرفونه…‬
‫زرت "جنوب إفريقيا" في الماضي.‬
‫أم كانت "بوسطن"؟‬
‫…وفورًا يعرفونه بسبب تلك النكتة.‬
‫ويقولون، "عرفت من هذا الشخص.‬
‫إنه شخص مضحك وله شخصية فريدة‬
‫وموقف خاص ووجهة نظر خاصة."‬
‫لا يمكن أن يعثر عليها أحد آخر من أجلك.‬
‫أحب مشهد افتتاح فيلم "ذير ويل بي بلود".‬
‫حين يُوجد "دانيال داي لويس" في منجم‬
‫ويكسّر تلك الصخرة.‬
‫"(ذير ويل بي بلود)‬ ‫فيلم لشبكة (ميراماكس)، 2008"‬
‫ثم يبصق على الحجر ويفركه.‬
‫"هل يُوجد شيء؟ هل يُوجد ذهب؟"‬
‫هذه في نظري أعظم استعارة بصرية‬ ‫عن كونك كوميديانًا رأيتها على الإطلاق.‬
‫بعض الناس أكثر فكاهة من غيرهم.‬
‫في أثناء صعود نجمي،‬
‫كانت "روزان بار" أكثر فكاهة.‬
‫كان "سام كينيسون" أكثر فكاهة.‬
‫كان "دامون واينز" أكثر فكاهة.‬
‫وكان "دينيس ميلر" قطعًا…‬
‫و"جيري ساينفيلد" قطعًا أكثر فكاهة‬
‫من الكوميديانات الآخرين.‬
‫نجح أخي في أسر جمهور "نيويورك"‬ ‫من خلال عدم محاولته‬
‫جذب جزء محدد منهم.‬
‫لا يؤدي أمام السود ولا في مسارح للسود.‬
‫ولا يؤدي أمام البيض.‬ ‫لم يكن يؤدي في مسارح "أبر ويست سايد" فحسب.‬
‫بل يؤدي في "نيويورك" أمام الجميع.‬
‫كل شيء يتعلّق بالمال بالنسبة إلى أبي.‬
‫إن كسرت شيئًا في المنزل،‬ ‫فأنت قد أضعت هذا المبلغ من المال.‬
‫إن كسرت ميكروفونًا،‬ ‫فيقول أبي، "لقد أضعت 50 دولارًا."‬
‫50 دولارًا!‬
‫كنت أعرف أنني لا أستطيع التأدية‬ ‫أمام جمهور أبيض آنذاك.‬
‫- لم أكن أعرف كيفية…‬ ‫- صحيح. أجل.‬
‫كنت أعرف كيفية العمل…‬
‫كنت أتمتع بنهج واحد،‬ ‫وكنت أظن أنه يتمتع بنهج واحد أيضًا.‬
‫ولكنه لم يكن كذلك.‬ ‫بل كان يمكنه التأدية أمام الجميع ويمكنه…‬
‫فضحكات الجمهور بجميع أنواعه سواء.‬
‫أظن أن إلقاء اللوم على الجمهور خطأ كبير.‬
‫قد تكون أغلبية الجمهور من عرق ما.‬
‫"(بيل بور)، كوميديان"‬
‫حتى إن كان الجمهور مختلطًا،‬ ‫تكون أجواء البيض ذات غالبية أكبر.‬
‫أو إن كان يُوجد…‬
‫أو إقامة عرض في نادي "كوميك ستريب"،‬ ‫ستكون أغلبية الجمهور من اللاتينيين.‬
‫كانت هذه منطقة "سبانيش هارلم"‬ ‫بكل ما تحمله من كلمة.‬
‫جمهور من "بورتوريكو" وأجواءه.‬
‫ربما أنا أفضل كوميديان سترونه الليلة.‬
‫لأنني أسود، أي أنه يمكنني قول أي نكتة‬ ‫يمكن للبيض قولها،‬
‫بالإضافة إلى نكات السود‬ ‫التي لا يمكنهم الاقتراب منها.‬
‫كان يستطيع التكيّف والعمل في أي مكان.‬
‫إن أمكنك السباحة في مياه بعمق متر ونصف،‬
‫يمكنك السباحة في مياه بعمق 300 متر،‬
‫لأن آلية السباحة نفسها.‬
‫أول ظهور له على التلفاز‬ ‫في برنامج "جوان ريفرز شو".‬
‫رحّبوا رجاءً بـ"كريس روك".‬
‫"(ذا ليت شو ستارينغ) من تقديم (جوان ريفرز)‬ ‫برنامج لشبكة (فوكس)، 1987"‬
‫لم يكن برنامج "جوان ريفرز شو"،‬ ‫بل آخر عرض للبرنامج.‬
‫أُلغي برنامج "جوان ريفرز" بعدها.‬
‫إذ انتحر زوجها بإطلاق النار على رأسه.‬
‫ذهبت إلى هناك‬
‫وألقيت نكتتي الأولى أو الثانية،‬
‫وكنت سيئًا، أو أقلّه كنت سيئًا في نظري،‬
‫فغيّرت الترتيب‬
‫وألقيت النكتة الأخيرة بدلًا من الثالثة،‬
‫وكانت هذه مجرد إشارة للفرقة،‬ ‫فكان مظهري هناك أشبه…‬
‫كان هذا الأمر…‬
‫فأتيت وأعطيت وقلت لك،‬ ‫"ما الأخبار؟ هل أنت أصم؟"‬
‫شكرًا.‬
‫تعال إلى هنا إذًا!‬
‫تعال!‬
‫كنت فتى غريب الأطوار،‬ ‫إذ أصفف شعري بقصة "جيري كيرل".‬
‫لنقل إن حذائي كانت فيه ثقوب.‬
‫أتفهمني؟ كنت فقيرًا حقًا.‬
‫كان من المحبط رؤية…‬
‫"إنه يظهر على التلفاز،‬ ‫لكنه لا يزال ينام في الغرفة المجاورة،‬
‫لذا أظن أن التلفاز ليس كما ظننا."‬
‫قلنا لأنفسنا، "أين حقيبة الأموال‬ ‫التي تأتي من الظهور على التلفاز؟‬
‫أين الفتيات البيض؟ أين السيارة؟‬
‫لنحصل عليها. ماذا نفعل؟"‬
‫كنت الفتى الذي لديه إمكانات وفعل…‬
‫لم يكن مؤكدًا أنني سأغدو مشهورًا.‬
‫أجل.‬
‫لكن "إيدي" رأى شيئًا فيّ…‬
‫لم أكن أعرفه حتى.‬
‫لم أكن متأكدًا ما هذا الشيء أصلًا.‬
‫لكن "إيدي" رآه فورًا.‬
‫كل ما أصبحت عليه،‬ ‫أخبرني "إيدي ميرفي" بأنني سأغدوه‬
‫في يوم مقابلتي له لأول مرة.‬
‫بصراحة!‬
‫وماذا حدث؟ قابلك "إيدي ميرفي" ذات ليلة؟‬
‫ذات ليلة. ذهبت لمقابلته.‬
‫قدّمني مالك النادي له.‬
‫وقال، "متى ستصعد على المسرح؟"‬
‫كان أقل كوميديان أولوية،‬ ‫حتى إنني ما كنت سأؤدي في تلك الليلة.‬
‫قلت، "لن أؤدي." فقال، "ليصعد تاليًا."‬
‫كان يأمل أخي ألّا يحضر أحد‬
‫حتى يصعد هو. لم يكن ضمن القائمة أصلًا.‬
‫يأتي "إيدي" مع حاشيته‬ ‫ويرتدي قفازات وخواتم في جميع أصابعه،‬
‫وهذا أغرب شيء رأيته على الإطلاق،‬
‫وتوسّل أخي للمدير بأن يؤدي في تلك الليلة‬
‫لأنه أراد أن يشاهد "إيدي" عرضه.‬
‫كان عرضي جيدًا وأبليت حسنًا فعلًا.‬
‫كانت ركبتاي ترتجفان من شدة الخوف.‬
‫ويشاهده "إيدي" ويرى أنه فتى أسود صغير‬
‫على خشبة المسرح نفسها حيث بدأت مسيرته،‬
‫والآن يطرح "إيدي" الأسئلة. "ماذا تفعل؟‬
‫مع من تعمل؟ هل تعمل على أي شيء؟ هل ستؤدي؟"‬
‫ويقول أخي، "ليس كثيرًا.‬ ‫أعمل وأحاول النجاح فحسب."‬
‫فيردّ "إيدي"، "قد يكون لديّ دور لك في فيلم."‬
‫كان يستعد للجزء الثاني‬ ‫من فيلم "بيفرلي هيلز كاب".‬
‫لا. ما حدث أنه أتى راكضًا إلى المنزل‬
‫نحو الساعة الـ2 صباحًا‬ ‫وصعد إلى الأعلى مباشرةً‬
‫وأيقظني قائلًا،‬ ‫"أمي، سأذهب إلى (كاليفورنيا)."‬
‫فقلت، "لا، لن تذهب."‬
‫فردّ، "سأذهب إلى (كاليفورنيا)."‬ ‫فانزعجت كثيرًا‬
‫وقلت، "لا يمكنك الذهاب.‬ ‫أمكن أن (إيدي ميرفي) كان منتشيًا.‬
‫ولا يمكنك الذهاب مع أشخاص لا تعرفهم،‬ ‫ثم إنك لا تملك مالًا كافيًا."‬
‫وجادلته بشدة.‬
‫كان يأخذ ملابسه‬ ‫ويذهب راكضًا إلى غرفة الغسيل.‬
‫في الساعة الـ2 أو الـ3 صباحًا.‬
‫وكان هذا يوم الأحد أو الاثنين.‬ ‫كان يُفترض أن تغادر يوم الاثنين.‬
‫وصمّمت على رأيي قائلةً، "لن تذهب."‬
‫فارتديت ملابسي وذهبت إلى طبيب الأسنان‬
‫لأنني افترضت أنه لن يرحل.‬
‫نهض والده وأخذه وقابل "إيدي"‬
‫وركب الطائرة وأرسله إلى "لوس أنجلوس".‬
‫عشرة دولارات مقابل السيارات‬ ‫و20 دولارًا مقابل سيارات الليموزين.‬
‫ما هذا؟‬
‫شاحنتي.‬
‫قصتك مع "إيدي" تشبه قصتي معك.‬
‫أول نجم كوميديان حقيقي‬
