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Hola.
Eso es el baño.
- Hola. - Hola, ¿cómo lo llevas?
Bien.
¿Te vas a quitar los zapatos y los calcetines?
- Sí, como siempre. - Vale.
Mola, ¿eh?
Vale, empezamos cuando estés listo.
Así es como levanto el pulgar.
- Perfecto. - Vale.
- Vale, Otto. - Dime.
Necesitamos que digas unas frases para el principio de la película.
- Sí. - ¿Vale?
Esto saldrá nada más empiece el documental.
- Sí. - Tienes que explicar quién eres.
- Quién soy. - Sí.
- Y de qué trata el documental. - Sí.
- ¿De acuerdo? Pues... - Y cuál es mi personaje.
Bueno, tu personaje eres tú en el documental.
- Yo... -Pero sí.
Pero lo tenemos en mente.
¿Te parece si lees las frases antes para ver si cambiarías algo?
- Podemos intentarlo. - ¿Sí? ¿Quieres intentarlo?
"Me llamo Otto Baxter.
Y llevo delante de las cámaras
desde que era un bebé.
He salido más veces en la tele de las que puedo recordar".
Hola, pasa, pasa.
"Soy un chico extrovertido.
Soy muy gracioso.
Y en algunas ocasiones, puedo ser un caradura".
¿Me concedes este baile, querida?
"Mis amigos Pete y Bruce grabaron mi último documental
cuando tenía 21 años.
Trataba de cómo intentaba tener
relaciones sexuales por primera vez".
- Fue un pasada. - Sí que fue una pasada.
"Todos esos documentales intentaban entenderme,
pero no lo han conseguido. Para nada.
Ahora que me hago mayor,
Pete y Bruce...
se han convertido en unos putos pelmas".
Creo que eso no es exactamente lo que está escrito ahí.
"Pete y Bruce necesitan entenderme como es debido".
"Ahora que me hago mayor,
Pete y Bruce necesitan entenderme como es debido,
porque son una gran parte de mi vida".
Llegado el momento, te ayudaremos a tomar las decisiones más importantes.
Asumiré los riesgos.
- ¿Asumirías el riesgo? - Sí, lo haría.
Por lo tanto, si te ayudamos a tomar decisiones
sobre cómo quieres que sea tu vida,
primero tenemos que entender cómo es realmente tu vida.
¿Te estamos aburriendo, Otto?
"Me encantan las películas.
Me encanta hablar de ellas con Peter y Bruce,
así que me han pedido
que escriba y dirija un drama sobre mi vida.
Que cuente mi historia".
DEP RETRASADO
QUE TE JODAN
AQUÍ DESCANSA UN SUBNORMAL MUÉRETE
Grabar una película es todo un reto.
Cuando haces tu trabajo,
¿lo haces por otra gente, por el qué dirán, o lo haces por ti?
Los deficientes mentales suelen presentar problemas
en el aprendizaje de material académico.
La lectura puede ser lenta y suponer dificultades.
Recordemos que se deben fijar unos estándares realistas
que no sean demasiado altos para el individuo.
Hago películas sobre las cosas que quiero ser.
Puedo plasmar tanto mi vida como mis fantasías en mis películas.
La producción de "The Puppet Asylum" ha concluido,
un biopic de terror ambientado en el Londres victoriano,
escrito y dirigido por Otto Baxter.
La película está protagonizada por Paul Kay, MyAnna Buring,
Dexter Fletcher y Adeel Akthar.
En palabras de Otto Baxter:
"Soy el primer escritor y director con síndrome de Down
en hacer una película como esta. Y espero no ser el último".
Si se cree que los retrasados mentales son capaces de hacer tareas básicas,
se debe recurrir a ellos solo para las operaciones manuales más sencillas.
Tales tareas no requieren casi ningún juicio o toma de decisiones.
Cualquiera que haya tenido el privilegio de dirigir una película
sabe que aunque pueda ser como intentar escribir "Guerra y Paz"
en los coches de choque de un parque de atracciones,
cuando por fin lo consigues,
no existe ningún placer en la vida equivalente a esa sensación.
Hola a todos.
Quiero que os pongáis cómodos y disfrutéis de "The Puppet Asylum".
CINCO AÑOS ANTES
Hola, soy Otto Baxter.
Deja tu mensaje después del pi. ¡Pi!
Hola Otto, soy Bruce.
Solo quería recordarte que Pete y yo hemos quedado contigo
sobre las once de la mañana para empezar pronto.
Espero que estés despierto. Tenemos muchas ganas de empezar.
Hoy deberíamos trabajar en cómo quieres que sea la película,
cómo quieres contar tu historia.
Qué emoción. Nos vemos en un rato.
Perfecto. Un saludo. Chao.
Seguro que se le han pegado las sábanas.
¡Madre mía!
¡Qué miedo!
Eres como una mosca cojonera.
Imagínate que estás en una película. Estás preparando la escena.
PRIMERA REUNIÓN DEL GUION ¡QUE OS DEN!
Es lo que estás haciendo ahora. Estás escribiendo y dirigiendo algo.
- Sí, soy director. - Sí.
Tengo que deciros qué hacer.
- Y no te salgas del papel. - Tú, cierra el pico.
- Sí. - Tú, hazme un bocadillo de beicon.
Ya me veo venir cómo va a ser esto.
No te salgas del papel.
Estaba pensando en que podríamos tener una lluvia de ideas.
- ¿Os parece bien? - Sí.
Si tuvieras que decirme algunos momentos clave de tu vida,
- cosas que te han pasado... - Sí.
Desde el día que naciste hasta ahora.
Empecemos por... ¿cuál es tu primer recuerdo?
Mi primer recuerdo es cuando venían a recogerme de la escuela.
- ¿Ah, sí? - Sí.
¿Cuántos años tendrías?
Tendría...
19 o 16.
¿Tu primer recuerdo es de cuando tenías 16?
- Tendría 2 años. - Dos, vale.
La escuela es un buen comienzo.
Es un buen comienzo.
Desde que te conocemos,
es como si quisieras evitar hablar
de ciertos aspectos de tu vida con nosotros
porque han sido más duros o complicados.
- ¿Es así? - Sí.
Sí.
Sobre todo, de lo que hablamos es de películas,
de... música, de chicas...
Sí, nos hablas de chicas, supongo.
Será de las cinco o diez cosas que más hablo.
Sí, sí, sí.
Por eso, al escribir esta película, tenemos la oportunidad de hablar
sobre aspectos de tu vida que hayan sido más duros.
Entiendo.
ÁLBUMES DE OTTO
La historia de mi vida.
Menudo infierno.
Adam Ward.
Ese soy yo.
¿Ese es el nombre que te dieron al nacer?
Sí.
Qué fotos más monas, Otto.
Este es Otto.
Su mamá, Alex.
Me dio en adopción.
¿Por qué crees que no pudo cuidar de ti?
Porque tengo síndrome de Down.
Ahí está Lucy.
Mi verdadera mamá es Lucy.
Ella sí me quería. Vino a mi rescate.
"Gracias por darle a mi hijo
la oportunidad de tener un futuro".
Vivía con mi madre Lucy,
mi hermano mayor James
y mis dos hermanos menores Titus y Raffe.
Vivían todos juntos en una casita torcida de Oxfordshire.
A mí me gustaba la casita torcida.
¿Tus hermanos tenían síndrome de Down?
Sí. Todos tenían síndrome de Down.
- ¿Por qué te adoptó Lucy? - A saber.
- Los cuatro sois adoptados, ¿no? - Así es.
Para muchos de nosotros, tener un hijo con discapacidad
nos resultaría abrumador.
Por ello, ha demostrado ser una persona excepcional
al estar dispuesta a adoptar jóvenes con discapacidad.
Lucy Baxter no solo adopta a estos niños,
sino que los cuida ella sola.
Además de ser joven, atractiva y estar soltera,
Lucy Baxter es la madre de dos niños adoptados.
LUCY, JAMES Y OTTO: UN VÍNCULO ESPECIAL
Pero quería niños con necesidades especiales.
"MIS HIJOS CON DISCAPACIDAD SIEMPRE VAN POR DELANTE"
Creo que adoptar a estos niños, sobre todo, desde que son bebés,
además de criarles como al resto de los niños.
Es apasionante.
No existen los límites.
¿Quién sabe lo que puede ocurrir?
¿Quién sabe en qué se convertirán?
Cómo te has puesto la cara, ¿eh?
Las personas de mi alrededor se quedaron atónitas.
Mi madre trató de disuadirme.
Mi abuela me decía que los hombres ni siquiera me mirarían
si adoptase a un niño con síndrome de Down,
lo que me parecía curioso.
Creo... que la gente se pensaba que acabaría secuestrando
a algún niño del hospital en el que solía trabajar como voluntaria.
Tenía unos 17 años.
Iba a la escuela de arte.
Y alguien pidió voluntarios para ir a echarle una mano al grupo de arte
de los internos del Hospital Royal Earlswood.
Me encantaba pasar tiempo con ellos.
Fui allí durante 25 años.
Así que se convirtieron en personas importantes para mí.
Era parte de un grupo... de jóvenes voluntarios.
Queríamos lo mejor para ellos.
Así pues, intentábamos no sentir lástima.
Disfrutábamos de su compañía.
Y siempre nos meábamos de la risa con ellos.
No quieres depender de la caridad.
Sobre todo, cuando eres un niño,
lo que esperas es tener amigos que estén contigo,
que disfruten de tu compañía.
Yo he querido y quiero a personas con síndrome de Down.
Durante mi infancia, hasta llegar a los 17 o 18 años,
hasta que fui a este hospital, no llegué a conocer a nadie con síndrome de Down.
Como si fueran de otra raza. No te relacionas con ellos.
Disculpe, estamos haciendo un programa
sobre tener niños mongólicos.
¿Le gustaría darme su opinión?
Es algo que me causa pavor, siendo honestos.
Es algo a lo que siempre le he tenido miedo.
Están como ausentes, ¿no cree?
- Como si estuviesen abstraídos. - Eso es.
Les resulta imposible concentrarse.
¿Cree que deberían estudiar en escuelas normales si fuera posible?
No.
Es por su aspecto.
Te pones en guardia cuando los ves, porque no sabes cómo tratar con ellos.
No los tratas con el nivel de inteligencia con el que merecen que les traten.
- ¿Quién eres? - Soy yo.
Os odio.
La gente no lo sabía.
No sabían lo encantadores, lo maravillosos, lo buenos, lo únicos,
así como lo talentosos que son. No lo sabían.
Así que aproveché cada oportunidad para sacar a mis hijos en la tele,
en artículos de revistas y en ese tipo de cosas.
Ese era mi objetivo.
Sacarles a la luz para que vieran lo fantásticos que son.
Ese es más o menos el proceso que hemos vivido Bruce y yo, ¿no?
- Sí. - Vinimos aquí por trabajo.
Nos pagaron para grabar un documental.
Uno, dos...
Pero hemos vivido una experiencia distinta,
pues hemos disfrutado del tiempo que hemos pasado con Otto.
Se hizo amigo nuestro.
Eres un paquete.
¡Aparta! ¡Buu!
¡No tienes ni idea!
¿De qué año sois vosotros?
Yo nací en 1983.
- 1974. - Yo de otro distinto.
- Sí. - ¿De cuándo?
1897.
- 1897. - Claro.
- Explicaría las canas en la barba. - Es por la edad.
El mismo año que los Backstreet Boys.
- Ese tipo de música. - Molaba.
Fueron la primera boyband victoriana, ¿no?
Sí.
ESCENA 1 NACIMIENTO DE OTTO
¿Empezamos con la escena en la sala en la que
- está tu madre amarrada a la mesa? - Sí.
IMBÉCIL
- Alex. - Es Alex.
¿Por qué crees que es tan importante que esté amarrada a una mesa?
Porque es una lunática.
Entonces, quieres que parezca que esté trastornada,
que actúe como si...
Que exagere.
Entonces quieres que este por ahí volviéndose loca...
- Como la niña de "El exorcista". - Sí.
Como Regan en "El exorcista".
Necesitamos una paciente, un médico y una enfermera.
Una paciente. Tendremos que hacer un casting.
- Necesitamos un médico. - Un médico.
- Y una enfermera. - Y una enfermera.
Quiero que tengan caras de malas personas.
No te va a doler.
- Bueno, sí, un montón. - Vale.
Y cuando salga la cabecita del bebé, ¿queremos que el bebé llore?
Sí.
Y tendrá cicatrices por todas partes.
Y los ojos como pelotas de golf.
¿Los ojos como pelotas de golf?
¿Por qué quieres que sea una escena de terror?
¿Por qué quieres nacer como un monstruo?
Porque es lo que siempre me han llamado.
Siempre me han dicho que soy un monstruo.
Tendría que ponerte un poco... en los párpados.
Cierra los ojos.
Ya está.
Cuanto más desastre, mejor, creo yo.
Ponte esto.
Mira.
Aquí podríamos grabar la escena del parto.
¡Guau!
Ni tan mal.
¿Crees que en el fondo se ve a sí mismo
como a alguien a quien se le debería de tener miedo?
Ha sido un camino complicado para Otto.
Creo que son las dos cosas. Es una paradoja, ¿no?
EFECTOS ESPECIALES IDEAS
Hay gente que te entiende y gente que no te entiende en absoluto.
¿Qué es lo que más te ha gustado?
Me han gustado las supermegaexplosiones.
Vale, te gustan las explosiones. Lo más caro.
- Vaya tela. - Madre mía.
Tenemos que ponerle la piel.
- Creo que... - Me recuerda a Oliver Cromwell.
¿Oliver Cromwell?
Esa es la conexión más rara que has hecho hasta la fecha,
pero me gusta.
Ni siquiera sé cómo es Oliver Cromwell.
Es más bien el espíritu de Oliver Cromwell.
Cada vez que sale, le surgen estos problemas.
Lo más triste es que es completamente al azar.
No sabe cuándo puede pasarle.
Terrorífico.
Necesitamos un par de zombis más como este.
Porque él ve que estas personas no tienen
ningún tipo de problema con nadie, menos con él.
- A James le apetecen unos tomates. - La gente se nos queda mirando.
- ¿Ah, sí? - ¿Por qué siempre se quedan mirando?
Venid por aquí. Otto tiene que coger una cosa.
¿Por qué no te sienta bien que te miren?
No me gusta. Me cabrea mucho.
¿Sí?
- ¿Sabes por qué se te quedan mirando? - No.
Bueno, probablemente sea porque tienes síndrome de Down.
¿Sí?
¿Sabes cuándo a veces te emocionas por algo?
Que haces: "Mmm".
Siempre lo hago.
- Y todos se burlan de ello, ¿no? - Sí.
- ¿Conoces a alguien más que lo haga? - No.
Porque es parte del síndrome de Down.
Lo estás volviendo a hacer.
Es así.
Entonces, Otto, si vamos en autobús los dos juntos
y, de pronto, haces: "Mmm".
Serías un bicho raro.