‫أجريت محادثة معه وكان نجمًا فعلًا،‬
‫كان "كريس روك" حين…‬
‫- حقًا؟‬ ‫- فكّر في ذلك.‬
‫في نادي "سيلار"، مع تحية لجميع من نعرفهم.‬
‫- صحيح.‬ ‫- "باتريس أونيل" و"ريتش فوس" و"جيم نورتون"‬
‫و"كيث روبينسون" و"بيل بور" و"كولين كوين".‬
‫من الغريب مدى فكاهة…‬
‫كل شخص ذكرته مذهل!‬
‫إنهم بعض أفضل الكوميديانات‬ ‫الذي اعتلوا المسرح،‬
‫حين قدّمت عروضًا في "كوميدي سيلار"،‬
‫وحين حدث هذا، كان أكبر…‬
‫لا تأبه الحكومة بشأنك يا رجل.‬
‫سبب عدم قانونية الكوكايين والحشيش‬ ‫في "أمريكا" ليس لأنهما مضرّان بصحتك،‬
‫بل سبب عدم قانونيتهما في "أمريكا"‬
‫أن أفضل كوكايين وحشيش لا يُصنعان فيها.‬
‫كان هذا مذهلًا، ولفترة من الوقت،‬
‫كنت أشاهد وأنا صامت.‬ ‫كنت الرجل الواقف في الخلف‬
‫يشاهد المحادثات ويصغي،‬
‫وفي النهاية وصلت إلى مرحلة‬ ‫أنه بإمكاني تقديم نفسي.‬
‫ولست بأحمق،‬ ‫فتقول، "كيف حالك يا رجل؟" "كيث روبنسون"…‬
‫أتعرف ما المضحك؟‬
‫لم يعد أحد يمتلك مثل عقليتك.‬
‫كلا.‬
‫كنت أذهب إلى "رودني دانغرفيلد" متواضعًا‬
‫وأقول له هامسًا، "كيف حالك؟"‬
‫أمّا الشباب فيقولون، "ألا تعرفني يا فتى؟"‬
‫"ألا تعرفني من صفحة حسابي؟"‬
‫- "ألا تعرفني من (إنستغرام)؟"‬ ‫- أجل، "من (إنستغرام)؟"‬
‫- "ألا ترى كل متابعيني؟"‬ ‫- "يا فتى؟"‬
‫"يجب أن نقوم بجولة معًا."‬ ‫فأقول، "من أنت أيها الوغد؟"‬
‫شاهدته.‬
‫شاهدت ذلك الرجل عن كثب كالصقر.‬
‫تحدّثت إليه وطرحت عليه أسئلة.‬
‫وأجاب "كريس" عن أسئلتي.‬
‫احتضني وأنا كوميديان شابّ،‬
‫وبسبب هذا، لن أنسى امتناني نحوه أبدًا.‬
‫وحين تحسّنت، جعلني أدرك ذلك.‬
‫أظن أنها صدمة‬
‫إن كنت كوميديانًا‬
‫وتحظى بالفرصة لمشاهدة أسطورة تُكوّن،‬
‫أو تشاهد وترى ما يجعل الأسطورة كذلك.‬
‫مهلًا، هل كنت أنا مشهورًا‬ ‫وأنت لديك وظيفة عادية؟‬
‫كنت أعمل في متجر "سيتي سبورتس".‬
‫- كنت أعمل في "سيتي سبورتس".‬ ‫- هذا مذهل.‬
‫كنت أكثر شهرة وأكثر تقبلًا لعرقك،‬ ‫وكان هذا في وقت عملي بائع أحذية.‬
‫كان صعودك الكوميدي في…‬
‫كان هذا حين كنت مجرد شابّ بالغ.‬
‫أي في سن الـ18 أو الـ19.‬
‫خيار الكوميديا الارتجالية عرضه عليّ‬
‫أشخاص قريبون مني ظنّوا أنني مضحك.‬
‫صُدمت حين قالوا،‬ ‫"عليك تجربة العروض الكوميدية،"‬
‫فقلت، "أين؟"‬
‫فأعطوني المعلومات كلها.‬
‫ذهبت إلى عروض الهواة الكوميدية‬ ‫وشاهدتها بعد العمل.‬
‫فقالوا، "(كيف)، عليك فعلها."‬ ‫وأخبروني بأنها تُقام يوم الخميس.‬
‫أخبرتهم بأنني سأقدّمها وقلت،‬ ‫"أعطوني أسبوعًا وسأسجّل اسمي."‬
‫بلا أي خبرة أو معرفة‬ ‫بالكوميديا الارتجالية،‬
‫كنت أعلم ما يكفي‬ ‫لأدرك أنه يجب أن أقول نكتة تلو الأخرى.‬
‫يجب أن تُوجد نكتة افتتاحية‬ ‫ثم كلام في المنتصف،‬
‫ثم ما آخر نكتة سأنهي بها العرض؟‬
‫كان لديّ إيقاع الكوميديا.‬
‫على مدار خمسة أو ستة أيام،‬ ‫كتبت هذه النكات،‬
‫وفي ليلة عروض الهواة، كنت في غاية الحماس.‬
‫اسمي "كيث روبنسون".‬
‫"(كيث روبنسون)، كوميديان"‬
‫أنا من "فيلادلفيا".‬
‫من جنوب "فيلادلفيا".‬
‫يحب الناس الحيوانات الأليفة أكثر من البشر.‬
‫تذكّروا أنهم حاولوا استئناس الثيران.‬
‫يقولون، "الثيران أليفة!"‬ ‫لم تكن الثيران أليفة قط.‬
‫لا ترون أبدًا إعلانًا به ثور يمسك قرصًا،‬
‫ويعيده إلى الصبي الصغير.‬
‫أي كلب يسير هكذا…‬
‫في عام 1998 تقريبًا،‬
‫كنت أذهب إلى نادي "ذا لاف هاوس"‬
‫وأشاهد ما يقدّمه الكوميديانات الشباب.‬
‫فرأيت شابًا اسمه "كيفن هارت".‬
‫لكن آنذاك كان يسمّي نفسه‬
‫الوغد "ليل كيف".‬
‫الوغد "ليتل كيف".‬
‫بل الوغد "ليل كيف".‬
‫فقلت، "ماذا؟ الوغد (ليل كيف)؟‬ ‫هل أنت مصارع؟"‬
‫رجل مضحك للغاية، حيّوا "ليل كيف"!‬
‫كفى!‬
‫هذه أغنيتي، ولهذا سأتحمّس وأقدّم ما لديّ.‬
‫شغّل الموسيقى حتى أتحمس‬ ‫وتعتريني الثقة بالنفس.‬
‫أستمتع بوقتي. وهكذا عليك…‬
‫كفى. هذا كل ما أحتاج إليه.‬
‫هذا كل ما أحتاج إليه.‬
‫قلت، "أولًا، رقم واحد.‬
‫تخلّص من اسم الوغد (ليل كيف).‬
‫لا أود سماع هذا الاسم.‬
‫ما اسمك بالكامل؟"‬
‫فقال، "(كيفن هارت)،" بصوت حاد قليلًا.‬
‫"(كيفن هارت)."‬
‫كاد أن يقول، "يا سيدي."‬
‫فقلت، "أريدك أن تأتي إلى (نيويورك)."‬
‫وأول مكان ذهب إلى "كيفن هارت"‬
‫كان نادي "ذا كوميك ستريب"،‬
‫وكانت هذه بداية "كيف" في "نيويورك".‬
‫المشهد الكوميدي في "نيويورك"‬ ‫هو ما جعلني كوميديانًا.‬
‫صحيح؟ أو فكاهيًا.‬
‫كنت رجلًا يقدّم عروض كوميديا ارتجالية، صحيح؟‬ ‫كنت أؤدي، لكنني لم أكن كوميديانًا.‬
‫"نيويورك" شكّلتني وصنعتني‬
‫لأكون معنى هذا التعريف بالضبط.‬
‫أظن أن "نيويورك" منحتني السرعة.‬
‫قطعًا أجواء "نيويورك" ذات وتيرة سريعة‬ ‫أكثر من المدن الأخرى،‬
‫أكثر من أي مدينة أخرى في "أمريكا".‬
‫كانت تُوجد ليال‬
‫كنت أقدّم فيها نحو 13 أو 14 عرضًا‬ ‫في الليلة الواحدة.‬
‫"(ديف شابيل)، كوميديان"‬
‫عروض لمدة 20 دقيقة، لكن 14 عرضًا،‬
‫لذا إن توصّلت إلى فكرة نكتة جديدة‬ ‫في أثناء العرض الثاني،‬
‫فيمكنني تأديتها لـ11 عرضًا في ليلة واحدة،‬
‫لذا كانت عملية التحسن في "نيويورك"‬ ‫أسرع من الكوميديا في "لوس أنجلوس".‬
‫سيقول الكوميديان في "لوس أنجلوس"،‬ ‫"رأيتك في برنامج (ليترمان)."‬
‫أمّا كوميديان "نيويورك" يعمل.‬
‫حين تكون كوميديانًا،‬
‫فإن الطاقة التي تعتريك من مدينة "نيويورك"‬ ‫لا مثيل لها.‬
‫تؤدي في نوادي الكوميديا‬ ‫حتى الساعة الـ3 صباحًا…‬
‫تبقي في الخارج حتى الـ3 أو الـ4 صباحًا،‬
‫تأكل البيتزا‬ ‫وتتحدّث إلى الكوميديانات الآخرين،‬
‫وتفكّر في أن تكون مضحكًا وتتحدّث عن ذلك‬
‫إلى أشخاص مضحكين.‬
‫أعرف الطاقم الذي عملت معه،‬
‫"آدم ساندلر"‬ ‫و"كولين كوين" و"جيري ساينفيلد"،‬
‫وهؤلاء جعلوني قويًا.‬
‫وطاقم "نيويورك" الخاص بك…‬
‫رباه، "بيل بور"‬ ‫و"باتريس أونيل" و"لوي سي كيه".‬
‫كانت منافسة شرسة.‬
‫- شرسة.‬ ‫- طاقم "نيويورك" الخاص بك.‬
‫أقسم لكم إنني لست وغدًا. أنا…‬
‫"(باتريس أونيل)، كوميديان"‬
‫بدأت أبكي.‬
‫بكيت لأنني لم أبال لهذا مطلقًا.‬
‫كان "باتريس أونيل"‬ ‫يتغذى على عدم راحة الجمهور.‬
‫إن كنت تنظر بطريقة معينة أو تظهر رد فعل ما‬
‫نتيجة تعصبك لقوله أمور،‬