¿Entiendes por qué la gente se te queda mirando?
- Sí. - ¿Sí?
DÍA DE GRABACIÓN 1: NACIMIENTO DE OTTO
- ¿Por dónde es? - Estamos de camino al estudio.
No tengo ni la más remota idea de cómo saldrá la película.
Creo que va ser tal la locura que puede que pasen algo por alto.
Pero como él piensa detenidamente sobre las cosas,
seguro que se acaba transmitiendo el significado.
Buenos días.
- Hola. - Hola, ¿qué tal?
- ¿Cómo estás? - Bien.
- ¿Con ganas? - Ah, sí.
Es una de mis escenas favoritas.
Será, sin duda, la primera vez que consigamos entenderle,
descubrir lo que le pasa por la cabeza,
cómo siente las cosas como hombre con síndrome de Down.
Será fascinante.
Estoy impaciente.
¿Cómo están mis actores?
Bien. Otto, ¿cómo estás?
Ayer pidió dos recaderos.
- ¿Ah, sí? - Para que lucharan hasta la muerte.
Vosotros dos, luchad hasta la muerte.
Sigue así.
Me convertiré en cómico.
Los justicieros con capa.
- Ahora verás el bebé... - Sí.
- Te va a volver loca. - Sí.
No quiero cuidar a este bebé. Tiene síndrome de Down.
Démoslo en adopción.
MYANNA BURING MADRE BIOLÓGICA "ALEX"
No quiero darlo en adopción.
Estás obligada.
- Pero esa es Alex. - Sí.
- Es mi otra madre, Alex.
Mi padre se llamaba Martin.
- ¿Martin? - Sí.
No me han enviado ni un regalo ni una mísera tarjeta.
- ¿Nunca? - En la vida.
Me abandonaron. Se piensan que soy una mierda.
- Ellos se lo pierden, ¿no? - Sí.
Aquí en el guion, básicamente,
le haces cargarse de miedo.
- Mi venganza. - Sí.
Está tan aterrada que no puede hacerse cargo...
- Sí. Del bebé. -Hacerse cargo... del bebé.
No puede evitar ver al bebé como a un monstruo.
- Y no sabe qué hacer con él. - Sí.
Me alegro mucho de hacer esto. Nos lo pasaremos de cine.
- Pues sí. - Será divertido.
Ah, mira eso.
Perfecto. Las paredes sangrientas.
- Estupendo. - Está superbién.
No se preocupe, querida. Esto no le va a doler un poco.
Entonces, te acercas y digo: "No, se lo ruego.
A mí no, se lo ruego."
No se preocupe, querida. Esto no le va a doler un poco.
Le va a doler muchísimo.
Genial.
- Queda bien, ¿eh? - Muy bien.
Me encanta esta escena.
- Ya lo sabemos, ya. - Solo una idea.
Ya que tenemos la luz aquí,
¿qué tal si la enfocamos a ella primero desde aquí?
LORENZO LEVRINI DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA
- ¿Enfocas la cara del médico? - Sí.
- La cara de malo. - Vale.
Y cuando la agarres, juega con los instrumentos.
¿Para ponerla más nerviosa?
- Para que se sienta incómoda. - Para inquietarla, sí.
Juega con los instrumentos mientras das vueltas a su alrededor.
Vale.
- Cojo, por ejemplo, el cortador. - Sí, el cortador.
PAUL KAYE EL MAESTRO
- Así sé qué hacer. Vale. - Sí. Sabes qué hacer.
Perfecto. Vale, vale.
Por favor, todos en silencio.
¿Prevenidos?
Vale. Acción.
¡Joder!
¡Sácame esta cosa!
¡Joder!
Corten.
¿Otto?
Dame un besito.
No quiero darte un beso. De veras que no.
Vale, manos a la obra.
Tenemos que hacer este tipo de cosas,
como enviar correos para intentar convencer a la gente
para que participe en la película. Esto tendremos que hacerlo mucho.
- Mejor quita lo del culo ensalada. - Sí. Eso mejor lo quito, ¿no?
Puedo quitarlo. A Bruce le sabe el culo a ensalada.
Sí, quítalo.
Y ¿lo de Pete tiene una nariz salchicha?
- Me pregunto si eso... - Esto está bien.
- Eso mejor también a la papelera. - Sí.
Vale. Esto va teniendo mejor pinta.
¿Cómo estás, Alex?
¿Cómo estás? Vale, bien. Va cogiendo forma.
¿Cómo estás, Alex?
Llevo como diez años sin verte.
- ¿Llevo como diez años sin verte? - Sí.
- ¿Le hablarás de la peli? - Sí.
Vale. ¿Cómo la describirías?
Estamos grabando un drama de terror.
Sobre tu vida.
Sobre mi vida.
Quieres investigar un poco sobre la historia de tu vida.
Y la forma de hacerlo puede ser que sea viendo
- a las personas importantes en tu vida. - Hemos estado grabando.
¿Recuerdas la última vez que la viste?
Sí.
- ¿Dónde fue? - En Reigate, en Surrey.
- ¿En tu casa? - Sí.
- Hola. - Hola.
- Hola, mamá. - Hola.
Te creas una imagen en la cabeza sobre el síndrome de Down.
Hola.
Puede que sea por mi ignorancia,
pero todos nos creamos esa imagen sobre qué es el síndrome de Down.
- Yo sí. - Mira.
- Es mi mamá. - Sí.
- Pensaba que serías más alto que yo. - Sí lo soy.
Cuando miras la foto, piensas:
"¿Podría haberme hecho cargo de él en silla de ruedas?
¿Podría haberle dado de comer
o haberle cambiado los pañales día tras día?"
Cada persona tiene su propia respuesta, por distintas razones.
Pero nuestra respuesta fue que no.
No, no podemos hacernos cargo de él.
Quiero mucho a mi mamá.
- ¿Me enseñas tu casa? - Sí.
- Quiero ver tu dormitorio. - Claro. Está arriba.
¿Eres ordenado?
Eso es la cosa de los pedos.
¿La cosa de los pedos?
Púlsalo.
Con un niño normal, si está bien decirlo así,
esperas que encuentren novio o novia, que se casen,
que tengan una familia, que vuelen del nido.
Es el ciclo de la vida.
Pero por lo que sé,
las personas con síndrome de Down dependen de sus padres.
Muchas personas mayores siguen cuidando de sus hijos Down.
Yo no podría hacer eso.
- Esa eres tú. - Madre mía.
He mejorado con el tiempo.
Tiene fotos en la pared de mi familia y de mí.
Eso me ha parecido conmovedor.
Lo siento, ¿puedo...?
- Lo siento. - Vale, mamá.
Te preguntas cómo habría sido.
Siendo sincera, una parte de mí se siente... culpable.
No me gusta esa palabra,
porque eso significa que... he hecho algo malo,
cuando creo que no he hecho nada malo.
Pero, claro, cuando Otto me abraza y me dice:
"Mi mamá Alex está aquí. La quiero mucho.
Te he echado de menos".
Supongo que me invade un pequeño sentimiento de tristeza.
Porque... no fue la decisión de Otto.
Fuimos mi marido y yo,
fue nuestra decisión.
Esto ganará...
Quita eso, coño.
Puedes contactar conmigo
en esta misma dirección.
¿Espero recibir noticias tuyas pronto?
Chao, Alex.
"Chao, Alex".
Postdata:
Te quiero, mamá.
¿Quieres poner: "Te quiero, mamá"?
- Sí. - Pero, ¿la quieres?
Claro.
Sí.
Lo digo... porque como no ha estado presente en tu vida.
¿Crees que la quieres como un hijo a su madre?
- Sí. - ¿De veras?
Sí.
Cuando se da a luz a un niño, todo es champán y celebraciones.
Sin embargo, cuando se da a luz un niño como Otto,
todo es como un funeral.
La madre de uno de mis niños me dijo:
"Creo que nunca le he sonreído".
Hago todo lo posible por no culpar a los padres.
Creo que los padres sienten miedo.
La gente les tiene miedo.
Y claro, ante la palabra miedo, Otto debió de pensar:
Debo de ser algo a lo que tenerle miedo.
- Y corten. - ¡Corten!
Así está genial.
¿Podemos tener una canción sobre el monstruo?
Es un monstruo precioso.
Me llama bastante la idea de la canción.
Quizá no quiera saber nada de él.
Escóndelo donde nadie lo pueda ver.
Es un monstruo precioso, no te deshagas de él.
Escóndelo donde nadie lo pueda ver.
Es un monstruo precioso, no te deshagas de él.
JOE BENNETT MÚSICO Y AMIGO
Un monstruo que en el infierno va a arder.
Solo es un bebé, pero por aquí no lo quiero ni ver.
- Déjalo que juegue en...
¿En el parque de Lucifer?
Es un monstruo.
Un monstruo que en el infierno va a arder.
Solo es un bebé, pero por aquí no lo quiero ni ver.
- Está quedando bien. - Mola.
Tenemos que movernos con ellos. Hacia aquí.
¡Sonido!
Es un monstruo precioso, no te deshagas de él.
Es un monstruo precioso...
Me impresiona muchísimo verlo tan bien rodeado.
Esto le habrá subido mucho la autoestima.
La gente lo toma en serio.
En ocasiones nota ciertas cosas de mí,
pero le permito ser exactamente quien quiere ser.
Eso le ha ayudado muchísimo.
Déjalo que juegue en el parque de Lucifer.
Y... corten.
Se acabó.
Gracias, Otto.
Ha sido un placer. Muchísimas gracias.
Ha sido encantador. Una delicia.
Buen trabajo.
Fantástico. Qué ganas de ver cómo queda.
Has sido un buen director.
Hola, estás llamando a Otto, el famoso director.
¿Puedo ayudarte con algo? ¡Pi!
Hola Otto, soy Pete. Me temo que... tengo malas noticias.
Parece que por el momento no nos quedan fondos
como para poder seguir tirando del carro.
No está todo perdido.
Intentaremos conseguir el dinero de otra parte.
Solo quería que lo supieras cuanto antes.
"Después de grabar la escena del parto,
mi productora Daisy se hartó de estos caraculos".
- No pone eso. - Pone: "Intentó...".
Pone: "Intentó conseguir el dinero para poder continuar".
Bueno, puede que lo otro también sea cierto, pero...
Creo que hemos comenzado por todo lo alto.
La escena del parto es empezar fuerte.
Hemos empezado muy fuerte.
-Y después todo se viene abajo. - Después...
Lo he intentado con todas mis fuerzas, Otto.
Pero todos me han dicho que no.
- El estilo clásico de Otto Baxter. - Sí.
Renaces de las cenizas y haces algo nuevo.
- Eso es. - Sí.
Entonces, ¿quieres que hablemos de tu época como drag queen?
- Sí. - ¿O quieres continuar?
- Hablemos de ello. - Vale.
Perfecto pues.
Este es mi museo drag.
Ni tan mal.
Este eres tú con Greyson Perry.
No, no, no hagas eso. No hagas eso.
¿Ese eres tú ganando el Alternative Miss Wilderness?
Sí.
- Fue superemocionante ganar. - Esto mola mucho.
Lleva una pequeña corona hinchable.
- ¿Has ligado mucho con eso? - Pues sí, la verdad.
- ¿Ah, sí? - Sí, me queda bien.
Bueno, eres...
Eres el centro de atención.
Seguro que se te han declarado muchas veces.
Sí.
¿Te has quedado a gusto?
Gracias.
- De acuerdo. - Vale.
¿Dejamos todo esto de ser drag queen
- y seguimos con la película? - Sí.
Peter el Barbas.
¿Peter el Barbas? No tanto, ¿eh?
Este año me he estado afeitando más de lo normal.
¿Ah, sí?
Decidí que 2020 sería un año sin barba.
Y no sé qué hacerme en el pelo.
Hola, chicos. Disculpadme.
- Hola, Daisy. - Hola, Daisy.
Hola. Esto parece una conversación privada.
No.
- Hola, Keira. - Hola, ¿cómo estáis?
- ¿Cómo estás, tesoro? - Bien.
¿Cómo estás, tesoro? Qué cursi.
- ¿Crees que es Stephanie? - Sí, es Stephanie.
Le he dicho a mi prometida que estaría trabajando con vosotros.
Ya.
¿Cómo está... Stephanie?
Bien, pero es una mandona de mucho cuidado.
Mowgli, suelta a papá.
¡Mowgli!
"Sinceramente, no me ha afectado el confinamiento.
No me ha impedido seguir escribiendo mi sueño".
¿Tu sueño o tu drama?
Drama.
- Tu drama es tu sueño. - Sí.
¿Qué has hecho realmente en el confinamiento?
-¿Jugar a la "Play"? -Sí.
- ¿Porno? - También.
- ¿Comer? - Sí.
- Y masturbarme. - Vale.
Lo que viene ahora es un poco más serio, Otto.
- No importa. Me gusta lo serio. - Vale.
Pero no creo que te guste esto.
"En aquella época, ocurrió algo más.
Algo muy malo.
Mi madre biológica falleció".
Estaba esperándote en el descanso, aquí en la vuelta de la esquina...
Había fallecido.
Se había ido para siempre.
Padre nuestro, que estás en el cielo...
Fui a su funeral.
No dije...
ni una palabra.
Tan solo lloré a moco tendido.
Porque la última vez que hablé contigo sobre tu madre,
- antes de descubrir que había muerto, - Sí.
Estabas bastante cabreado con ella.
Ya sabes, en las escenas que habíamos grabado.
Sí.
Cuando grabamos la escena del parto, parecías bastante mosqueado.
Y lo estaba.
Nunca me enviaron ni una tarjeta... ni un regalo de cumpleaños.
Nada.
Se olvidaron de mí.
Ahora que se ha ido, ¿sigues enfadado?
Sí.
Y me siento... bastante culpable.
Bastante culpable.
- ¿Esto lo tenías en el desván? - Sí.
Esta era la toalla con la que te trajeron.
Y esto era tu mono de invierno, con estas botas.
Estas botitas.
Mi mantita.
"Mantén la cabeza alta. Sé un hombre, hijo mío.
Que Dios te bendiga".
- ¿De quién es? - ¿De quién crees que es?
De Lucy.
No es mía.
- Es de Alex. - Esto es de Alex.
- Tu madre. - Esto es de Alex.
Este es el patrón de los viajeros, para que estés a salvo.
Te lo dieron el día que viniste a mí.
Una Nochevieja, que fue el día que fui a recogerte.
¿Cómo te sientes ahora que recuerdas que sí te trajeron un regalo?
Ya.
¿Cómo te sientes?
Pues... desconsolado.
Desconsolado.
No creo que llegaran a darte ningún regalo de cumpleaños o de Navidad.
Pero he de decir que, en ocasiones,
los padres biológicos de niños adoptados no creen que
el día de su nacimiento sea algo que celebrar en especial,
pues es el día en que los perdieron.
Este fue el día más importante,
cuando viniste a vivir conmigo. Ella deseó lo mejor para ti.