‫فهذا يشعل عبقريته الكوميدية.‬
‫أتذكّر حين ألقى "باتريس" دليل هاتف عليّ‬
‫وأنا أقدّم العرض.‬
‫رأيت بطرف عيني شيئًا في الهواء.‬
‫ماذا؟‬
‫كان دليل هاتف.‬
‫ماذا؟‬
‫قال، "سيكون أداؤك أفضل‬ ‫إن قرأت هذا أمام الجمهور.‬
‫اقرأ دليل الهاتف للجمهور."‬
‫كان هذا قطعًا بدافع الحب.‬
‫نقول إنه واحد منا‬
‫وإننا نعرف أنه على الرغم‬ ‫من الأداء المتلعثم،‬
‫فأنت ستصبح واحدًا منا ونحن نحبك.‬
‫- ألقيتم كتب دليل هاتف عليّ…‬ ‫- لم أفعل هذا قط.‬
‫"باتريس" فعلها وأنت كنت موجودًا.‬
‫لقد مات، لذا تحدّث إليه عن هذا.‬
‫حسنًا، لا يمكنني كما هو واضح.‬
‫بالمناسبة… فلترقد في سلام يا "باتريس".‬ ‫هذا "بيل".‬
‫- ولست أنا القائل.‬ ‫- هو؟ تبًا له!‬
‫حسنًا.‬
‫كنت أجري أعمالًا خيريه له لعشر سنوات.‬ ‫ما كان ليفعلها عشر دقائق من أجلي.‬
‫تعرف أنه ما كان ليفعل ذلك!‬ ‫"أهذا كله في (نيويورك)؟‬
‫لن أقود عبر النفق."‬
‫ما زلت أحبه.‬
‫أترى؟ أنت تعرف هذا.‬
‫إليكم هذا، هذه كوميديا لأنها حقيقية.‬
‫"أيها الغبي."‬
‫كان "كيث" يدعوني بالغبي.‬
‫"هل تعمل على عرضك أيها الغبي؟‬
‫أصلح تلك النكات الأخيرة،‬ ‫إذ إن الفقرة النهائية سيئة.‬
‫يجهلون من تكون.‬
‫تحدّث عن نفسك أيها الغبي."‬
‫كان يقدّم النصح والمعلومات دومًا.‬
‫وكان دومًا محقًا.‬
‫بوجود "كيث"، كان بمثابة مدرّبي.‬
‫"كيث" بمثابة الحكيم.‬
‫إنه أحد الأشخاص الذين تقابلهم في الكوميديا‬
‫وسمع عنه الكثير من الناس.‬
‫تبًا.‬
‫استغرقني الأمر نحو ساعة ونصف‬ ‫للوصول إلى هنا.‬
‫لا، صنعوا هذا خصيصًا لي.‬
‫أُصبت بسكتة دماغية ثانية.‬
‫لا، ليس الآن أيها الأوغاد.‬
‫كان "كيث" يقود من "فيلادلفيا"‬
‫إلى "نيويورك" ويعود‬
‫كل ليلة.‬
‫والسبب؟‬ ‫لأنه كان يعتني بوالدته في "فيلادلفيا".‬
‫كان مقدّم الرعاية لها.‬
‫ومع ذلك أحضر "كيفن هارت" من "فيلادلفيا"‬
‫وأرشده وعلّمه الكوميديا وأقلّه معه.‬
‫كان أول ما قلته لـ"كيف"،‬
‫"صوّر نفسك على شريط فيديو.‬
‫أريد مشاهدة شريط فيديو.‬
‫وعليه عرض لك."‬
‫"ديف أتيل" الذي لا يزال عميل لدينا‬ ‫كان كوميديانًا في "نيويورك"…‬
‫يقول الكثير من الناس‬ ‫إن شرب الخمر والقيادة خطأ،‬
‫وأدعو هؤلاء الناس بالشرطة.‬
‫لكن أتعلمون؟‬
‫أحيانًا لا تملكون خيارًا،‬ ‫يجب أن يذهب الأطفال إلى المدرسة.‬
‫هل أنا محق؟‬
‫ولا بد في عام 1999 أو 2000، ربما عام 2000،‬
‫اتصل "ديف أتيل" بي‬ ‫وأخبرني عن فتى يُدعى "كيفن هارت".‬
‫فقلت، "لم تخبرني قط بأي أحد."‬
‫يُوجد شريط فيديو له في نادي "كارولينز"،‬
‫شريط فيديو صوّره له شخص من الجمهور.‬
‫أتذكّر تشغيله‬ ‫وكنت أشاهده أنا وبعض المساعدين.‬
‫كان يُظهر ضعفه،‬
‫ولم أر الكثير من الكوميديانات يفعلون هذا.‬
‫سأتحدّث بصراحة قبل أن أبدأ،‬
‫كل ما أقوله الليلة هو مزاح، اتفقنا؟‬
‫لا شيء غير ذلك.‬
‫لا أريد أن يأخذ أحد هذا الكلام‬ ‫على محمل الجد.‬
‫لا أريد أن يقابلني أحد بعد العرض‬
‫ويقول، "من المضحك الآن؟"‬
‫وكل هذا الكلام.‬
‫كان مضحكًا وكان في سن الـ22.‬
‫هل كنت أعرف أن هذا سيحصل؟ لا.‬
‫هذه عودة "كريس" إلى مسقط رأسه.‬
‫"مركز (باركليز)"‬
‫والأجواء حماسية.‬
‫"مرحبًا بكم في (بروكلين)!"‬
‫أخبرت وكيل أعمالي حين كنت متفرغًا‬ ‫وكانوا في "نيويورك"،‬
‫"لا تحجز أي مواعيد في عطلة الأسبوع."‬
‫اشتريت التذكرة واستأجرت شقة.‬
‫سأعود إلى مسقط رأسي، إذ لم أزره منذ فترة.‬
‫كنت أتطلّع إلى العودة وتناول البيتزا‬
‫والتسكّع ورؤية فتيات "بورتوريكو" وكل هذا.‬
‫لكن يجب أن أحضر تلك العروض.‬
‫"مسرح (جونز بيتش)"‬
‫"مركز (باركليز)"‬
‫كان أبي يعمل‬ ‫في صحيفة "نيويورك دايلي نيوز".‬
‫ومركز صحيفة "نيويورك دايلي نيوز"‬
‫كان مكان مركز "باركليز" الحالي.‬
‫حين انتقل مركز "نيويورك دايلي نيوز"‬ ‫إلى "نيوجيرسي"،‬
‫هدموا المبنى وبنوا مركز "باركليز".‬
‫ولهذا كان مهمًا،‬ ‫إذ كان يعمل أبي هناك فوق تلك الأرض.‬
‫"جادة (بيدفورد)"‬
‫"جادة (ستويفسانت)"‬
‫مات والدي عام 1988،‬
‫وبعد سنة ونصف فقدنا منزلنا.‬
‫المصائب واردة الحدوث.‬
‫كما تعلم، مثل…‬
‫كقول، "ماذا؟"‬
‫أتفهمني؟ في عام 1989، نقول،‬
‫"يُوجد إشعار بالإخلاء على جدار منزلنا،"‬
‫ويذهب أخي وتتفكك الأسرة،‬
‫وما زلنا نعاني من هذا الوضع.‬
‫نتصرف كأن والدنا مات فجأة.‬
‫لا. إن ألقيت نظرة على الإحصائيات،‬ ‫فسترى أنه مات في الوقت المناسب.‬
‫حتى وقت قريب، كان يموت الرجال السود‬ ‫في الخمسينيات من عمرهم.‬
‫إن كنت أكبر الأبناء، فإنك دومًا…‬
‫فإنك طوال حياتك تُجهّز لموت الوالدين.‬
‫طوال حياتك. ولهذا كان هذا صعبًا عليك،‬
‫لأن الرجال السود، وخاصةً الفقراء منهم،‬
‫يموتون في الخمسينيات من عمرهم.‬
‫كان "كريس" أكبر الأشقاء في ذلك الوقت،‬ ‫لذا كان عليه تحمّل الكثير من المسؤوليات…‬
‫"(كيني روك)، أخ"‬
‫…والمساعدة في دفع فواتير الكهرباء‬ ‫والغاز والرهن العقاري.‬
‫كان عليه تحمّل مسؤوليات لا أظن أنه توقّعها.‬
‫كان الأخ الأكبر.‬
‫كان الفتى الذي صبّ عليه والدي كل المسؤولية،‬
‫وكان عليه أن يصبح رجل البيت‬ ‫في اليوم التالي وكان هذا بمثابة تحوّل.‬
‫ما مهمة والدك في الحياة؟‬
‫مقاطعتك حين تستعد لفعل شيء.‬
‫يمكنك الجلوس في المنزل طوال اليوم‬ ‫لا تفعل شيئًا.‬
‫ولحظة فعلك لشيء، حينها يقاطعك والدك.‬
‫"من سيغسل تلك الأطباق؟"‬
‫ماذا عن التسع ساعات الأخرى‬ ‫التي كنت مستلقيًا فيها؟‬
‫كان يُوجد في النادي الكوميدي‬
‫وسيصعد في وقت محدد،‬
‫أو ربما ما سيفعله‬
‫إن لم يكن لديه عرض في تلك الليلة،‬
‫ربما يذهب إلى السيارة للنوم‬ ‫أو يذهب لشراء أكل.‬
‫حين مات والدي،‬
‫أظن أن حزنه عليه كان كبيرًا، لذا ظل يعمل.‬
‫كنا نذهب إلى النوادي‬
‫والأشخاص الذين كنا نشاهدهم على التلفاز‬
‫يصعدون إلى المسرح وأخي يصعد خلفهم.‬
‫يدخل مشاهير ويصعدون ويصعد أخي ورائهم.‬
‫والمشهور يعرف أخي.‬ ‫فأقول لنفسي، "هذا أمر جلل."‬
‫كان "كريس" جاهزًا‬ ‫لتأدية العروض على مسارح أكبر.‬
‫ثم ظهر في برنامج "ساترداي نايت لايف".‬
‫إليك ما حدث.‬
‫كان مسلسل "إن ليفينغ كالور"‬ ‫أكبر مسلسل تلفزيوني.‬
‫وكان "ساترداي نايت لايف"‬ ‫لم يحظ بممثل أسود لتسع سنوات.‬