Y supuestamente deberías llevar esto puesto siempre, ¿sabes?
Para mantenerte a salvo.
Has vivido aquí toda tu vida.
Y tienes tres hermanos.
- Sí. - ¿Sí?
A dos de ellos les enviaban regalos,
de cumple o por Navidades...
- Sí. - ...de sus familias.
Cada cumpleaños, cada Navidad, durante años, tú te fijabas en ello,
pero no decías nada.
Eso es muy triste para ti, Otto.
¿Por qué no dijiste nada?
Duele demasiado.
No.
Daisy me recuerda a Claudia Winkleman.
¿A Claudia Winkleman? No lleva tanto flequillo, ¿no?
Y no está tan naranja.
Está menos naranja.
¿Esto tenemos que explicarlo después de cuántos años? ¿Cuatro años?
- Cuatro años. - Cuatro años sin importarle a nadie,
sin recibir dinero, sin que nadie pensara
que fuera buena idea que tú dirigieras una película.
Pero se han cambiado las tornas.
Hemos escrito algunas líneas. A ver qué te parecen.
- Sí. - A este lado.
En los cuatro años transcurridos desde mi primer rodaje,
el mundo ha cambiado.
"Ahora el público quiere escuchar historias
de personas discapacitadas contadas por personas discapacitadas.
Estaba supersolicitado".
Los productores han ignorado a los guionistas discapacitados.
JACK THORNE GUIONISTA GANADOR DE 5 PREMIOS BAFTA
Y las comisiones no han contado historias de personas con discapacidad.
No se le ha dado alas al talento de las personas discapacitadas.
Y cuando sí se ha hecho, no se han sabido valorar sus historias.
La televisión les ha fallado por completo.
Y eso es algo que ha de cambiar.
Ya tenemos la pasta
para seguir con la peli.
Buenos días, jefe.
Mirad mi camiseta.
- ¿Cómo estás, Otto? - "Wanted".
- "Dead or Alive". - Es una canción de Bon Jovi.
- Me mola Bon Jovi. - Me sé esa canción...
- A mí me gustaba Bon Jovi. - Tenía sus discos.
DÍA DE GRABACIÓN 2: ADOPCIÓN DE OTTO ALIAS EL PARQUE DE LUCIFER
Esta escena de ahora trata de tu adopción.
Y has decidido que la situemos en un lugar llamado el Parque de Lucifer.
Hay mucha gente haciendo cola.
Y un cartel en el que ponga: "Se admiten monstruos".
¿"Se admiten monstruos"?
¿Es un circo de horrores?
Sí.
"El Parque de Lucifer".
QUE SE JODA EL DIRECTOR
Creo que podría funcionar.
- El Parque de Lucifer. - Sí.
Esa es la ubicación, que suena a típico sitio de Otto.
¿Se llevan al bebé monstruo al Parque de Lucifer?
- ¿Es por ahí por dónde quieres ir? - Sí.
Y ¿qué te ocurre entonces?
El diablo viene a por mí.
El Maestro de los Demonios.
Pero al final la persona que te recoge... es Lucy.
Es Lucy, ¿no?
Ya estoy aquí. He venido a rescatarte.
- ¿Eso quieres que diga? - Sí.
Ya estoy aquí.
- Ya estoy aquí. - He venido a rescatarte del Diablo.
- ¿Cuál es tu mejor perfil? - Cualquiera.
- Yo no sabría decirte cuál es el mío. - Gírate hacia allí.
- Vale. - Que se te vea el culo.
Ah, bueno. Vale.
Estará Lucy, interpretada por Rebecca Callard.
Hola.
Vale, Otto, mírame a mí.
- Otto, mira a cámara. - Te ha caído bien.
Perfecto.
Y después habrá un niño de unos cinco o seis años
que interpretará a tu hermano James.
Serán tres personas en escena.
Lucy se te quedará mirando...
Mi hermano no puede salir en la peli.
Tu hermano tiene 40 tacos, así que...
- Sí, es difícil que haga ese papel. - Y tiene la barba así de larga.
¿Quién va a hacer de James?
- ¿Tú también eres actor, Mikey? - Sí.
- Nos alegramos mucho de tenerte aquí. - Ya lo sé.
¿Cuántos años tiene?
- ¿Cuántos años tienes? - Diez.
Dos cifras. Cómo mola tu camiseta.
- Sí. - Se ha pirado.
Me está gustando esta película.
- ¿Te lo has pasado bien hoy? - Sí.
- Te ha gustado Rebecca, ¿no? - Claro.
- ¿Cómo estás, Bruce? - Bien, Otto.
- ¿Cómo estoy? - Genial.
Bien.
A ver cómo tienes la cara, Bruce.
Aún no me han maquillado.
- Guau. - El peinado bien, ¿no?
Tenemos a un nuevo Bryan Adams por aquí.
¿Quién es esta fulana?
Ah, es mi madre.
Vamos a grabar una toma, Otto.
- ¿Sí? - Sí.
A todos los extras. A todos los extras.
- ¿Tenéis ganas? - ¡Sí!
Y los del equipo ahí atrás, ¿estáis listos?
- ¡Sí! - ¡Sí!
A ver, todo el mundo, ¿estáis listos?
- ¡Sí! - ¡Sí!
Silencio durante el ensayo, por favor.
- Estoy listo. - ¿Prevenidos?
Sí.
Preparados.
- Y... - Y acción.
Señoras y señores...
Adam solo pesaba 2 kilos 200 al nacer, con síndrome de Down.
Adam salió del hospital al mes de vida.
Es el segundo hijo del matrimonio de sus padres.
Se vieron incapaces de cuidar a Adam.
¡No!
¡No! ¡Es mi bebé monstruo!
- Y corten. - Corten.
Lo tenemos.
Deseo que reciba el amor y la seguridad de tener unos padres adoptivos.
Serás mi bebé monstruo.
Te llamaré Otto.
Te llamaré Satanás.
- Y bueno, Otto, Satanás... - Lo mismo es.
Un nombre espeluznante para un bebé.
Es Otto.
Vale. Vamos allá.
No había visto muchos bebés con síndrome de Down.
A mí me parecía supermono. Era precioso.
Fantástico.
Unas cuantas más.
Mírame.
Todo salió a pedir de boca.
Tuve la suerte de poder llevarlo a casa.
Al día siguiente, mientras estaba dormidito en una cuna,
y recuerdo que yo estaba en el salón.
Estaba todo en silencio.
Y pensaba: "¿Qué hago con el bebé de otra persona?"
Era una sensación extraña.
Cuando adopté a James, fue diferente, porque era mayor.
Yo cuidaba niños, así que estaba acostumbrada.
Pero era como: "¿Qué hago con este bebé?"
Este bebé no debería estar conmigo.
Es antinatural. No está bien.
Así que me invadió la tristeza al pensar:
"¿Qué hago con este niño?"
No pensaba en ser madre.
Solo quería rescatarles, darles una buena vida.
Pero Otto me enseñó lo que significaba ser madre.
¿De quién es esta habitación?
Este es de Titus. ¡Toma!
- Este, para James. - Gracias.
Quería que mis hijos se educaran en escuelas regulares.
Otto empezó en una guardería convencional.
Después... en primaria fue todo bien.
Sin embargo, fue cuando llegó a secundaria
cuando vivió la discriminación en sus propias carnes.
Otto se quedó sin amigos.
Y no lo aceptaban en ningún sitio.
Tardé dos años en conseguir que lo admitieran,
así que Otto perdió dos años de escolarización en aquel momento.
Toc, toc, toc.
REUBEN REUTER "OTTO EL ADOLESCENTE"
Bien, chico.