‫لأن "دامون واينز" كان قد طُرد‬ ‫قبل تسع سنوات.‬
‫وكان لا يظهر تقريبًا في المسلسل،‬
‫لذا نوعًا ما…‬
‫من وجهة نظر الجمهور،‬ ‫لم يكن في "ساترداي نايت لايف" ممثل أسود‬
‫منذ "إيدي ميرفي"، حقًا.‬
‫ظهرت في "ساترداي نايت لايف"‬ ‫من خلال العمل الإيجابي.‬
‫هل سأظهر في "إس إن إل"‬ ‫لو كان لا يُوجد "إن ليفينغ كالور"؟‬
‫على الأرجح لا.‬
‫"ذا دارك سايد" مع "نات إكس".‬
‫تحياتي يا إخوتي وأخواتي.‬
‫أنا "نات إكس"‬ ‫ومرحبًا بكم في "ذا دارك سايد"،‬
‫برنامج الـ15 دقيقة الوحيد على التلفاز.‬
‫لماذا 15 دقيقة فقط؟‬
‫لأن المدير إذا أعطاني وقتًا أكثر،‬
‫فسيعتبر هذه رفاهية.‬
‫لم أرتد الجامعة.‬
‫ولم أكن أرتاد الثانوية تقريبًا.‬
‫لذا كان "إس إن إل" أول مدرسة أرتادها‬
‫وأتعلّم فيها حقًا،‬
‫وكان لديّ معلمون عظماء.‬
‫كان "كونان أوبراين" كاتبًا في البرنامج‬
‫حين كنت أظهر فيه.‬
‫"بوب أودينكيرك" العظيم،‬ ‫بطل مسلسل "بيتر كول سول"،‬
‫كان كاتبًا في البرنامج‬ ‫الذي كان صبورًا للغاية معي.‬
‫كان لديّ مكتب مع "آدم ساندلر"‬ ‫و"كريس فارلي" و"ديفيد سبيد"،‬
‫وقد تشاركنا مكتبًا.‬
‫وكان "مايك مايرز" بجانبنا.‬
‫كأننا في أفضل مدرسة للكوميديا.‬
‫كنا نشاهد "إس إن إل"‬ ‫من أجل "إيدي ميرفي" فقط.‬
‫من الأسود الذي يظهر فيه الآن؟ أخي.‬
‫لا يتعلّق برنامج "ساترداي نايت لايف"‬ ‫بالكوميديا الارتجالية.‬
‫أداء الكوميديا التخطيطية‬ ‫أو الارتجال أو التمثيل‬
‫هو عكس تعلّم أن تصبح كوميديانًا.‬
‫التعلم لتصبح كوميديانًا‬ ‫هو أن تتعلم أن تكون على طبيعتك.‬
‫أود رؤية "باتمان" يحارب الجريمة‬
‫في حيي.‬
‫أجل.‬
‫سيقول، "(روبن)."‬
‫فيردّ، "نعم يا (باتمان)؟"‬
‫"(ديفيد شابيل)، 1990، حانة (غرافينز لاف)"‬
‫يسأله، "هل أوقفنا السيارة هنا؟‬ ‫أقسم إنها كانت هنا قبل دقائق."‬
‫كنت أقدّم عرضي قبل "كريس روك"‬ ‫حين كنت في الثانوية.‬
‫كانت أول مرة أقابله فيها.‬
‫كان يؤدي في العاصمة طوال ذلك الأسبوع‬ ‫وكنت أتبعه،‬
‫لأنه في تلك الأيام، كان من النادر رؤية‬ ‫شخص أسود يكون نجم عرض رئيسي.‬
‫كان نارًا على علم،‬ ‫إذ مثّل للتو في فيلم "نيو جاك سيتي".‬
‫"(نيو جاك سيتي)، (وارنر برازرز)، 1991"‬
‫أتريد فعل هذا بصورة صحيحة أم لا؟‬ ‫17 ألفًا يا رجل!‬
‫أرني المال. هيا.‬
‫كانت غرفة الانتظار‬ ‫في نادي "كوميدي كونيكشن"‬
‫أول مرة كما أتذكّر‬ ‫تحدّث فيها بعضنا إلى بعض لفترة طويلة.‬
‫وكان يجادلني حول قرار‬ ‫الالتحاق بالجامعة أم لا.‬
‫وما نتيجة ذلك بالنسبة إليك؟‬
‫انتهى بي المطاف بعدم الالتحاق بالجامعة،‬ ‫وقد فعلت الصواب.‬
‫أحيانًا أشعر بأن لا أحد يأبه…‬
‫"(تيفاني هاديش)، كوميديانة"‬
‫…ولا أحد يود أن ينصح أو يحاول المساعدة،‬
‫لكنني سمعت أن "كريس روك"‬ ‫يساعد بعض الناس، مفهوم؟‬
‫ويقدّم لهم بعض الأمور المهمة.‬
‫"كريس روك" ساعد "واندا سايكس"‬ ‫وجعلها تقدّم عرضًا.‬
‫وقد رأيت ما حدث لمسيرتها. تأثير كبير.‬
‫إن أنفقت 400 دولار على مسدس،‬
‫فحينها سأطلق النار‬ ‫على شخص فعلًا، أتفهمونني؟‬
‫طلقة في اللحم أو الإصبع الصغير، سيُصاب أحد.‬
‫أرفض أن يضيع مسدس بقيمة 400 دولار هباءً.‬
‫إن ضربت بائعة جرس الباب، فسأضربها بالرصاص.‬
‫إن كنت تتحلى بالثقة بعملك،‬
‫فحين ترى شخصًا آخر يمتلك إمكانات،‬
‫فتود أن يكون أفضل.‬
‫طلبت من أخي خمس خدمات طوال حياتي.‬
‫رفض الخمس خدمات،‬
‫وأقسمت‬
‫إنني لن أطلب منه خدمة أخرى ما دمت حيًا.‬
‫ولم أطلب منه شيئًا لمدة 20 عامًا.‬
‫عدت إلى المنزل في عطلة الأسبوع،‬
‫وذهبت إلى غرفة الانتظار بعد العرض.‬
‫إنها ذات أهمية كبيرة،‬ ‫كنت واقفًا عند الزاوية.‬
‫وحرفيًا قلت لنفسي في تلك اللحظة،‬
‫"أعرف أنك قلت إنك لن تفعلها أبدًا،‬ ‫لكن إن لم تقل شيئًا الآن،‬
‫فهذه فرصة العمر التي ستندم عليها‬ ‫إذا لم تتحدّث.‬
‫على الأرجح سيرفض لأن هذا تصرّفه،‬
‫لكن أقلّه طلبته منه أمام كل هؤلاء الناس."‬
‫قلت، "ماذا سنفعل يوم الاثنين؟‬
‫لأننا سنقدّم عرضًا في (باركليز).‬
‫أمي تعيش بالقرب منه.‬
‫ماذا سنفعل يوم الاثنين؟"‬
‫الجميع…‬
‫"كريسي" يجلس على الأريكة.‬ ‫"كريس" ندعوه "كريسي".‬
‫يجلس "كريسي" على الأريكة قائلًا،‬ ‫"سنفكّر في حل."‬
‫فأقول، "يا جماعة، لقد سمعتموه.‬
‫سنفكّر في حل.‬
‫سأرحل." ثم غادرت.‬
‫ويوم الأحد، ذهبت إلى الفراش وتلوت صلاتي‬ ‫وسلّمت الأمر للرب.‬
‫إرادة الرب ستكون.‬ ‫لكنني سأكون موجودًا وأدعمه.‬
‫لأننا في "باركليز" بـ"بروكلين"، منزلنا.‬
‫وأنا في السيارة في الطريق إلى "باركليز"،‬
‫ووصلت إلى بداية جسر "مانهاتن"،‬
‫على وشك قطع الجسر وصولًا إلى "بروكلين"،‬
‫فوصل إشعار في هاتفي وقرأت المكتوب،‬ ‫"ستشارك في العرض الليلة."‬
‫وحينها فقدت صوابي.‬
‫يا أهل "بروكلين"، رحّبوا برفيقي "توني روك".‬ ‫أسمعوني التحية!‬
‫كيف حالكم يا أهل "بروكلين"؟‬
‫هل ظننتم أنكم لن تروني؟‬
‫أنا من هنا.‬
‫قلت لأخي، "عسى أن تقدّم عرضًا في (بروكلين)‬ ‫ولا تجعلني أشارك فيه.‬
‫وحينها سأصعد إلى المسرح وسأصفعك مجددًا."‬
‫لطالما كان "توني" أفضل في كل شيء.‬
‫في أثناء نشأتي، بصراحة…‬
‫لا أقول هذا من أجل استرضائه.‬
‫فـ"توني"…‬
‫إنه أطول وأكثر وسامة‬
‫ورياضي رائع ويمكنه الملاكمة‬
‫ولعب كرة السلة.‬
‫إنه رجل رائع.‬
‫كان الأمر رائعًا بسبب وجود أمي‬
‫لمشاهدة "توني" ومشاهدتنا جميعًا.‬
‫ولا أعرف، شعرت بأن العائلة كلها كانت معًا.‬
‫لليلة، كان ولدا آل "روك" موجودين،‬
‫وكان هذا جميلًا.‬
‫"كريس"، تعال إلى هنا.‬
‫عد إلى المسرح يا رجل.‬
‫حيّوا أخي!‬
‫سأطلب منكم مجددًا.‬
‫حيّوا أخي.‬
‫يا جماعة.‬
‫"كريس روك" ليس مجرد صديق، وليس مجرد أخ،‬
‫بل معلّمي.‬
‫إنه سبب وقوفي هنا اليوم.‬
‫يهمّني التأكد من أن أخي يعي تأثيره،‬
‫ليس على الكوميديا الخاصة بي فحسب،‬ ‫بل على عالم الكوميديا برمّته.‬
‫وبالقدوم إلى "بروكلين"،‬
‫شعرت بأنه سيكون أفضل مكان‬ ‫لأظهر لهذا الرجل على أرض الواقع‬
‫مكانته في الكوميديا الارتجالية.‬
‫- أحبك.‬ ‫- أحبك يا أخي.‬
‫صدقًا.‬
‫تحدّث إلى الناس يا رجل. سأصمت.‬
‫"بروكلين"!‬
‫"بيد ستوي"! حان وقت "روك"!‬
‫رؤية والدة "كريس" في الكواليس كانت رائعة.‬