¿Se tiene que quedar sentado?
Entonces, Otto asistió a esta escuela, pero los problemas no se detuvieron,
pues tenían una directora cascarrabias que no quería a Otto en su escuela.
Intenta asustarles, de uno en uno.
PAUL KAYE "EL MAESTRO"
Entendido.
Fue una tirana para el pobre Otto.
Cuando digas tu frase: "Oh, pobre..."
Pobre monstruito.
Quiero que te agaches, que le des un golpe a la mesa con la mano.
Vale.
- ¿Estás satisfecho, Otto? - Sí.
¿Hacemos una más?
Listo.
Prevenidos. Cuando estés listo.
Y... acción.
Pobre monstruito.
Las luces están encendidas, pero no hay nadie en casa.
Este es el trato, pobre desgraciado.
Resuelve esta ecuación correctamente y te dejaré marchar.
- Y... corten. - Corten.
Hablemos de este personaje, del Maestro.
No deja de salir, ¿no?
¿Qué simboliza?
Humo tenebroso.
Siendo sinceros, no llego a entender del todo eso del Maestro.
- ¿Empezamos por...? - Venga, Pete, entérate del cuento.
Me gusta como concepto, pero no lo entiendo.
Como concepto.
¿Qué crees que representa el Maestro?
Está ahí para someterme.
Son como las personas que te dicen qué hacer, que no te gustan, ¿no?
Eso es.
Creo que el Maestro se merece una página propia.
Sigamos por ese camino.
- ¿Qué tiene de bueno el Maestro? - Describamos al Maestro.
Sí, el Maestro.
- ¿Cómo describimos al Maestro? - No lo sé.
- No vamos a describirle, Otto. - Yo sí.
Va vestido igual que en esa foto.
Entonces, es como un caballero victoriano.
Es un caballero victoriano.
Vale.
Va vestido no con estas botas,
sino con unos zapatos negros lustrosos.
Y va con una hebilla dorada.
Sí, sí.
- Con una calavera. - Vale.
- ¿Una hebilla dorada con una calavera? - Sí.
¿El Maestro representa a todos aquellos
que crees que te han tratado como a un niño?
Sí.
Todos los villanos de tu vida
los volcamos en un personaje, el Maestro.
EL MAESTRO: CABALLERO VICTORIANO, PROFESORES, MÉDICOS...
Y... acción.
Disculpe, Sr. McManus.
¡Tú no eres el Sr. McManus!
¡Eres el Maestro!
Y corten.
- Corten. - Ha salido genial.
Paul, buen trabajo.
¿Sales de sorpresa y vienes a hablar aquí?
¿O hablas mientras te levantas?
Sí.
Lo siento, chicos.
KIRAN SHAH "JAMIE EL BOBO"
- ¿Y digo mis frases? - Sí.
Digo las frases. ¿Cómo lo hago?
Jamie es un viejo amigo mío de Reigate.
- Sí, se basa en una persona real, ¿no? - Sí.
¡Al fin!
- Sr. J. - Hola, Otto.
¿Cómo estás? Cuánto tiempo sin vernos.
¿Te acuerdas de la primera conversación que entablaste con Jamie?
¿Te acuerdas de qué iba?
Me dio una bofetada con la polla.
Vale. Bien.
Eso es lo que me hizo.
¿Cómo es eso?
Yo estaba sentado en el suelo mirando la tele.
Se sacó la polla
y me dio con ella en toda la oreja.
- ¿Así fue como lo conociste? - Sí.
- ¿Eso es lo primero que te hizo? - Sí, sí.
Eso vaticinaba cómo iba a ser vuestra relación, ¿no?
¿Te acuerdas de esto?
- Estás loco. - Sí.
Tetitas de hombre.
Oh, Dios mío, mataron a Kenny. Hijos de puta.
Pero bueno, mira todo esto. Mira cuánta cosa.
Pues mira, no sé qué opinarás de esto,
pero Otto te imagina en esta película como a un ventrílocuo bobo.
Así pero pelirrojo, ¿sabes?
Es un personaje bastante insolente.
- Como Chucky. - Un creído.
Una mezcla entre Chucky y eso.
- Sí. - Sí.
Si tuvieras que pensar en los cinco mejores recuerdos
que has vivido con Otto, ¿cuáles serían?
Lo de la bola de nieve al autobusero seguro.
Se dejó la ventana abierta.
¿Qué hicisteis después de darle?
Le di en toda la cara.
- Fue un buen tiro. - Fue al torcer la esquina.
- ¿El bus se movía? - Estaba girando la calle. Qué peligro.
Otto hace así...
Y luego recuerdo que hace así.
Él frenó, nos echó un rapapolvo y se marchó.
No lo haría por nadie más.
Hacer amigos es lo más importante.
Ir a la escuela a relacionarte con otras personas.
Y aprender así sobre la vida.
Fue maravilloso ver
que el Otto adolescente tenía una relación tan buena.
Hola a todos.
Para él, era un momento de liberación.
¿Qué es esto, Otto?
Una camisa de Disco Fever.
¿Para conquistas a las chicas?
Para conquistarlas.
Si le preguntas a Otto sobre lo que hace,
no te habla de ir a la playa ni de nada más.
Solo habla de ligar con chicas.
Para él, es lo más importante.
Igual que para la mayoría de adolescentes de 16 años.
El primer paso con una chica es preguntarle:
¿Quieres bailar conmigo?
El segundo paso es, después de que se termine el baile,
cuando se apaga la música,
dejar que se siente durante unos cinco o diez minutos.
Entonces, bebes algo, juegas a las recreativas
o a lo que sea durante cinco o diez minutos.
Después, vuelves con ella y le pides otro baile.
Y digo: "¿Me concedes este baile, querida?"
Tienen una relación superbonita.
Nunca me habría esperado que Otto tuviera
una relación tan duradera con alguien. Así que es fantástico.
Eso demuestra la persona en la que se ha convertido.
Pero bueno, ¿y estos bellezones?
- Yo soy el más suertudo de aquí. - Sí.
Te has casado con tu mujer.
Sí, así es.
Nos conocimos en la escuela.
¿Te acuerdas de la última vez que estuve aquí?
Mi padre se suicidó. ¿Te acuerdas de que falleció?
- ¿Qué hizo? - Se suicidó.
- Ya. - Qué mal, ¿no?
¿Te acuerdas cuándo me eché a perder?
Tuve un pequeño problema con la bebida.
- ¿Ah, sí? - Tuve un problema con la bebida.
Sí. Me gusta la cerveza.
Pues una noche me topé con ella, mientras bebía.
Nos pusimos a hablar.
- ¿Sí? - Sí.
Y una cosa lleva a la otra, como suele ser.
- Sí. - Y entonces... Hola.
Hola. ¿Hueles a mis perritos?
Ella le dio un giro a mi vida. Me dio a escoger,
si quería tener una relación seria con ella,
tenía que dejar la bebida.
Así que si no fuera por ella, no sabría decirte dónde estaría ahora.
¿Sabes que Jamie ha encontrado a su media naranja?
- Sí. - ¿Y que está casado?
- ¿A ti te gustaría? - Sí.
¿Has tenido muchas novias?
Unas cuantas.
Hola.
Define unas cuantas.
- Sarah Marquis. - Sí.
Ella era una.
Y también estaba Lydia Fitzhoward.
A Otto le cuesta tener relaciones,
porque las personas con la que suele llevarse bien
o con las que quiere estar suelen tener familias sobreprotectoras
o dependen de sus cuidadores.
Así que es un campo de minas.