‫بصراحة، كانت هذه إحدى الأوقات‬ ‫التي شعرت فيها بالغيرة.‬
‫أكبر مكافأة للوالدين هي رؤية ابنهما‬
‫ناجحًا.‬
‫أتمنى لو رأتني أمي ناجحًا،‬
‫لكن فكرة وجود أمي في الكواليس لكانت رائعة.‬
‫قطعًا ينال أخي دافعه من أمي.‬
‫بكل تأكيد.‬
‫في نشأتنا، فعلت أمي كل شيء.‬
‫إذ كان أبي يدخل السجن ويخرج.‬
‫قالت أمي ذات مرة،‬ ‫"إن كنت ستؤدي، فابذل قصارى جهدك."‬
‫كانت تلك شخصية أمي.‬
‫"إن كنت ستفعلها…"، "سأفعل هذا أولًا‬
‫لأن هذه المرأة لن تتركني أنام‬ ‫حتى أنهي هذا الأمر."‬
‫كانت وحشًا مطلقًا.‬
‫لا بد أن الأمهات السود العازبات‬ ‫من أقوى الناس على وجه الأرض.‬
‫ليس من السهل تربية طفل،‬
‫وقطعًا ليس من السهل تربيته وحدك.‬
‫لا يهمني عرقك، الأمر صعب بكل صراحة.‬
‫لكن الأمر أصعب بعض الشيء على النساء السود،‬
‫أعرف الكثير من النساء السود سئمن سماع هذا.‬
‫"كوني قوية. يجب أن تكوني قوية. أنت قوية."‬
‫لا. أحيانًا يجب أن أكون ضعيفة.‬
‫ليس من السهل أن تكون قويًا.‬
‫وأظن أن تفكير الناس،‬ ‫لأنك أسود، فيمكنك فعلها. كأن هذا…‬
‫السبت والأحد. 13 يونيو.‬
‫هذه "نانسي هارت"،‬
‫ونصوّر هذا من أجل "روب" و"كيف هارت".‬
‫سيكون عيد أب سعيدًا.‬
‫أًصيبت أمي بسرطان المبيض.‬
‫لا تُصدّق، فهي لم تخبرنا بشيء.‬ ‫كانت تزور الطبيب لمدة سنة،‬
‫وانتشر المرض لدرجة أنه لم يعد بأيديهم شيء‬ ‫ليفعلوه لعلاجها.‬
‫وبحلول وقت معرفتي للأمر،‬ ‫قلت، "لا يُوجد شيء يمكننا فعله."‬
‫فزرت الطبيب وعرفت كل شيء‬
‫لأنني لا أثق بها لتخبرني بالحقيقة،‬
‫وقلت، "هل تُوجد فرصة نجاة؟"‬ ‫فردّ، "لا، هذه نهاية لأمر."‬
‫كانت أمي تغضب ويرتفع ضغط دمها وتفقد وعيها.‬
‫يمكننا معرفة متى ستفقد وعيها‬ ‫لأن جملها لم تعد منطقية.‬
‫تصرخ فحسب.‬
‫"(كيفن)، ارفع قدمك عن الصبي،‬
‫وضعها في صندوق البيتزا قبل أن أضربك…"‬
‫حين كان يؤدي في "نيويورك"،‬
‫ورأيت انتقاله من "نيويورك"‬ ‫إلى "لوس أنجلوس"،‬
‫وصلنا إلى مرحلة "كيف سننقل له الخبر؟"‬
‫كانت أمي تعرف.‬
‫أخبرتني بألّا أقول له، لأنه في ذلك الوقت،‬
‫كان على وشك السفر إلى "أستراليا"‬ ‫لتصوير فيلم "فولز غولد"،‬
‫وهكذا بدأت الأمور تتفاقم.‬
‫وقالت أمي، "اسمع. عدني بألّا تخبره."‬
‫فوعدتها.‬
‫"عند الاقتراب من النهاية،‬ ‫أعلمه بأنني أحتضر."‬
‫فوافقتها.‬
‫طبعًا كنت قريبًا جدًا من أمي.‬
‫لذا أظن أنه كانت تُوجد معلومات‬ ‫كانا يحاولان إخفائها عني،‬
‫لكن بعض الأمور كانت واضحة.‬
‫أصبح واضحًا أن حالة أمي‬
‫كانت أسوأ مما يُقال لنا.‬
‫قلت، "اسمع.‬
‫أخبرني الطبيب بهذا،‬ ‫وربما أمامها نحو أسبوعين.‬
‫وأرى هذا بسبب مظهر عروقها.‬
‫عليك العودة إلى المنزل حالًا‬ ‫إن أردت رؤية أمنا مجددًا‬
‫لأنه ربما لن يُوجد وقت آخر لتودّعها فيه."‬
‫فقال، "مهلًا، هل…"‬ ‫فقلت، "أجل. حان الوقت، ستموت."‬
‫فعاد إلى المنزل وشرحت له الأمر.‬
‫فقال، "سحقًا!"‬
‫وبينما أخبره بهذا،‬
‫كان يخبرني بأن فيلم "فولز غولد"‬ ‫فتح له أبوابًا أخرى،‬
‫وكل تلك الأمور الأخرى.‬ ‫فقلت، "هذا لا يُصدّق."‬
‫عند موتها، أمكنها رؤية‬
‫أن هذا أمر عليه فعله.‬
‫"حافظ على تركيزك وابذل قصارى جهدك‬ ‫ولا تركّز على حالتي،"‬
‫وكانت محقة تمامًا.‬
‫أمي قطعًا…‬
‫إنها مسؤولة عن منحي القدرة‬
‫على فهم فائدة العمل الجاد،‬
‫وفهم‬
‫معنى أن تقول إنك ستفعل شيئًا وتفعله.‬
‫جميع أخلاقيات العمل مرتبطة بأمي.‬
‫أتذكّر حين اُختير مسلسلي الكوميدي،‬ ‫"ذا بيغ هاوس"…‬
‫"(ذا بيغ هاوس)‬ ‫مسلسل لشبكة (إيه بي سي)، 2004"‬
‫…والمقدمات،‬
‫حين يعلنون عن أعمال الشبكة الجديدة،‬
‫كانت تُجرى في "نيويورك".‬
‫حجزوا لي تذكرة طيران.‬
‫كنت متحمسًا‬ ‫وحجزت تذاكر طيران لبقية طاقم العمل.‬
‫هذا أمر مهم،‬ ‫إذ كانت حياتي على وشك التغيير.‬
‫"يا إلهي!‬
‫ها قد وصلنا.‬
‫النجاح. ها نحن أولاء."‬
‫كنت أنجح ككوميديان وأحصل على بعض الشعبية.‬
‫وحين وصلنا إلى فعالية المقدمات،‬
‫قبل وقت صعودي مباشرةً،‬ ‫وضع أحد يده على صدري.‬
‫"آسف يا سيد (هارت).‬ ‫لن تختار الشبكة مسلسلك."‬
‫وانتهى الأمر بهذه السرعة.‬
‫لا يمكن أن تكون حياتك أسوأ من حياتي.‬ ‫انظري إليّ.‬
‫أنا أبتسم. أتعرفين السبب؟‬
‫لأن مضادات اكتئابك تعمل؟‬
‫لا. لأنه يُوجد دومًا بصيص أمل.‬
‫وما عليك سوى إيجاده.‬
‫عدت إلى الفندق وغيّرت ملابسي وخرجت.‬
‫ذهبت إلى كل الحفلات،‬ ‫لدرجة أنك ستظن أن مسلسلي اُختير.‬
‫واصل الجميع مواساتي.‬
‫ويأخذون نفسًا عميقًا في وجهي.‬
‫"سمعت ما حدث."‬
‫هذه هي الحياة.‬
‫غادر مع علاقات أقوى‬
‫مع كل الشبكات واستوديوهات الإنتاج‬ ‫لأنهم جميعًا كانوا في تلك الحفلات.‬
‫هذا لا يُصدّق.‬
‫لديّ نصيحة يا "كيفن".‬
‫- ما هي؟‬ ‫- تناول الطعام قبل الاجتماع.‬
‫- لماذا؟‬ ‫- لأن الجياع يقولون كلامًا غبيًا.‬
‫حتى قبل اجتماع على الغداء،‬ ‫حيث يكون عليك تناول الطعام،‬
‫تناول شيئًا!‬
‫- تناول كسرة خبز.‬ ‫- تناول كسرة خبز.‬
‫لإيقافك عن قول كلام غبي.‬
‫"لن أبرم الصفقة لأنك لا…"‬
‫"تبًا لك ولـ(إن بي سي)!‬
‫لست في حاجة إلى شبكة أصلًا!‬
‫سأريك هذا…‬
‫سأبيع هذا المسلسل من صندوق سيارتي!"‬
‫"أتظن أنني أهتم لأمركم؟‬
‫هل تظن أنني أهتم لأمر هذا الاستوديو؟"‬
‫"تبًا لكم أيها الأوغاد!"‬
‫ثم ترحل.‬
‫"لم أقصد مناداة رئيس (إن بي سي) بالوغد.‬
‫كنت جائعًا فحسب!"‬
‫"لم آكل طوال اليوم. لو أكلت…"‬
‫"لما ناديت رئيس (إن بي سي) بالوغد.‬
‫لكنني لم آكل."‬
‫أقلّه تعلّمت شيئًا اليوم…‬
‫سأتناول لحم العجل.‬
‫- ما حدث لأخي…‬ ‫- متوسطة النضج.‬
‫الخلفية الدرامية التي لا يعرفها الناس‬ ‫أنه لم يستطع تأدية فقراته.‬
‫كان يكتب فقرات مضحكة ويقولها للأصدقاء،‬
‫ونقول، "هذه فقرة رائعة، يجب أن تؤديها."‬
‫وليلة السبت، "أزالوا فقرتي."‬
‫ثم بروفة، "أزالوا فقرتي."‬
‫لذا كان يحاول معرفة وضعه في "إس إن إل".‬
‫لم يتبين أنه سيصبح "إيدي ميرفي"‬ ‫الذي ظنناه سيكون.‬
‫"(ساترداي نايت لايف)‬ ‫برنامج لشبكة (إن بي سي)، 1992"‬
‫كانت مشاركة "كريس"‬ ‫في "إس إن إل" أمرًا جللًا،‬
‫لكن طريقة عملهم معه،‬ ‫أم أقول طريقة عدم عملهم معه،‬
‫كان من الصعب مشاهدة ذلك.‬
‫ثم عُرض عليه "إن ليفينغ كالور".‬
‫آل "وينز" قد رحلوا‬ ‫وأرادوا مواصلة بث المسلسل.‬
‫"لنحضر (كريس روك)."‬
‫أخبره وكيله وإدارته بألّا يقبل. لكنه قبل.‬
‫مسلسل "إن ليفينغ كالور" كان مشهورًا للغاية.‬
‫"(إن ليفينغ كالور)"‬
‫"ملوك القمصان، (باتمان) سيئ"‬
‫كانت هذه وجهة الثقافة.‬
‫أحيانًا كثيرة كنت أترك "إس إن إل"،‬
‫وبدلًا من حضور الحفل النهائي في النهاية،‬ ‫كنت أذهب إلى "لاتين كوارتر"‬
‫وأتسكّع مع فرقة "كيد آن بلاي" و"كوين لطيفة"‬
‫وذلك الطاقم‬
‫و"إيريك بي"‬
‫و"جام ماستر جاي"،‬
‫وهؤلاء كانوا زملائي أيضًا.‬
‫كنت أتسكّع مع بعض السود.‬
‫لكنهم ليسوا مجرد سود، بل سود مبدعين.‬
‫وحينها عرفت أن الثقافة تأخذ ذلك الاتجاه،‬
‫وأردت الوجود حيث تحدث أمور مثيرة.‬
‫كم ثمن بعض المثلجات؟‬
‫بعض المثلجات؟ أتريد مثلجات حقًا؟‬ ‫سأجد مثلجات لك.‬
‫ما رأيك إن أطلقت رصاصة عيار 44 على رأسك؟‬
‫لم لا تطلق رصاصة عيار 22 سطحيًا في اللحم؟‬
‫اخرج من هنا!‬
‫أظن أنه شارك في حلقة وربما حلقتين.‬
‫ثم انتهى "إن ليفينغ كالور".‬
‫رحلت الإدارة وكذلك الوكالة.‬
‫أصبح حرفيًا بلا عمل.‬
‫بصورة غريبة،‬ ‫كانت مسيرتي المهنية انتهت نوعًا ما.‬
‫لم يعد لديّ مسلسل تلفزيوني،‬
‫وأنا مجرد كوميديان.‬
‫لم أكن أعرف حينذاك‬
‫أنه أقوى من كل هذا.‬
‫أتذكّر تسكعه حول النوادي والعودة إليها‬
‫قائلًا، "حسنًا، اتركوني أكتشف ما يميزني."‬
‫الطريقة التي تعامل بها مع مسيرته المهنية‬ ‫بعد "ساترداي نايت لايف"‬
‫أشبه بمشاهدة فيلم "روكي" على أرض الواقع.‬
‫تذكّر أنه في ذلك الوقت،‬ ‫لم يكن أفضل كوميديان كما نعرفه اليوم.‬
‫كان مجرد رجل يحاول شق طريقه إلى المسرح.‬
‫مات والدنا، وهذا يُعد دافعًا.‬
‫…طوال الوقت.‬ ‫إن قاد "مايك جاغر" سيارة أجرة…‬
‫ولديه أشقاء، وهذا يُعد دافعًا.‬
‫وتقول أمي،‬ ‫"أنت الأكبر، لذا أنت رجل البيت،"‬
‫وهذا وضع صعب، تبًا لهذا.‬
‫عد إلى كتابة العروض.‬
‫وحينها أتى "بيغ آس جوكس".‬
‫أيها السود، لا نملك حتى صلصة سلطة.‬
‫"(بيغ آس جوكس)، (إتش بي أو)، 1994"‬
‫ليس لدينا… لدى الجميع صلصة سلطة.‬
‫ولا تُوجد صلصة سلطة للسود.‬ ‫أتعرفون ما صلصة سلطة السود؟‬
‫الصلصة الحارة!‬
‫لقد أبلى حسنًا في "بيغ آس جوكس".‬
‫لحظة قوله الوداع، يصيح الجمهور…‬
‫وأنا كنت أتعجب.‬
‫بدأت أحب الكوميديانات المحترفين.‬
‫وقلت لنفسي،‬ ‫"أود أن أصبح كوميديانًا محترفًا."‬
‫كان يُوجد شيء متعلّق بالنجاح ككوميديان،‬
‫فحينها تصنع اسمًا لنفسك،‬
‫لم يعد، "هذا الشخص الذي يلعب دور‬ ‫في مسلسل كوميديا الموقف هذا."‬
‫بل أصبح "كريس روك".‬
‫"المنتج التنفيذي، (كريس روك)"‬
‫أثمن شيء تمتلكه ككوميديان‬
‫هو السُمعة كمؤدي حي.‬
‫إن كانت سُمعتك أنك تؤدي بصورة مذهلة،‬
‫يمكن أن تشارك في فيلم ويفشل‬ ‫أو في برنامج تلفزيوني ويفشل،‬
‫ويمكنك فعل ما تريد، لا أحد يهتم.‬
‫يمكن أن تستمر لسنوات بلا عمل رائج،‬
‫لكن إن كانت سُمعتك أن أدائك مذهلًا،‬ ‫فستنفد تذاكر عرضك في كل مرة.‬
‫- مفهوم؟‬ ‫- هذا مهم.‬
‫- هذا حقيقي ومهم.‬ ‫- هذا حقيقي.‬
‫لم يحقق "بروس سبرينغستين"‬ ‫أغنية رائجة منذ 30 سنة.‬
‫وتنفد تذاكر عروضه.‬
‫وتنفد التذاكر سريعًا.‬
‫حين عرضوا "برينغ ذا باين"،‬
‫كان يجب أن يصمت الجميع.‬
‫كنت أشاهد هذا العرض الخاص على "إتش بي أو".‬
‫عرض السجن الخاص.‬
‫قبل بضعة أشهر.‬
‫عادةً عند رؤية عرض خاص عن السجن‬
‫يُذاع على قنوات التلفاز العادي،‬ ‫فإنهم لا يعرضون الكثير.‬
‫وهذا عكس عرض سجن "إتش بي أو"،‬ ‫فإنهم يعرضون كل شيء.‬
‫كانوا يجرون مقابلة مع رجل ويقولون،‬ ‫"سيدي، حين يأتي سجين جديد،‬
‫ويريد بعض المخدرات، فكيف تقابله؟"‬
‫فيقول، "أول شيء أفعله‬ ‫هو إجباره على مداعبتي."‬
‫كان أول شخص أسمعه يكتب النكات كأنها أغنية،‬
‫بوجود كلمات تأسر الانتباه.‬
‫"لا أقول إنه فعلها، لكنني متفهّم."‬
‫حين انتشر هذا في الشارع،‬ ‫بدأت أسمع الناس يرددون كلماته‬
‫كأنه "دريك".‬
‫"برينغ ذا باين"، "كريس روك".‬
‫"حفل جوائز (إيمي) السنوي الـ49"‬
‫شكرًا.‬
‫أود تقديم الشكر لأي شخص صوّت لي‬
‫ويعترف بأن الكوميديا الارتجالية فن حقيقي.‬
‫أعاد "كريس" تأسيس معيار التميّز‬
‫الذي كان مفقودًا في الكوميديا.‬
‫غيّر "برينغ ذا باين" حياتي‬
‫بسرعة كبيرة.‬
‫يصعب تحديد حجم التغيير حتى.‬
‫"(كيفن هارت): (آيم أغرون ليتل مان)"‬
‫أعتقد أن "أغرون ليتل مان"‬ ‫وبرنامج "أول ستارز" لـ"شاكيل أونيل"‬
‫عُرضا في السنة ذاتها.‬
‫عرضت شبكة "كوميدي سنترال"‬ ‫برنامج "كيفن" الذي يمتد لساعة.‬
‫وكان برنامجًا مذهلًا لمدة ساعة.‬
‫أجل! توقّفوا!‬
‫توقّفوا!‬
‫أمّا برنامج "شاك" كان يستهدف جمهورًا‬ ‫من السود على شبكة "شوتايم"،‬
‫ونجح نجاحًا مبهرًا.‬
‫أولًا، المرة الوحيدة التي داعبت فيها مؤخرتك‬ ‫كانت في عيد ميلادك.‬
‫لا!‬
‫الفن غير موضوعي.‬
‫الكوميديا غير موضوعية.‬
‫أمّا النجاح على المسرح موضوعي.‬
‫أتذكّر حين كان يجري "كيفن"‬ ‫جولة "إريسبونسابل".‬
‫وكانت أكبر جولة جمعت أموالًا‬ ‫في تاريخ جولات الكوميديا الارتجالية.‬
‫التي نعرفها، من الناحية القانونية.‬
‫أنا في "ماديسون سكوير غاردن"‬ ‫حيث يُصنع التاريخ دومًا.‬
‫الحضور 19 ألف شخص الليلة.‬
‫لا يُوجد أفضل من رؤية خطة تتحقق.‬
‫بدأنا بفكرة وكلمات،‬
‫وسرعان ما أصبحت حقيقة.‬
‫"مركز (باركليز)"‬
‫"مركز (برودنشل)"‬
‫كلها مواعيد في "نيويورك"، "إيدي" فعل ذلك.‬
‫قدّم "إيدي" عروضًا في "ذا غاردن"‬ ‫لنحو خمس ليال،‬
‫ثم قدّم عرضًا في "جيرسي ميدولاندز".‬
‫ثم ذهب إلى "ناسو كوليسيوم" و…‬
‫- هل كنت مجرد مشجّع في المدرجات…‬ ‫- لا، كنت…‬
‫…مع "إيدي"، أم كنت في الكواليس؟‬
‫كنت في الكواليس.‬
‫كأنني الفتى في "برونكس تيل".‬
‫تسنت لي فرصة التسكع حول الكبار.‬ ‫لم أكن كبيرًا بعد.‬
‫- لكن تسنت لي فرصة التسكع مع الكبار.‬ ‫- "كينين".‬
‫- "كينين" و"روبرت".‬ ‫- "إيدي" و"تشارلي".‬
‫أتفهمني؟ "تشارلي".‬
‫كنت موجودًا. "ريك جيمز".‬
‫سأتصل بزوجتي، إذ اتصلت بي مرتين.‬ ‫ها نحن أولاء.‬
‫- زوجتك؟‬ ‫- سأتصل بها.‬
‫- أتعرف؟‬ ‫- أي زوجة يا "كيفن"؟‬
‫- لا. لديّ زوجة واحدة.‬ ‫- حاليًا؟‬
‫لا تصغ إلى هذا، مفهوم؟ أزل ما قاله.‬