Un triste campo de minas.
Vale, un besito y un abrazo de despedida.
Vale, vamos Lyds. Adiós, Otto, gracias por invitarnos.
A vosotras.
Las necesidades básicas son lo más importante para ellos.
Sin embargo, si tienes dificultades de aprendizaje,
las anteriores son sacrificadas a favor de unas cuantas necesidades especiales.
Y así no es como quería educar a mis hijos.
Hola, soy Bruce, Stephanie.
- Creo que no nos habíamos visto antes. - Encantada de conocerte.
- Yo soy Pete. - Un placer.
- Somos amigos de Otto. - Este es Reuben.
- Hola Reuben. Encantada de conocerte. - Hola.
Me han hablado mucho de ti, Stephanie.
- Oh, gracias. - Sí.
- Entonces, ¿eres la novia de Otto? - No, su prometida.
Perdón, perdón, que estáis prometidos.
Sí.
- En la vida real. - Sí, en la vida real.
Sí.
- Tú, para ya. - Para tú.
- Para. - Que pares tú.
Creo que es bastante patoso con las chicas,
como cualquier adolescente.
Quiere hablar con ellas, pero no sabe cómo,
porque no ha tenido relaciones antes.
Y aun así, es un romántico empedernido.
Y creo que ese es uno de sus problemas.
Se cree que es James Bond
y que si dice lo que tiene que decir, caerán a sus pies.
- Déjate caer esto por aquí. - Vale, bien.
CASTING PARA MUJER GUAPA
¿Este papel representa algo o solo se trata de una chica guapa?
Solo es una chica guapa.
- ¿Estás seguro? - Sí.
- Este es Pete. - Hola, Pete.
En esta escena, la que grabaremos en el pub,
ella se aparta de ti,
o más bien, se aparta del bebé monstruo.
- Sí. - ¿Eso qué significa?
Solían decir que era un monstruo. Aléjate de mí.
Ya. ¿Y así es como actúan las chicas en la vida real?
Es lo que hacen normalmente en la vida real.
- ¿De veras? - Y en la vida personal.
En tu vida personal, ¿también te han hecho eso?
Sí.
O sea, que cuando intentas algo con ellas...
Sí.
- ¿Qué te decían? - Largo.
Déjame en paz, mongólico.
Sería un gran honor poder invitarte a una copa.
Ella se echa para atrás.
Déjame en paz.
No intentes ligar conmigo.
Eres...
Eres un monstruo.
Ya estoy aquí.
Bien.
Te pareces muchísimo a Amanda Holden.
- Un poco puede ser. - Que voy.
- Estás currándotelo mucho, Anna. - Gracias.
Podría invitarte a una copa.
- En la fiesta de despedida. - Sí.
- Perfecto. - Podría invitarte a una copa.
¿Prevenidos?
Sí.
¿Dices tú acción? ¿Estás listo?
- Acción. - Acción.
¿Dónde está mi novia directora?
Cuidado. No sabemos a dónde da esto.
- No, no tendríamos... - Otto, Otto, Otto.
¿Qué te piensas que es una mecedora?
- ¿Cómo te encuentras? - Bien.
¿Sí?
¿Has hablado con Daisy?
- Sí. - ¿Sí?
- No me he pasado tirándole los tejos. - Ya.
- Recuerda lo que te dije... - Sí. Lo sé.
No puedes ir por ahí diciéndoles que están cañón.
- Ya. - ¿Sí?
¿Entendido?
- Sí. - ¿Sí?
- ¿Te parece bien? - Sí.
Porque así todos se sentirán cómodos.
Así podrán venir, estar a tu lado, hablar contigo sin que...
Solo lo haré en la fiesta de despedida.
- En la fiesta de despedida tampoco. - Ya.
No creo que sea conveniente salir
con nadie del equipo...
Todos somos hijos de Dios.
- No... - No, pero Otto, te lo digo en serio.
Con la gente del estudio, tanto hombres como mujeres.
no deberíamos tener relaciones.
Porque son compañeros de trabajo. Estamos en un ambiente laboral.
Se sentirán incómodos
si no dejas de sugerirles que sean tus novias o ese tipo de cosas.
Porque la gente con quien trabajas debería sentirse cómoda.
- ¿Te encuentras mal o algo? - ¿Si me encuentro mal?
- Sí. - Me encuentro bien.
¿Por qué me lo preguntas?
- ¿Estás bien? - Sí, sí.
- En esta habitación digo. - Vale.
- Se te está dando de miedo dirigir. - Sí.
- Eres brillante, ¿sí? - Todo va bien.
Y creo que ahora lo harás aun mejor
ahora que vas a dejar de ligar todo el rato.
Sé que solo intentas pasártelo bien, pero no todos se lo toman así.
- Sí. - ¿Sí?
Genial.
¿Chocamos codos?
- Bien. Vale. - Manos a la obra.
Vamos a seguir grabando esta película.
- Venga. - A grabar.
- Puedes beberte el té. - El té.
- Por favor. - Basta.
Compórtate.
- Eres un bellezón. - Hola. Es mi trabajo.
Sois las dos guapísimas.
Creo que deberíamos vestir así siempre.
- Con este glamur. - Sí, madame.
No te preocupes. Yo cuidaré de ella.
Lo sé.
- Eres una chica superespecial. - Gracias.
Es un placer estar aquí.
- ¿Cómo lo llevas? - Bien.
- ¿Va todo bien? - Tengo ganas...
- Sí. - de salir contigo...
en la escena final.
En la escena final, sí. Es cierto.
Pero no iré vestida así. Sí.
¿Vamos... sin retrasos hoy?
- Sí. - Vale, bien.
Me muero de ganas por verte en la escena final.
Sí.
Tú y yo.
- Y todos los demás alrededor, ¿no? - Sí.
Disculpa, te necesitan en el estudio.
Tengo una película que dirigir.
Hasta luego.
"No hablar de sexo".
¿Vale?
Porque eso hace que la gente se sienta incómoda.
Solo somos amigos.
Nada más.
Y... corten.
Y acción.
¡No! ¡Dime algo!
¡Te quiero!
¡Basta, basta!
Deja de lloriquear, pobre desgraciado.
Ahora eres mío, muchacho.
Te prometo una vida de míseras desdichas.
Siento haber asesinado a tu madre. Era por el desarrollo del personaje.
- Lucy ha muerto. - Sí.
¿Qué pasa con tu vida?
Me marcho a Transilvania.
Creo que en esta película sería interesante que reflexionaras seriamente
sobre qué sería de ti si Lucy no estuviera aquí.
Me querrían meter en un manicomio.
¿Eso crees? ¿Crees que preferirían enviarte
a un centro para personas con síndrome de Down?
Sí. Tengo mis sospechas.
¿No tienes la sensación a veces de que la gente toma decisiones sobre tu vida
en las que tú no tienes ni voz ni voto?
Sí.
- ¿Eso te afecta? - Sí.
¿No tienes la sensación a veces de que la gente toma decisiones sobre tu vida
en las que tú no tienes ni voz ni voto?
- Sí. - Quiero un bate de béisbol.
Al lugar donde te enviarían sería una vivienda tutelada.
Es una casa, digamos, para cuatro personas.
Las cuatro comparten la casa, pero cada uno tiene su dormitorio.
- Tienen un salón, una cocina... - Sí.
¿Sí?
A no ser que tengas a alguien a tu lado que les diga que no lo hagan.
He autorizado que te quedes
con la gente que sea
más importante para ti que los servicios sociales.
Sí.
Por ejemplo, si te enamoraras de una chica, quisieras mudarte con ella
y los servicios sociales dijeran: "No, no.