‫مرحبًا يا جميلة. كيف حالك؟‬
‫أنا بخير. كيف حالك؟‬
‫"صوت (إنيكو هارت)"‬
‫أنا بخير. شكرًا على الاهتمام بهذا الرجل.‬
‫إنه يأكل بعض البطيخ‬ ‫وينادي الجميع بالأوغاد. انتهت علاقتنا.‬
‫- انتهت صداقتنا.‬ ‫- ماذا تقول؟‬
‫أكل البطيخ ونادى البيض بالأوغاد.‬ ‫انتهت علاقتنا. انتهت صداقتنا.‬
‫كلانا في منتصف جولاتنا.‬
‫صحيح؟ يجري "كريس" جولته وأنا كذلك.‬
‫ولا يتعلّق الأمر بتفوق أحدنا على الآخر.‬
‫إنه عرض يمكننا التعايش فيه معًا.‬
‫أتريد الذهاب إلى "سيلار"؟‬
‫بناءً على الموجودين هناك،‬ ‫نتسكّع أم نذهب؟ القرار قرارك.‬
‫- يجب أن نذهب.‬ ‫- أجل، يمكننا الذهاب.‬
‫- أجل.‬ ‫- حسنًا.‬
‫الأمر الأكثر إثارة عن الكوميديا‬ ‫في "نيويورك" هو أنها طوال الليل.‬
‫أنت بمنزلة مصاص دماء يبحث عن الضحك.‬
‫لا يُوجد شيء أشبه بكوميديا "نيويورك".‬
‫من كمية نوادي الكوميديا…‬
‫"(كوميدي سيلار)"‬
‫…ومن طاقة المدينة،‬
‫ومن بوتقة الناس.‬
‫بعض من كل شيء في "نيويورك".‬
‫إنها عالمية بأقصى قدر ممكن.‬
‫- أخبرني في الـ10… قال 10:15.‬ ‫- يا رجل.‬
‫10:15. هذا الرجل في ورطة. أنت في ورطة.‬
‫"إستي" و"ماني". ارقد في سلام يا "ماني".‬
‫"ماني" و"إستي" رائدا "كوميدي سيلار"،‬
‫وذلك المكان أشبه بمسلسل "تشيرز".‬
‫كان يأتي جميع الكوميديانات إلى هنا.‬
‫كان يُوجد مستوى عال من الصداقة‬
‫قد تكوّنت في الطاولات الخلفية‬ ‫في "كوميدي سيلار".‬
‫قبل أن أكون كوميديانًا،‬ ‫أتذكّر التسكع على الطاولات الخلفية.‬
‫قابلت الكوميديانات،‬
‫وشاهدتهم يؤدون عروضهم.‬
‫ما زلت أحب الضحك،‬
‫لذا إن ضحكت، فإن العرض جيد.‬
‫لكن بعد ذلك،‬
‫لنقل إنني تحدّثت إلى شخص،‬
‫واكتشفت وجود قصة كاملة ورائه،‬
‫وما يدفع ذلك الشخص،‬
‫وما يفعله وما سيفعله.‬
‫وأجد أن الكوميديانات خصيصًا‬
‫لديهم خلفيات مذهلة.‬
‫هل أنتم مستعدون لعرض آخر؟ هيا.‬
‫"(ويل سيلفينس)، كوميديان"‬
‫لدينا كوميديان شابّ بدأ مسيرته الكوميدية‬
‫وأراد تقديم خمس دقائق.‬
‫لنمنح الكوميديانات الشباب بعض الحب.‬
‫مستعدون لمنح الكوميديان الشاب بعض الحب؟‬
‫حيّوا "كيفن هارت" يا جماعة.‬
‫السؤال أنه حين قال "كيفن هارت" لأول مرة،‬
‫عمّن كنتم تظنون أنه يتحدّث؟‬
‫حسنًا. أجل.‬
‫هل ظننتم أنه يُوجد اثنان؟‬
‫يا للهول!‬
‫شكرًا. أفسدت الأمر بعض الشيء، صحيح؟‬
‫لقد ترددوا…‬
‫أسأل نفسي طوال الوقت، "لماذا لست مجنونًا؟"‬
‫أشعر بأنني يُفترض أن أكون كذلك.‬
‫أشعر بأنني يُفترض أن أكون مجنونًا.‬
‫بعد كل ما مررت به.‬
‫على الورق، يُفترض أن أكون مجنونًا.‬
‫من يدري؟ ربما هذا سيحدث.‬
‫ربما تنتظرني موجة جنون.‬
‫لأن المرء لا يتوقع هذا، بل يحدث فحسب.‬
‫لا أحد يخطط للجنون.‬
‫هذا يحدث فحسب.‬
‫انظروا إلى "ويل سميث". لم يخطط لذلك.‬
‫حدث هذا فحسب.‬
‫حدث فحسب.‬
‫"إياك وأن تنطق باسم زوجي!" لم يخطط لذلك.‬
‫إنه انفجار.‬
‫أمامكم ليلة مليئة بالكوميديا،‬ ‫وليست متعلّقة بي فحسب.‬
‫بل بالكوميديانات الآخرين الرائعين‬ ‫الذين سيصعدون هذا المسرح،‬
‫وأحب دعم الطاقة هنا.‬
‫آمل أن أكون قد ضخّمتها‬ ‫لأن النسخة القادمة مني‬
‫والنسخ التالية من نجوم الكوميديا،‬
‫عليهم الأداء هنا. يجب عليهم ذلك.‬
‫أسدوا إليّ معروفًا.‬ ‫أظهروا بعض الحب كما أظهرتم لي.‬
‫حسنًا. أراك غدًا.‬
‫حسنًا، رائع.‬
‫مهلًا. ماذا تفعل؟‬
‫ماذا؟ لا شيء.‬
‫- سأعود إلى المنزل.‬ ‫- ستسير، صحيح؟‬
‫معي سيارة "ليموزين".‬
‫- معي سيارة "بنتلي".‬ ‫- "تيري".‬
‫يريد إفساد الأسبوع. دعوه يسير!‬
‫إنه عنيد.‬
‫إنه أعند شخص أعرفه.‬
‫"(ماديسون سكوير غاردن)"‬
‫"(كريس روك)"‬
‫أظن أن الصوت جيد.‬
‫ليس مثاليًا،‬ ‫لكننا في "ماديسون سكوير غاردن".‬
‫- ليس…‬ ‫- يبدو رائعًا.‬
‫انظر إليّ.‬
‫رأيت "كيفن" يؤدي هنا‬
‫ثلاث أو أربع مرات.‬
‫- أجل.‬ ‫- رأيته يشعل النيران.‬
‫- هذه أول مرة أقول لنفسي…‬ ‫- "ليت مي إكسبلاين".‬
‫…"سأرى ما في جعبة هذا الرجل."‬
‫…عرضي، سترون نيرانًا لا جدوى منها.‬
‫أنتم تضحكون. أنا لا أمزح، بل أنا جاد.‬
‫أتظنون أنها لعبة؟‬
‫رأيت النيران وكان لسان حالي،‬ ‫"اللعنة، هذه نيران."‬
‫- أشعلوا النيران هنا.‬ ‫- "اللعنة."‬
‫"نيويورك" تُعدّ وجهة. "نيويورك"…‬
‫هذا أكبر مكان تقدّم فيه عرضك.‬
‫"نيويورك" ليست مجرد بوتقة لكل شيء وكل شخص،‬
‫يمكنها حقًا تحديد الفنان‬
‫بطرق لا يستطيع مكان آخر فعلها.‬
‫عندما يتلخّص الأمر في الحصول على الميكروفون‬
‫أمام أشخاص على أرض الواقع…‬
‫- يجب أن يكون لديك شيء لتقوله.‬ ‫- يجب أن يكون لديك كلام.‬
‫"(بلاستيك كاب بويز)"‬
‫عليهم معرفة "نعيم لين"‬ ‫و"ويل سبانك هورتون" و"جوي ويلز"‬
‫عند إلقاء النكتة.‬
‫يجب ترك جزء من نفسك عند مغادرة المسرح.‬
‫هذه فروق الكوميديا الدقيقة‬
‫والفروق الدقيقة في إلقاء النكات.‬
‫لكن العمل لا يتجزأ.‬
‫- كيف حالكم؟‬ ‫- مرحبًا.‬
‫كيف حالك؟‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- كيف حالك؟‬
‫أتيت لأتفقّد أحوالك قبل أن نبدأ.‬ ‫ما الأخبار يا صاح؟‬
‫- كيف الحال؟‬ ‫- لا أريد الكثير.‬
‫هل تعملون الآن؟‬
‫"كريس"، أنا منبهر حقًا‬
‫بما أكتشف أنها عمليتك.‬
‫- عمليتي.‬ ‫- هل فعلت هذا كله؟‬
‫هذه ستكون نقط انطلاق عرض الليلة.‬
‫كل بطاقة تمثّل نكتة أو مرجعًا‬
‫اخترته ولا أريد نسيانه.‬
‫أتفهمني؟ يمكنك تذكّر كل نكاتك،‬
‫لكن في بعض الليالي أقول،‬
‫"لن أنهي العرض بهذه، بل بتلك."‬
‫استخدمت العلم‬ ‫ليمكنك تحديد وقت كل نقطة انطلاقة.‬
‫وبالمناسبة، أحيانًا يحدث شيء في الأخبار.‬
‫- ويكون لديك نكات احتياطية.‬ ‫- لديّ نكات احتياطية.‬
‫لن أقول إنني منبهر بهذا فحسب،‬ ‫بل إنني محبط من نفسي‬
‫لأنني لا أملك نكات احتياطية.‬
‫"(روك)، (هارت)"‬
‫بحلول وقت وصولنا إلى "ذا غاردن"،‬
‫سيسير الأمر بصورة سلسلة.‬
‫يحدث كل شيء بإيقاع.‬
‫قلت أنا و"كريس"، "لنضع الإيقاع معًا."‬
‫يجب أن نتأكد من وجود الإيقاع.‬
‫ما كانت تُوجد بروفات ولا عروض إحماء‬
‫لنعرف إن كانت النكات ستحقق نجاحًا.‬
‫لا. بدأ "كريس" عرضه الممتد لساعة‬ ‫وأنا كذلك.‬
‫"(ماديسون سكوير غاردن)"‬
‫يا لروعتك!‬
‫"(جاي زي)، مغني راب، رائد أعمال"‬
‫- كيف الحال؟‬ ‫- كيف الحال؟‬
‫- مرحبًا!‬ ‫- لا تفعلي هذا.‬
‫- لا! مرحبًا!‬ ‫- ما الأخبار؟‬
‫كيف حالك؟‬
‫- حسنًا!‬ ‫- حسنًا!‬
‫نجحتم. أنا هنا.‬
‫- يا صديقي. كيف الحال؟‬ ‫- كيف حالك؟‬
‫"(جاي براون)، نائب الرئيس، (روك نيشن)"‬
‫يا لروعتك! ما خطب هذا؟‬
‫أصغ إليّ، سأخبرك ببعض الحكايات.‬
‫أعلم رفاقك ما سيحدث الليلة.‬
‫لا يعلمون، لكن معي عنزة هنا. وأنا قد…‬
‫سمحت لي المدينة بإحضار عنزة.‬ ‫إذ كان عليّ جعل العمدة…‬
‫"(إيريك آدمز)، عمدة (نيويورك)"‬
‫"ديف"، سيخرج "كريس" في النهاية.‬
‫سيظن أن العرض انتهى.‬
‫سأقول، "معي هدية"،‬ ‫لأنني يجب أن أعطي "كريس" زهوره.‬
‫فهو معلّمي.‬
‫"أحضرت لك هدية."‬
‫وسأخبر الرجل بأن يحضرها،‬ ‫فيدخل بالعنزة إلى خشبة المسرح.‬
‫وأقول، "عنزة لأعظم شخص على الإطلاق."‬
‫وأنا و"شابيل" سنأخذ خطوة للوراء،‬
‫ونترك الرجل يحظى…‬
‫- ونترك رجلنا…‬ ‫- ذلك جميل.‬
‫- سنتركه…‬ ‫- ذلك جميل.‬
‫- الرجل…‬ ‫- هذا في غاية الجمال.‬
‫بعد كل ما مررت به، ستحصل على زهورك.‬
‫- ستحصل على زهورك.‬ ‫- تنتابني قشعريرة.‬
‫- ليست لديه فكرة.‬ ‫- ذلك جميل.‬
‫- ليست لديه فكرة.‬ ‫- مذهل.‬
‫سيقول، "حسنًا، (كيف) عظيم. هذا رائع."‬
‫ليست لديه فكرة.‬
‫حين أدعو "كريس" بأنه الأعظم على الإطلاق،‬
‫فهذا بسبب ما حققه.‬
‫وبسبب قدرته على البقاء على اطلاع دائم‬
‫والاستمرار في فعل ما يفعله على أعلى مستوى‬
‫والاستمتاع بوقته.‬
‫تُوجد أسباب كثيرة.‬
‫للتغلّب على العقبات وما زال كما هو،‬
‫وما زال يتمتع بالشعور بالذات.‬
‫تُوجد أسباب كثيرة وراء دعوتي له‬ ‫بأنه الأعظم على الإطلاق.‬
‫لكن هذا لا علاقة له بدعوتنا لـ"ديف"‬ ‫بأنه الأعظم على الإطلاق.‬
‫- "ديف" عظيم وكذلك "إيدي".‬ ‫- "ديف" عظيم.‬
‫- "إيدي" عظيم.‬ ‫- تُوجد مستويات كثيرة.‬
‫الكثير من الأبطال. "شوغر راي" بطل.‬
‫- "محمد علي" بطل و"مايك تايسون" بطل.‬ ‫- جميعكم أبطال.‬
‫في أثناء تقديم عرضي أنا و"كريس"‬ ‫في "ذا غاردن"،‬
‫كنا نأمل أن يحضر "ديف".‬
‫حتى حين كنا ننظم العرض،‬
‫قلنا، "لنوفر بعض الوقت تحسبًا لحضور (ديف)."‬
‫انتظرنا فحسب.‬
‫اقتربنا من وقت العرض.‬ ‫وعندما حان الوقت، وردنا الاتصال.‬
‫"سآتي يا رجل."‬
‫صداقتي أنا و"كيفن" و"ديف"،‬
‫إذ نحترم بعضنا بعضًا وهذا أمر جميل.‬
‫كل منا لديه أسلوب مختلف تمامًا.‬
‫لا يشعر أحد بأن الآخر يهدده.‬
‫لنفهم ما على وشك الحدوث.‬
‫هل أنا الوحيد المتحمس‬ ‫بسبب احتساء "ماونتن ديو"؟‬
‫أنا في غاية الحماس!‬
‫أنا على وشك القفز عليك كأنني قرد عنكبوتي!‬
‫أردنا تقديم العرض برمّته مع "ديف"،‬
‫وتعرفون طبيعة "ديف".‬
‫من يدري ماذا على "ديف" فعله‬ ‫في ذلك الأسبوع؟ صحيح؟‬
‫"ديف" نجم حقيقي.‬
‫يسير "ديف" على إيقاع نفسه.‬
‫يفعل "ديف" ما يريد متى أراد.‬
‫و"ديف" وحده يمكنه السير بالطريقة يتبعها.‬
‫من دون الخوض في العملية،‬
‫إليك العامل الحاسم النهائي،‬
‫وهو طلبهما ذلك مني.‬
‫وبمجرد فهمي أن هذا مهم لهما،‬
‫ركبت الطائرة ونظمت أموري‬
‫وقابلتهما بما حضّرته.‬
‫حضرت بما لديّ، لأنهما صديقاي.‬
‫"ديف"، بسرعة.‬
‫أبانا الذي في السماوات،‬ ‫أشكرك على جمعي أنا وأخويّ‬
‫لأول مرة في هذا المكان المعيّن‬
‫في هذا الحدث الضخم.‬
‫أدعوك بأنك تباركنا جميعًا‬ ‫بالقدرة على إضحاك الناس،‬
‫والأهم، الاستمتاع والحب والدعم.‬
‫هذا تاريخ،‬ ‫ونشكرك على منحنا الفرصة لصانعته.‬
‫باسمك نصلّي. آمين.‬
‫- آمين.‬ ‫- هيا.‬
‫- لنفعلها.‬ ‫- أنتم لها!‬
‫لنفعلها يا رفاق!‬
‫لدينا الفرصة‬ ‫للاستفادة القصوى من هذه اللحظة،‬
‫لحظة ستعيش إلى الأبد.‬
‫تسرّني رؤيتكم جميعًا.‬
‫خرج "ديف" وأدّى فقرته وجُن جنون الناس.‬
‫لكن هل رأيتم خروج "كريس" من بعده؟‬
‫كان يتمتع بثقة كبيرة وغرور كبير عند خروجه.‬
‫كأنه يقول،‬ ‫"لا يهمني ما حدث للتو. فهذا أنا."‬
‫وحدث هذا أيضًا مع خروج "كيف".‬ ‫"كان هذا جميلًا، لكنني ما زلت (كيفن هارت)."‬
‫الغبي الصغير العزيز،‬
‫في "ماديسون سكوير" بعد "شابيل" و"كريس"،‬
‫غير معقول.‬
‫"كيف" سينهي العرض،‬
‫فقلت، "يا إلهي!" كنت قلقًا عليه في البداية.‬
‫وقلت، "هيا أيها الغبي الصغير،‬ ‫يُستحسن أن تكون جيدًا."‬
‫و"كيف" يتألّق.‬
‫وبدا مثل "ريغي جاكسون" في الملعب.‬
‫"ماديسون سكوير غاردن"!‬
‫"كريس"، تعال يا رجل.‬
‫اخرج يا رجل!‬
‫تعال!‬
‫أجل يا سيدي!‬
‫أجل يا سيد "ديف"!‬
‫أجل يا سيدي!‬
‫مهلًا.‬
‫"ديف"، لقد أحضرت هدية.‬
‫- أحضرت هدية لـ"كريس" و…‬ ‫- لا.‬
‫لا. أحضرتها، وسأعطيها لك الآن.‬
‫- يجب أن يحدث هذا.‬ ‫- معي ساعات.‬
‫لا. لقد أحضرت هدية. اخرس وخذها.‬
‫أحضروها يا رفاق.‬
‫أحضروها.‬
‫شكرًا.‬
‫ضعها من فضلك.‬
‫ضعها.‬
‫هيا.‬
‫أحضرت لك عنزة.‬
‫- وهذه العنزة…‬ ‫- أتعرف السبب؟‬
‫- …أتت في سيارة.‬ ‫- هدايا مضحكة؟‬
‫- هذه ليست هدية مضحكة.‬ ‫- لست "نيك كانون"!‬
‫لا. تبًا لك.‬
‫يا رجل، هذه عنزة للأعظم على الإطلاق.‬
‫أمسك عنزتك.‬
‫تعال إلى المنتصف.‬
‫خذ وقتك لتدرك أنك عظيم وأنني أحبك.‬
‫- من دون…‬ ‫- بالمناسبة…‬
‫…كل هذا يحدث.‬
‫…هذه أسوأ ليلة في حياة هذه العنزة.‬
‫يجب أن تكون العنزة سعيدة‬ ‫بعدم كونها في مطعم جامايكي.‬
‫تعال.‬
‫العنزة تتغوط!‬
‫- العنزة تتغوط!‬ ‫- أطعم "كاميرون" العنزة طعامًا هنديًا.‬
‫تغوطت العنزة على المسرح بأكمله.‬
‫"كيفن"، كانت هذه فكرة سيئة.‬
‫أخبرني بأنه سيفعل هذا.‬ ‫"سأحضر لـ(كريس) عنزة حقيقية."‬
‫فقلت، "هذه فكرة رائعة."‬
‫- انظروا.‬ ‫- عنزة تتغوط.‬
‫أعطني العنزة.‬
‫لو لم يرتدي "كريس" حذاء أبيض…‬
‫أول يوم لك في العمل الاستعراضي‬ ‫وتتغوطين على المسرح.‬
‫- ما الأمر؟‬ ‫- "ديف".‬
‫يجب أن نسمّي هذه العنزة يا "كريس".‬
‫تعال. اسمها "ويل سميث". تعال يا "ديف".‬
‫ماذا؟‬
‫ماذا قلت؟ ماذا؟‬
‫عندما يحين وقت الذهاب‬ ‫إلى "قاعة المشاهير"، فسأذهب.‬
‫لكن حاليًا، ما زلت أعمل. أنا حاليًا…‬
‫أحرزت 25 نقطة وثماني متابعات‬ ‫وستّ تمريرات حاسمة ليلة أمس.‬
‫لا يمكن دخول "قاعة المشاهير"‬ ‫واللعب في الوقت نفسه.‬
‫ما زلت ألعب.‬
‫وما زلت بارعًا.‬
‫حيّوه.‬
‫"كريس روك".‬
‫"كيفن هارت".‬
‫أنا "ديف شابيل".‬
‫شكرًا جزيلًا لكم،‬
‫وطابت ليلتكم.‬
‫ترجمة "تقى أحمد"‬