No puedes hacerlo, podríamos discutirles que sí".
El tribunal para personas discapacitadas te ha asignado unos tutores suplentes.
¿Suplentes?
Tenemos dos en la sala en este momento.
Pete y Bruce.
Ay, casi.
Gracias a todos por venir.
Es un gusto que mis hijos tengan tan buenos amigos.
He hecho esto. Lo hice anoche.
¡Tachán!
Bueno, pues...
REUNIÓN DE TUTORES SUPLENTES
Aquí estoy yo. Y esto de aquí...
Lo primero que le sale por la boca a cualquier padre
cuando tienen un bebé con síndrome de Down es:
"¿Qué le ocurrirá cuando yo no esté?"
Yo me dije: "No voy a pensar en ello. No me interesa".
Y ahora, claro, me viene de sorpresa
porque nunca me he parado a pensarlo ni un poquito.
Bueno, me lo he planteado, pero como ahora tengo 150 años,
pues una es más consciente de que acabará pasando.
Pero bueno, así fue.
No hablé de ello de forma completamente deliberada.
Y ahora me tiene preocupada.
Y me di cuenta de que habrá que cambiar la casa
para cuando no esté.
Habrá que sentar las bases, renovarla al completo.
¿Sabes que somos tus tutores legales suplentes, Otto?
Sí.
- ¿Sabes lo que eso significa? - No.
Cuando llegue el momento,
tendremos que ayudarte a tomar las decisiones más importantes.
Como cómo quieres pasar el resto de tu vida, dónde quieres vivir,
cómo proceder en ciertas cuestiones médicas si caes enfermo...
Sí.
Porque un día Lucy dejará de estar con nosotros.
Ya.
Y seremos nosotros tres quienes tomemos esas decisiones.
Es una gran responsabilidad que algún día lleguemos a ayudarte
a tomar decisiones como dónde quieres vivir.
Asumiré los riesgos.
- ¿Asumirías el riesgo? - Sí, lo haría.
Cuando estuvimos redactando el guion,
nos dijiste que si Lucy falleciera, los servicios sociales, el Estado,
podría enviarte lejos y meterte en un manicomio.
- Eso es lo que nos dijiste. - Sí.
Pero que tú no querías.
Que tú lo que quieres es quedarte en casa.
- Exacto. - ¿Sí?
Hasta que tuvimos aquella conversación, nunca nos lo habías comunicado.
Ahora sé que si algo le pasara a Lucy, te quedarías en tu casa.
Sí.
Tomar las decisiones más importantes de tu vida
sin incluirte en esas decisiones, eso podemos plasmarlo en la escena.
- Y este manicomio representa para ti... - Sí.
...ese lugar del que hablan los servicios sociales:
Otto no debería vivir en su casa. Debería vivir en...
En un manicomio de locos.
- En un manicomio, como lo llamas tú. - De locos.
Y... acción.
Tengo que devolverles la patada.
¿No crees que es complicado?
- Es bastante complicado. - Sí.
Nunca les llega el mensaje.
En el fondo, conoces la verdad, muchacho.
He estudiado a los de tu calaña.
Tú, amigo mío, eres especial.
¿Qué opina la gente de ti?
- Pobre monstruo estúpido. - ¡Eso es!
Te dije que no tuvieras el bebé.
Tendrías que haberlo tirado por el retrete.
Sabías que no podíamos hacernos cargo de ese puto niño.
No es de nuestro mundo.
No sé qué hacer.
Has hecho tu elección.
¿Quién es este pequeño bastardo del demonio?
¡No dejes de llorar!
Te daré cobijo como a un niño,
porque como niño que eres,
no me supones ninguna amenaza.
Poder, control...
Poder. Estas palabras...
- Control. - "Control".
Es a lo que aspira el personaje, ¿verdad?
- ¿Eso es lo que pretende conseguir? - Sí.
Serás mi bebé monstruo.
Te llamaré Otto.
Las luces están encendidas, pero no hay nadie en casa.
Tus padres biológicos nunca se han acordado de tu cumpleaños.
Tu cuerpo envejecerá, pero tú nunca alcanzarás la madurez.
Otto se estaba transformando
en el hombre... que estaba destinado a ser.
- Bien. - Eso me parece bien también.
¿Qué opina la gente de ti?
Cojo las riendas.
¿Prevenidos?
¡Qué nervios!
¡No dejes de llorar!
Te dije que no tuvieras el bebé.
¿Quién es este pequeño bastardo del demonio?
Ahora el maestro soy yo.
¿Cómo te has sentido?
En la puta gloria.
Es una validación de su identidad.
Una validación completa y absoluta de quién es como persona.
Me siento de maravilla.
Y ese sentimiento de aceptación, algo que probablemente
acaba de experimentar por primera vez en su vida.
Para Otto, esto es... especialmente importante,
porque es catártico.
Otto, creo que no te he visto tan entusiasmado en la vida.
Como un boxeador.
¿Por qué estás tan entusiasmado? ¿Porque ha salido estupendo?
¿Por el poder?
¡El poder!
Hola a todos.
Quiero que os pongáis cómodos y disfrutéis de "The Puppet Asylum".
Ay, sí.
Ay, sí. ¡Qué gustito!
Gracias, señor Faisán.
¡Hola!
No os había visto. ¿Os apetece un chupito de absenta?
¿Y... de ginebra?
Bueno, poneos cómodos,
porque tengo una tenebrosa historia que contaros
sobre un monstruo que luchó
por convertirse en dueño de su propio destino.
Espero que esto les dé esperanzas a muchas otras personas.
Hay muchos, pero que muchos Ottos ahí fuera.
Esta es Mary Campbell, una buena amiga mía.
Yo solía llevarla de vuelta a su ala del hospital.
Vi cómo vivía.
Cómo la cuidaban enfermeras de batas blancas.
Yo tenía coche, tenía amigos,
me iba de vacaciones al extranjero,
me iba a esquiar, tenía novio.
De todo... Tenía el mundo en mis manos.
Pero para ella, el mundo era diminuto.
Ella no tenía ninguna posibilidad.
Siempre sería una niña pequeña.
Mi madre me decía: "¿Qué sentido tiene mantenerlos con vida?
Sería más amable acabar con sus vidas.
Porque... ¿qué sentido tiene?"
Y como se ve aquí, ¿qué podemos hacer?
Otto... se ha convertido en un modelo a seguir,
porque perfectamente podría ser esa persona.
Son únicamente las circunstancias
lo que les diferencia a él y a Otto.
Todas estas personas...
podrían estar...
haciendo otras cosas.
Eso si...
se les diera la oportunidad.
¿Te acuerdas de que dijiste que crees que cuando alguien se te queda mirando
es porque piensa que eres un idiota?
Cuando vivan el proceso de ver tu película, tu documental,
- al ver lo buen director que eres... - Verán por lo que he pasado.
Verán por lo que has pasado.
¿Cómo te gustaría que cambiara su opinión?
Quiero que me miren y digan:
"Podríamos contratarlo...
de...
de stripper".
Podríamos invitarle a la fiesta.
Entonces, ¿esto ha sido tu carta de presentación
- para tu carrera de stripper? - Sí.
OTTO ESTÁ TRABAJANDO EN SU PRÓXIMA PELÍCULA
UNA PELÍCULA DE TERROR LLAMADA "SATÁN CLAUS".
OTTO TAMBIÉN QUIERE DECIROS
QUE OS ACORDÉIS DE VER SU PELÍCULA...
"ES MUCHO MEJOR QUE ESTE TOSTÓN DE DOCUMENTAL".